17-18世纪绘画对当代建筑的影响
人蒙德里安开始几何抽象和构成王义的试验阶段规则僵硬的线条勾边的彩色形状使他的绘画保持着一种剧烈的节奏感和抽象形式的连续性.这抽象形式的连续性试验直接影响了二十世纪的雕塑如波丘尼的《在空闻里连续性的独特形式》:此前雕塑一直是以体量的形式出现而非种空间的艺术.毕加索在他旱年的作品《吾他》中就运用了金属片和金属丝以及木头制作了构成.经生加索的一番开拓性努力之后立体主义的拼贴转化成为三度的抽象构成的空间艺术影响到欧洲各地.首先是俄国的塔特林在工程和建筑上的探索.另位大师罗德琴科在《距离的构成》中把一些矩形的木块码成或水平或垂直的组台.这与蒙德里安的作品如出一辙甚至进一步揭示了建筑中国际主义风格的形式还有一位完全忠实于蒙德里安艺术的追随者荷兰风格派的里德维尔德.他把蒙德里安关于色彩线条块面的理念落实到了三度空间/,到雕塑性质的红蓝椅大到乌得勒支的施洛德住宅我们无一不看到蒙德里置式典雅的垂直和水平.这设计还运用了大角窗和成排的窗使室内的光线充裕挑出的屋顶又可遮住射入室内的阳光使得整个住宅很明亮通风爽利与蒙德里安同属风格派的另位幕僚依斯特恩也搞了许多类似的建筑其中的一座名为罗斯堡的住宅是当时最富有纪念意义的成果之一他还认为建筑绘画雕塑是相互关联的而建筑在其中起了主导性作用至此无论是构成三义的塔特林和罗德琴柯还是风格派的里德维尔德和依斯特恩对于艺术在建筑空间上的探索还是属一种观念层面的真正将这种艺术的探索现实化与工程,材料等技术手段相结合起呆的是菜特.菜特的米勒德住宅打下了良好的基础该住宅表面新颖有粗犷的矩形轮廓线还有带图寨的预制混凝土块整体看上去是一个组织严整结构紧凑的竖向立方体;正如门蒙德里更对于绘画口的语言色彩的关注格罗皮乌斯的代表作品德绍包豪斯校舍堪称此时建筑空间艺术与技术的集大成者整建筑包括教室工作问车间图书馆教职工和学生宿舍构成了综合体车间由四层的钢筋和玻璃构成使用了幕墙车问侧的形式暗示了它的连续里闽.在宿舍的侧疆台和较/卜的窗单元与整片的洁白的墙面形成对比暗示了内部独立分割空间的节奏过街桥把圭间教室图书馆连接起来形成种内部空间的有效组织.同时对外部的矩形表象组合也很关注如窗与墙,混凝土与玻璃横向与纵向垂直与水平等等.包豪斯长而连续的日色墙面以及成片的窗户创造了敞开结构的轻盈感.玻璃窗以同时并置和前后连续的变换视野使室内外统为体.这种功能与结构的协调与统与蒙德里安的抽象原理组合垂直与水平穿插的艺术风格是相得益彰的.而此时构成主义的另位代表人物康丁斯基也恰在包豪斯他同时也是包豪斯最有影响的成员.他系统地,准确地表达了视觉和理论上的概念对各流派的艺术家都产生了深刻的影响并且清晰地渗透到了绘画雕塑建筑以及空间艺术等领域.他创作了许多的绘画作品画中充满了主题的台义与形式之间的冲突但从未离开过抽象的手段在他后来的作品中又重新出现了抒情的五彩缤纷的面如《光之间第559号》形式上仍是几何形的但色彩柔和取代了建筑式硬朗的处理方法整个效果充满稳定精确而又有异域的情趣.这受到了超现实主义的影响但或许也可以把这看成是康丁斯基对后现代主义的又一个预言.至此现代绘画已深刻地影响着建筑空间的方向.二,现代绘画的社会属性往往直接定位空间的性质与巴洛克和洛可可建筑风格受同时期绘画艺术的影响样现代社会新的价值观念审美趋向,字宙观深刻地影响着人们的生活.艺术与科学的结合已成为现代社会发展的必然.爱困斯坦于1905年建立了相聪论打破了人类在宇宙中的位置和人对时至的感知随着尼采哲学柏格森研究人性的精神分析弗洛伊德的美学观点及本世纪最伟大的物理学家之翟金对科学的探索极大地引导现代绘画意识走向新的认识领域.画家们不满足架上绘画为载体来表现眼甲的世界不断地从事相关艺术门类的研究甚至进行建筑空间的创作形成了所谓的绘画建筑.在塞尚的绘画作品盅可以体会到无论肖像还是静物或风景中部表现出代数式的处理语言这与爱困斯坦的观念立场非常近似.胡安格里斯在1923年这样说.绘画数学把我带到表现物理领域发现了时空维度将物质与能量联系起来改变了人类在宇胃中的位置强调色彩建筑设计特别是室内设计它必须是数学的和抽象的根据新造型主义理论凡道斯布格作了《为座特殊房子所作的规划》从而以对角线而引入能动性的概念;以莱特为首的现代建筑的先_'对于建筑的新要素——钢筋混凝土的关注也日盛加之一战后建筑的迅猛发展使这一批建筑师达成了一个共识强调结构钢和钢筋昆凝土的重要性.钢筋混凝土新建筑的特患就是消除了承重外墙成了玻璃金属的维护结构而非夏撑结构.盈此建筑完全消除了体量而成了一种结构的空间区域的划分自由功能目的明确室内外的设计也十分灵活结构支柱的规律分布造成了有规律的矩形设计这导致了新的空间组织概念三现代绘画以宽泛的审美情趣,从而发挥空间结构设计的潜能正因为现代绘画元素在审美意识上包罗万象使得这一态势的指向具体的空间设计领域我们不难发现在艺术的观念性特征或简单地说在具有观念性的艺术活动艺术产物的影响中每会给空间设计活动注入新的生机同时也会赋予空间结构思维以新的视野新的发展空闻如同塞尚通过把一些形状解构成碎片的方法采表现妻子的肖像而建立一种隐藏的结构样立体主义代表人毕加索在表现《亚威农少女》时试雪通过平面的重叠来表现空间结构是艺术家对运动原理与视点同时介入的原理思考的结果随着立体主义和工业艺术的胜利艺术家放弃了抽象的画面表现形式而为社会服务马列维奇于'923年发表《没有物体的世界》将至上主义运用在工业制图-他在维特斯克做悬空的城币的规划王张至上主义把它的中心转移到建筑学前沿上了又说现代艺术既不是绘画的也不是模仿的而首先是建筑学的使绘画溶八于建筑元素.葛利特里埃特瓦尔德在空间设计由提倡美国建筑学家路易亨利苏利文的观点通过在角落里开窗以扩大建筑物内部空间强调垂直与平行层次原理削弱功能主义买用主义的立场他的施洛德别墅墙壁可以移动表现空问的睫意性同时给人以完全敞开和私密性感觉.尽管有像新造型主义艺术家那样严格遵守绘画职业道德的人但艺术作品还是成为愿子时代世界动荡的反映现代空间结构不断地碎裂尤其受解构主义的影响
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