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水粉怎样调色,加多少水,基本规律
在上一个小时里我还试过,但现在我是不知道怎么画了
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推荐答案 推荐于2017-09-09
颜色的调配 (水以适宜为准,水多则浅,少则深,)
标准间色是二原色等量混合的结果,不等量混合则滋生出不同色相变化。如:
红+黄=红橙(红多黄少,俗称桔红)
橙色(等量混合,俗称桔黄)
黄+蓝=黄绿(黄多蓝少)草绿
绿色(等量混合)中绿
蓝绿(蓝多黄少)深绿
蓝+红=红紫(红多蓝少)
紫色(等量混合)
蓝紫(蓝多红少) 原色适当相混: 二间色适当相混:
红灰色:红多,黄、蓝少 黄灰:橙加黄
黄灰色:黄多,红、蓝少 蓝灰:绿加紫
蓝灰色:蓝多,红、黄少 红灰:橙加紫
纯灰:黑加白
水粉画的工具与材料
科技的进步,促使绘画工具、材料的不断改进、提高与发展。工具、材料的选择与使用,是美术家从事专业实践的重要问题,它直接影响作画的效果。现分别介绍如下。
一 水粉画颜料
1.水粉颜料的性质
绘画颜料根据其性质,可分为水溶性颜料、油溶性颜料和固体颜料。水粉颜料是不透明的水溶性颜料。制造水粉颜料所采用的原材料与水彩颜料所采用的原材料,基本上是一样的,不过水粉颜料比较偏重于遮盖力强的颜料,如土红、土黄、土绿、殊砂、镉红、镉黄、钴蓝等,还要添加5-10%的白色颜料。采用其他具有半透明或透明性质的颜料,如洋红、玫瑰红等各种植物性沉淀色时,需要加50~120%的白色颜料,这样就使色彩有很大的遮盖力,并使其色层变为不透明。由于基本上所有水粉颜料在制造中或多或少地加入白粉颜料,干透后的色层浓密厚重,表面无光泽,浮现微微泛白的天鹅绒似的色相美,它对于水粉画显示自己的艺术特色起了重要作用。
2.水粉颜料制造中的结合剂
制造水粉颜料需要有各种着色剂、填充剂、胶固剂、润湿剂、防腐剂等结合剂。
着色剂——使用球磨机磨研成极细的颜料粉。
填充剂——主要是各种白色颜料或小麦淀粉等。
胶固剂——糊精、树胶等。
润湿剂——冰糖、甘油等。
防腐剂——石炭酸或福尔马林。
水粉画的填充剂所采用的白色颜料有铅白、锌白、白磁土(钡白)、陶土(高岭土)等。
铅白——是纯白色的人造矿物质颜料。纯净的铅白与镉黄以外的其他颜料相混合都是十分耐光与牢固的。
钛白——是一种华美的纯白颜料,属人造矿物质颜料。无论单纯的钛白或与其他颜料混合,都是耐光与持久的,但要避免与钴黄、镉黄和洋红相混合,因为一经混合即会变黑。
白磁土——即钡白,是纯硫酸钡,为人造矿物质颜料,具有特别的耐光性和抗衡外部影响的坚固性,与其他颜料混合具有持久而坚固的特性。
锌白——是一种稍微偏冷的白色,耐光而持久的人造矿物质颜料。它的严重缺点是色层脆弱缺乏弹性,易龟裂散落;且易吸潮、容热;遮盖力也较薄弱。经过一定的时间后,特别是受了太阳热和潮湿的影响,就会明显地丧失遮盖力,色彩也不纯正,主要作为制造质地及品级较低的水粉颜料的附加物。
结合剂中的胶固材料(糊精、树胶等)能使颜料牢固地附着在纸面上,胶固剂过量时,可能会使局部水粉色层产生表面光亮,使画面不统一;相反胶固剂如果用量不够,会使颜料干燥污秽,与纸面结合不牢固,容易擦掉。结合剂中的润湿剂,如冰糖、甘油等能使颜料增加弹性,减慢干燥速度,画面色彩衔接滋润柔和。糖分与甘油是吸收潮湿力极强的材料,如果过多,就会使颜色变黑,色层酥脆而不结实。使用石炭酸、福尔马林等防腐剂能使颜料在气候的温湿度变化情况下,也不至于发霉变质。
3.颜料耐光力的简易测定方法
古今中外一些卓有成就的美术家,他们选用作画的颜料十分讲究,其中对于颜料耐光力的了解是选用颜料的一个重要依据,因为颜料的耐光力与绘画作品的保存时间,对作品是否变色有着密切的关系。根据目前的科技水平,恐怕还没有能够制造出永久不褪色的颜料。彩色绘画作品为什么不能放在有阳光或强光照射的墙面上,就因为画中耐光力差的色彩会较快产生褪色现象,使作品失去原有的光彩和美感而显得陈旧。
一般颜料中,矿物质颜料耐光力最强。在敦煌壁画中的石青、石绿等矿物质颜色,经过千百年的历史,仍然保持原有的新鲜色感,而人物的肤色却变成了带乌黑的色调,主要原因就是各种颜料的耐光力不同所致。我们现在市场上供应的水粉颜料,色相有几十种之多,如要测定它们的耐光程度,可以按下述方法进行。
取一条20厘米宽的铅画纸条,将每个未经调配的颜料依次平行画在纸条上;然后在纸条宽度的二分之一处剪开,这就将画在上面的色条一分为二,成为完全一样的各10厘米宽的两个纸条;将一条贴在受阳光照射的墙上,另一条放在暗的抽屉里;经一个月或更长的时间后,将各个剪断的色彩条再连接起来作一比较,就可发现阳光照射过的纸条上的许多颜色,发生了不同程度的变化或褪色。这就可以测出每个颜色的耐光程度,作为提供选择使用较稳定的色彩颜料的科学依据。耐光力只是反映颜料质量的一个重要因素,另外颜料是否纯净(是否含有杂质)、制造的工艺是否精致先进、颗粒的粗细状况、各种填充剂的配合比例是否科学合理等等,都会影响颜料的质量。
