是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高，所以西方奇幻更受欢迎。以前魔晃炉、星球在哭泣、生命之泉等名词在各种游戏杂志海报上频繁出现的时候，它的载体也并不是西方奇幻主题，而是这款游戏故事讲得好，产品做得好。
同样的，成龙、李小龙等人在西方银幕上挥拳出腿，也并不是因为它是玄幻仙侠主题，也是因为故事讲得好，或者产品做得好。奇幻也好，仙侠也好，它们都只是载体，而不是主题本身。经常写小说（且有一定心得的都应该知道，载体本身是吸引观众的一种手段，也是给你的故事特定气质与世界观设定的重要依据，但是载体说到底只是载体，它不是核心内容，更不是主题。西游记能够风靡中国这么多年，并不是因为它是部仙佛小说，而是因为它故事讲得好。
魔戒能够在世界范围内大受欢迎，也并不是因为它是奇幻小说，而是其庞大精致的世界观、激动人心的英雄形象、丝丝入扣的故事和精美的行文。
西方奇幻在中国大有市场，比如魔兽系列，指环王系列，哈利波特系列等等，为何中国的仙侠神话传说却没有让西方人接受呢？就连日本发行的在欧美家喻户晓的《塞尔达传说》，其中大部分的故事背景也是西方奇幻的原型。
基于西方奇幻的炉石传说在中国非常火热。
可能是文化差异，西方人接受慢
文化输出的叫法其实可能让人产生了某种误解，觉得文化输出是把东西塞给别人。其实文化输出首先要把东西塞给自己。日本动漫游戏全球闻名，但是日本人自己也喜欢啊。你想推荐室友玩巫师3该怎么做？3A神作，IGN高分，把游戏吹上天，有用吗？最有用的做法就是自己玩，然后你室友就会看过来“诶这个什么游戏啊好像好好玩啊”。反观我们的传统文化，自己的年轻人都不喜欢，还指望输出到国外去续命？哪天中国能弄出个叫山海传说的满分神作，不用你硬塞给老外，他们自己会花钱买，一部分人可能还会特意学文言文跪舔山海经。
文化传播都是系统工程，光有好作品根本没意义，你得以足够商业化的方式推广才行。现在的人念念不忘魔戒和哈利波特，但是在魔戒电影上映前，中国除了少数肥宅腐女，有几个ACG爱好者知道哈比人是什么？90年代中国第一次掀起奇幻风潮，起源就是大众软件98增刊上的奇幻专题，那时大家谈论的都是啥？龙枪，失落国度，浩劫残阳……之后魔戒电影上映，整个奇幻圈刷屏。至于哈利波特更别说了，没有亲爱的赫敏，你们会跟小学生一起看原著？
现在你们遇到社会不公就拿哥谭说事，90年代中国有几个人知道布鲁斯韦恩这个名字？当时DC和漫威所有英雄加起来知名度也不如超人一个。变形金刚在中国是动画启蒙的典型，但是现在小孩只认识贝版威震天，叔叔叔叔，G1是什么啊？其实很多幻想和奇幻作品过去都拍过电影，但往往沦为不是B级片的B级片，对作品推广贡献不多。奇幻题材真正大行其道风靡世界，靠的不是原作水平高，不是美国资本和文化输出，也不是好莱坞，而是计算机图形学。没有INTEL，没有HP，没有SIGGRAPH，你就是有十个托尔金，一百个彼得杰克逊，奇幻题材也没法推向全球。
口袋妖怪在游戏业如日中天，任天堂还是下了大本钱拍出动画来，以求双保险，不小心还搞出一年票房冠军来。我不知道日本小学生有多少是看了动画才去玩游戏的，但我相信中国小学生有很大比例是先看神奇宝贝才玩口袋妖怪的。同理，如果没有李小龙的电影，没有少林寺的电影，没有香港武打片，没有卧虎藏龙，你们以为西方人会正眼瞧武侠文化一眼？大家怎样认为的？