1编剧地位低，人才留不住
在中国，（除了极少数著名编剧以外）普通编剧的地位低、收入低、又缺少话语权。自然难以吸引和留住人才，充斥大量的低水平编剧甚至外行枪手就很正常了，每年大量的烂剧一点都不奇怪。
2剧本不受重视，很少能精心打磨，改现成的有些名气的小说最省事
影视剧本来最核心的该是故事（剧本），可现在却往往是演员、导演。影视公司为了捧人、或者贴热度来圈钱（什么火拍什么），各种快餐式的量身定做大量的垃圾剧本。自然是找些垃圾编剧或枪手，快出快上。改小说最方便！不用从头创作，还有人气（借用小说本来的人气）。可是直接上原著，没新意，缺少话题，还是改多些有噱头。
3不光编剧，能改剧本的人多了
还有，剧本低质量，编剧也没什么发言权，审片方、投资方、导演、大牌演员谁都可以来指手画脚，为了各自目的乱改本来就不怎地的剧本，剧情不混乱都怪了。
4烂剧不死好剧不兴
烂剧虽多，但还是铺天盖地，审片方拦不住，商家肯砸钱，还总有喜欢垃圾剧的观众买账！所以，既然明星一张脸后面跟着一大堆的粉，不愁钱，还费劲拍什么好剧呢。与其研发好剧，费钱费力，不如在成熟的产业链大干快上，薄利多销。哪有那么多心情“十年磨一剑”。
所以。一个好剧本需要好的编剧，精心的创作和打磨。编剧水平低，又没有时间认真创作，自然难有好的原创作品，自然就喜欢改小说，改少了显不出“新意”，好像没做工作一样，不如改多些才好要报酬，歪改万一火了才是自己的功劳，尊重原著再好也好像和自己没关系。
最恨“为了创新”“加入新的理解”“我们和之前版本没有可比性”，最无奈是“效率”“票房比口碑重要”，最可恨的是“无底线的观众”“一个电视剧那么较真干吗”，最可惜的是“认认真真编故事、拍故事的人太少了”
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