二 水粉画笔
画笔,是表现技法的重要工具。绘画中,形体的塑造、质感的表现、画面气氛的渲染、以至绘画风格的形成,都与不同品种画笔的笔法运用有密切的关系。所以,画家都重视选用自己比较爱好而习惯使用的画笔作画。水粉画笔的质量,一般以含水性好而富有弹性的为上等。因此,狼毫笔是比较理想的。羊毫画笔毛质太软,笔法柔软无力;油画笔含水性差、毛质过硬,都不是理想的画笔。但是,究竟什么笔是画水粉画最好的笔?这个问题不能笼统地回答。因为每一种质地不同、形状不同的画笔,都有它自己的使用特性和功能,也同时存在局限。如果在作画时,能够充分发挥其特点并获得好的表现效果的,那就应该说是好画笔。
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其他回答
第1个回答 2006-05-25
水粉只是色彩的一种表现方式,调颜色是水放的多少是因人而异的,没有什么特定的规矩,就像墨舞丹青说的一样,每个人都有自己的画法!没有一模一样的,无论加水多少,刚画上时颜色较深,干了就变浅了!可能效果就不如刚画上时,你只要知道这点就行了!调颜色主要是感觉,要培养这种感觉就要多练,练得多了就自然化的好了,也不用为加水多少而困扰了,美术是一种积累,没有量的积累就没有质的变化,所以多花点时间在画画上就行了。
第2个回答 2006-05-25
你这是干什么?刷墙吗?我说话很直请不要见怪。我觉得你这个问题没有什么答案。
你要是用干画法,难到也要调的跟粥似的吗?颜料的干湿只不过是个媒介 是工具,这些都是为画面服务的,所以根据你想要的效果选择颜料的干和湿。想湿点就加水,想干点就挑出来在条调板上放一会,这个我想不需要问吧。如果你的画面需要象“汤”似的颜料去做出效果,难到你非要弄的跟“粥”一样。没有什么可以不可以的,只要他是好的我们就要去接受,哪怕有写傻瓜在那喊“你什么什么错了”。不要给自己定什么乱“规矩”,是你需要的你就应该去做。
第3个回答 2006-05-25
红+黄=红橙(红多黄少,俗称桔红)
橙色(等量混合,俗称桔黄)
黄+蓝=黄绿(黄多蓝少)草绿
绿色(等量混合)中绿
蓝绿(蓝多黄少)深绿
蓝+红=红紫(红多蓝少)
紫色(等量混合)
蓝紫(蓝多红少) 原色适当相混: 二间色适当相混:
红灰色:红多,黄、蓝少 黄灰:橙加黄
黄灰色:黄多,红、蓝少 蓝灰:绿加紫
蓝灰色:蓝多,红、黄少 红灰:橙加紫
纯灰:黑加白
第4个回答 2006-05-25
检验水与水粉的饱和度(水与水粉量的问题)的方法:
(推荐,简单实用):
画几条铅笔线,然后水粉与水调和,经过画好的铅笔线(盖在上面)假如调和后的颜色不能遮挡住铅笔线,铅笔线若隐若现,证明水太多,加颜料.
假如颜料太浓会涂不下去,笔头已经干了,还有画过水粉的地方会高高的不均匀,证明颜料过多,要加水了.
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?
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另外,水彩初学者是不建议用白色颜料的,因为容易失去水彩的通透性。所以,我们会手动留白,例如高光位置。一种颜色的深浅,是可以由
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水粉调色
表:红+黄=橙 黄+蓝=...
调
水粉
颜色技巧
答:
画水粉静物一般情况下用水要尽量少,要惜水如金。水和色要协调,色多水多,色少水少
。用水的技巧:笔头以颜色为主稍蘸水即可,用完一种颜色,笔头要用水洗净,用吸水布挤干笔头,再上色,后蘸水,以免弄脏下一笔色,初学者养成此习惯很重要。2、调色:调色是水粉画色彩能否表现丰富的关键。调色不...
水粉
画
调色
表?
答:
三原色两两互加可以调出三种颜色,调出的颜色再进行互加可以调出所有颜色:
印刷/颜料三原色(减色法)(青)+(品红)=(蓝)(品红)+(黄)=
(红)(黄)+(青)=(绿)(青)+(品红)+(黄)=(黑)
水粉
画的技巧
答:
一、用水方法:笔头以颜色为主稍蘸水即可,用完一种颜色,笔头要用水洗净,用吸水布挤干笔头,再上色,后蘸
水,
以免弄脏下一笔色。表现较轻、薄、透的物体时水要略多。二、
调色
技巧:将颜料在调色盘上摆开,在该物体固有色周围逐一
添加
其他颜色,形成既有联系又有区别的某一色彩系列,表现出丰富的...
水粉
色彩中颜色的具体搭配方法
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水粉
色彩中颜色的搭配有色彩的冷暖关系。是深色衬托亮物还是亮色衬托深物,是暖色衬托物体还是冷色衬托物体,光源色是暖是冷,暗部色彩偏冷偏暖,画面总色调属于什么色性,这些都必须心中十分明确。观察的实质就是分析对象,找出画面的整体关系。画面的主次、强弱、深浅、冷暖都是在比较中产生, 一般情况,...
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