如果仅是评价电影的创作手法，或者帮冯导说出电影的主旨，我不知道还有没写影评的必要，因为一切都如此循规蹈矩、坦诚布公。冯导不愧是大导，比起这些年在票房上混得风生水起的野生小导、客串乱导，无论是场面调度、剪辑、音效、戏剧安排和叙事手法，都遵循经典的电影语言，手法娴熟老道，以至于我确信旁白如此藐视观众智商，一定有什么深意。
影片的上半节，李雪莲是苦主；下半节，明显各级官员才是苦主，用句时髦的话说，官不聊生。从开头矛盾出现，到层层上访矛盾不断升级，最后在北京矛盾达到高潮；然后剧情回转，李雪莲从弱势变成强势，故事焦点由前半部的李雪莲上访转变为后半部官员阻止上访，李雪莲金蝉脱壳半夜出逃再次赴京上访，剧情第二次高潮；最后矛盾在秦玉河死去后解决，故事结束。顺畅稳健的叙事结构堪比《将军号》。看了电影，观众不禁深深的同情这些局级处级厅级乃至部级以上干部，平时伟大光正的为老百姓办实事，却被这个无知的农村妇女搞得焦头烂额、各种奇招怪招迭出，斯文扫地。冯导作为一个精英，深刻的看清了事件的本质，李雪莲是可怜又可恨，各级官员是可笑又无奈。冯导觉得观众跟李雪莲一样智商不足，一定看不懂李雪莲的心理活动、各级官员的无助、事件的根节在哪、还有孰是孰非，亲自披挂上阵旁白解说，而结尾马市长的台词成了盖棺定论：一定是工作方式出来问题，要反思。
确实，影片里每个人都有一肚子委屈，每个人看起来都是受害者。李雪莲在十几年第一次尝到性爱滋味后说，这辈子没这么好过。那两天一定是她十几年里最开心的日子，她给赵大头买衣服，准备结婚，那一刻，她就是个幸福的小女人，忘记了仇恨和“冤屈”。她的悲剧，在于被这委屈绑架了人生，就像全剧的圆镜框给她闭塞的小空间，她的心眼只在这冤屈上，忘了退一步海阔天空，忘了面向大海就能春暖花开，这点冯导在电影前后镜框的对比及光线运用上已经很明确的表达。而各级官员的工作如此粗放形式主义，仗着自己法理没错，只想把事情捂住，没想过这其实就是一个女人钻进牛角尖出不来，可能找妇联给她做心理工作，或者帮她解决感情问题，事情就解决了。