1编剧地位低,人才留不住
在中国,(除了极少数著名编剧以外)普通编剧的地位低、收入低、又缺少话语权。自然难以吸引和留住人才,充斥大量的低水平编剧甚至外行枪手就很正常了,每年大量的烂剧一点都不奇怪。
2剧本不受重视,很少能精心打磨,改现成的有些名气的小说最省事
影视剧本来最核心的该是故事(剧本),可现在却往往是演员、导演。影视公司为了捧人、或者贴热度来圈钱(什么火拍什么),各种快餐式的量身定做大量的垃圾剧本。自然是找些垃圾编剧或枪手,快出快上。改小说最方便!不用从头创作,还有人气(借用小说本来的人气)。可是直接上原著,没新意,缺少话题,还是改多些有噱头。
3不光编剧,能改剧本的人多了
还有,剧本低质量,编剧也没什么发言权,审片方、投资方、导演、大牌演员谁都可以来指手画脚,为了各自目的乱改本来就不怎地的剧本,剧情不混乱都怪了。
4烂剧不死好剧不兴
烂剧虽多,但还是铺天盖地,审片方拦不住,商家肯砸钱,还总有喜欢垃圾剧的观众买账!所以,既然明星一张脸后面跟着一大堆的粉,不愁钱,还费劲拍什么好剧呢。与其研发好剧,费钱费力,不如在成熟的产业链大干快上,薄利多销。哪有那么多心情“十年磨一剑”。
所以。一个好剧本需要好的编剧,精心的创作和打磨。编剧水平低,又没有时间认真创作,自然难有好的原创作品,自然就喜欢改小说,改少了显不出“新意”,好像没做工作一样,不如改多些才好要报酬,歪改万一火了才是自己的功劳,尊重原著再好也好像和自己没关系。
最恨“为了创新”“加入新的理解”“我们和之前版本没有可比性”,最无奈是“效率”“票房比口碑重要”,最可恨的是“无底线的观众”“一个电视剧那么较真干吗”,最可惜的是“认认真真编故事、拍故事的人太少了”
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