《出版家周刊》评价：东野圭吾的《恶意》：东野圭吾在《恶意》中巧妙地设置了一个又一个反转，从阴谋实施到真相大白间的精巧设计让读者惊叹不已。
与之前的推理小说不同，东野圭吾淡化谜团，淡化凶手的身份，把重点放在“犯罪动机”上。在不到三分之一的地方，凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁，作者偏偏要用长达三分之二的篇幅描述作案的动机。
另外作者很好的抓住了读者先入为主的心理弱点，让读者无意中掉入作者埋下的“陷阱”，认为日高是一个嫉妒狂。
一开始以野野口修第一人称塑造的日高的恶毒形象，很容易让读者也认定日高是冷酷充满恶意的人，接着再一步一步抽丝拨茧地揭露真相，剧情反转，稍有脱离作者的思维轨道，就会“掉链子”。
其高明之处在于剧情点到为止，结局戛然而止，犯罪嫌疑人没有其他作案动机的可能，而那种人内心深处的嫉妒是恶的根源。
不定内聚焦型叙述：
《恶意》主体部分表现为第一人称不定内聚焦型叙述，《恶意》中野野口手记的预定读者是故事中的警方，正是手记运用的内聚焦叙述策略，骗取了加贺的部分信任，让他掉入野野口精心设置的圈套，同时也让读者陷入作者东野圭吾设置的叙事陷阱。
另一方面，内聚焦视角又属于具有严格限制的视角类型。《恶意》的故事情节分别按照两个人物的感受和意识来呈现，叙述中包括推测、回忆以及对人对事的态度和评价。
但由于视角的限制，内聚焦叙述无法深入了解其他人的内心活动，难以把握整个故事的来龙去脉，因此在有些情况下它不可能提供明确的答案。
野野口和加贺两位叙述者只讲述自己在场所发生的事情，只表现自己的内心感受与思绪，而正是这种不定内聚焦叙述的限定性造成小说的诸多空白，设置众多悬念，召唤读者参与思考和推理。为了揭示事件的真相，故事叙述视角发生了一次重大转变。
在“认识他们的人所说的话”一章中，叙述视角突破单一的聚焦方式变为多重内聚焦。通过加贺的走访调查，以前认识野野口和日高的人各自从不同角度叙述两人的关系与当年的校园暴力事件，侧面描绘两人的形象，让加贺和读者来判断真伪，查明真相。