我对网络文学的看法已经发生了根本性的变化 ·邢育森· 当网络写手仅仅盘踞在网络之上，写出来的文字自然带有爱兰说得那些特点。这是说文字、语言和表达上的特性。Sieg 曾经说过“自由的写作，和写作的自由”，这是对网络作品创作状态和发表、传播渠道的描述。不过，我的看法现在已经发生了根本性的变化： 1）首先，网络文学不一定都是适合网络阅读的，或者说，不一定是非要在线通过屏幕阅读的。传统媒体一样可以成为网络文学承载方式。正如传统文学上网之后还是传统文学，网络文学印制成书也依然还是网络文学。适合网络阅读的那些短小精悍、明快生动的帖子是网络文学的一部分，但并不是网络文学的全部。 2）我现在觉得，网络文学应该是一个阶段性的概念和定义，代表目前和今后一段时间文学创作的某一种潮流。事实上，从作品区分，不如从作者来区分，而且这实际上也是人们默认的办法。换句话说，这批被人们接受和承认的网络写手的作品，经常被人们笼统的称为网络文学，而很少有人，特别较真的来甄别和挑选宁财神、安妮宝贝、俞白眉这些人写得作品中，哪些是网络文学，哪些是传统文学。如果有人来较这个真的话，一定会感到没什么意思，因为人们已经形成了定论和成见，要改变起来十分困难而且没用。 在书店可以看到邱华栋等人出的一批“网络文学丛书”，估计除了那书的编者，没几个人会认为那些作品是网络文学。还有，周洁茹也写过一篇《小妖的网》，这本书也经常和其他网络文学作品放在一起，但肯定没人会说周洁茹因此就是网络作家。相反，看安妮宝贝新出的《八月未央》中的很多随笔散文，跟网络并无任何关系，也并不明快简洁，并无通常网络文学的鲜明特点，但一样被大多数人认为是网络文学。 3）网络文学作为一个标签，没贴上的可以自己贴上，贴上了可就很难取下来。一个暂时还没有被归为“新生代”、“七十年代后”、“美女作家” 等等这些群落的写手，现在完全可以自我决定和选择是否愿意被贴上网络文学的标签，当然要首先满足几个先决条件：一是业余写作，如果已经加入了某一级作协，基本上就会被归到传统作家里；二是在网络上活跃活动，经历一个混脸熟的推广自己的过程，获得一定数量网友的认可；三是成名作品的发表和被广泛阅读要先于传统媒体，是在网上完成的。一般这几点做到了，人们基本就会把你称为网络写手，今后不管你怎么改变风格，大家还是会习惯性的把你的作品称为网络文学，而且不管你自己本人的态度和意愿如何。相反，如同你想小心翼翼的绕开网络文学这个标签，那你就避免上述三个条件即可。 网络文学作为一个标签，就肯定有“多栖写手”。比如水晶珠链，她没上网之前就在作家出版社出过一本书（不过应该不算成名作），所以可以算是传统作家；她的新书名字叫《偏要是美女》，所以也可以打着美女作家的旗号；她的年龄比较小，又可以被称为“八十年代后”；再加上她在网络上的活动，还可以作为网络文学中的一员出现。贴上这些标签，至少可以帮助她多卖出去几本书，扩大受众面吧。 4）关于文学本身的情况。在互联网这么普及之前的那几年里，实际上传统文学是在不断衰落和败退的。人们要么买杂志报刊，根本不逛书店，要么去书店也是买英语、技术、财经方面的书籍，以小说为代表的文学书籍几乎无人问津，谁要说是个作家或文学青年肯定会遭到相当数量的人的嘲笑。网络的兴起，免费写作和在线阅读，在很大程度上改变了这一情况，文学重新在网络上热了起来。网络写手无意间获得的知名度和号召力，在一个阶段内大大超过了那些成名的传统作家。所以，出现了一个新的购买群：网民。这个购买群的数量应该大于真正意义上的文学爱好者，换句话说，如果某一网民买了一本安妮宝贝或者宁财神的书，他并不见得抱着欣赏和阅读文学作品的动机，而仅仅是熟悉这两个人的名字和作品，感觉跟他们亲近，有一种认同感；同时，他未必就会去买余华、苏童、王安忆的作品，尽管可能后者写得比前者更好。 所以，网络文学作为一个招牌，目前是出版商为了推动销售获得利润的一个手段，在一定阶段内，这个招牌和概念还会不断得到强化。当然，得到强化的仅仅是网络文学中有利可图的那一部分，但并不是说，网络文学的其他特性就消失不存在了。如果出版商有了其他更好的题材和概念，就会转移力量去炒作别的，网络文学的其他特性就会更加明显的表现出来。此一时，彼一时，万事流转，各有因果，暂时并不代表永远—- 要发展、辨证的看问题。：） 5）既然目前这批网络写手是通过免费写作，在网络上都获得了知名度和影响力，所以他们必然是有共性的。第一是他们有旺盛的创造力，否则起初无名无利，他们花费时间精力写作的目的是什么？是创作本身的乐趣。而能感受到这一乐趣的写手，必然是创造力极强的作者。第二是他们作品风格的大众化和亲和力。在网络上写作的作者不计其数，而能够浮出海面的，不过数十人，有的是写得早，历史原因占了先机，但也有很多早期作者慢慢就被遗忘了，这说明现在成名的这些网络写手的作品，除了文字本身达到了一定艺术水平之外，风格的大众化和亲和力也是十分重要的，这就是他们获得广泛拥护的奥秘所在，而且，更关键的，这并不是刻意营造或者炒作的，而完全是一种自然而然的选择的结果。第三是他们自身的个性魅力，网民读网络写手的作品，与其说在获得文学审美享受，倒不如说是在欣赏网络写手的个性魅力，而且这一魅力并不是仅仅通过作品，而且通过回帖、照片、活动、 oicq、访谈、mail等等多种方式获得了丰满，象宁财神、俞白眉、安妮宝贝等等这些个性魅力十足的写手，很容易获得网民读者的认可和喜欢，感觉是自己人，并没有其他传统作家的那种距离感和陌生感，网民也自然会看着作者的名字来阅读和欣赏他们的作品。 正是这批被冠以网络文学称号的作品，代表着一批更新鲜的，更活跃的，更年青的，更民间的创作力量，所以，我才说，网络文学，就是新鲜的、活跃的、年青的、民间的文学。 再把话说白一些，对于那些并不太懂专业理论、没有太深文学素养的一般文学消费者来说，网络文学就是这样一种文学：年青人写的，给年青人看的，通常是比较好看的，已经通过竞争和淘汰在网络上获得了相当广泛的欢迎和承认的，所以也是属于我们这一代人的文字和声音。
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