《燃情岁月》：无法忍受的矫情
文/红警苏红不懂爱
昆都拉的小说《生命中无法承受之轻》的最大的发明，就是创造了一词“媚俗”并使之流行。我想，矫情这个词可能与“媚俗”是双胞胎的关系吧。当我看完《燃情岁月》后，立刻想从“媚俗”与“矫情”中选择一词作为影片前的冠词，考虑再三，最后我确定还是网开一面，把“矫情”一词作为对待《燃情岁月》的评价比较好。
我对“矫情”一词在理解上肯定是有偏颇的。但即使我无法搞清楚矫情的含义，我还是觉得此词非《燃情岁月》莫属。
《燃情岁月》说到底就是讲述了弟兄三个与一个女人的关系。在某种意义上讲，这在A片中属于乱伦片的范畴。剧情片与A片的区别是，剧情片还有一个情感的故事，而A片则完全注重于肉体。两者虽然立足点不同，但并不影响两者故事上的相同，只不过一个关注灵，一个关注肉。从这种意义上讲，《燃情岁月》企图合理地解释三个兄弟为什么、并且怎么会爱上一个女人，并不能拉开它与A片的距离。而说实话，在影片中，对男女之间的情感的描写，与其说有什么独特的创造，倒不如说是一种概念化的程式化的设计，带着浓郁的说教成份。
影片中的美丽女孩苏珊，是老三山莫带回来的。在影片的定位中，山莫是一种冲动的浪漫的男孩，他对爱的憧憬，更是一种柏拉图式的，所以，他表示与女友坚守婚前的纯洁的爱，维护着女友的处女身。
山莫是影片中的爱情的导火线，他的重要性是引入一个女性，加盟到兄弟中来，而除此之外，山莫没有任何意义，所以，很快，电影把他处理成在战场上死去了。
于是，老大艾佛瑞与老二崔斯汀，就开展了争夺苏珊的玫瑰战争。电影的矫情的说教意味也在此尽显本色。
艾佛瑞在影片中象征着人性的异化，是一种上层建筑的代言人，所以，他经营生意如鱼得水，从政也是青云直上，但是他身上体现的是一种被压抑的人性与生命力，他能适应这个社会机制，但却没有自己的思想与意志，可以说是一个枯萎的生命。所以，影片中表现他与苏珊结婚后，却没有孩子，象征着他的生命力的匮乏。电影如此的机械图解，简直达到一种无法容忍的概念化的地步。
而老三崔斯汀却被电影表现成一种生命力的原始的冲动，他经典性的出场，就是赶着一群野马，呼啸而来，帅气得很。影片中途表现他回来时，也是通过先出现了马群，然后才是他的亮相。他在影片开始出场、吸引苏珊的眼球的，也是通过他半途中骑马翩然而至的。
生命力在寻根文化中是被奉为圭臬的一种符号。崔斯汀就是这样肆意挥洒着生命的意志。他比老大更直接地欣赏着弟弟女友的美貌，甚至直言不讳地鼓动弟弟山莫去“操”他的女友。当山莫欲去参军，苏珊伤感之际，电影十分生硬地处理两人情不自禁地拥抱在一起。当崔斯汀从战场上劫后余生，几乎没有什么几个回会，便与苏珊有了床上之欢。
然而，矫情很快来了，本来他与苏珊也算是情投意合，你贪我恋，但不知怎么的，也许想说明生命力不应该受约束吧，哪怕这种约束是心上人的爱情，也可能影片想说明，这样的自由的生命的意志，忍受不了对弟弟的情感的负重，总之，崔斯汀这样的寄存在天地之间的集生命之大成者，是不应该厮守在爱情中的，如果这样表现一个爱情的俘虏的话，那么，这样的男人就不是大英雄而是大狗熊。其实在电影中的爱情是一个双刃剑，一方面，一个没有爱情的英雄是不完美的，但同时，一个耽于爱的英雄，也缺乏英雄本色。所以，我们应该看到，电影中有一个规律，是凡是英雄，总是对爱情招之即来，挥之即去，绝没有“士之耽兮”的行为。在这种矫情的英雄塑造规律作用下，影片很快没有理由地把崔斯汀支使走了，到非洲土地上去猎杀动物，去当征服自然的大英雄了。刚刚征服了弟弟的女友，俨然是情场的胜利者，但千万不能沉迷在温柔乡中，所以，必须让他走，再去征服自然。电影的矫情的本质在此显露无疑。
经过岁月的考验，崔斯汀还是回到了家乡，前面的经历，证明了他有足够的勇气“始乱终弃”女人，说明他对女人拿得起、放得开，这时候的男人，按照电影的俗套，就叫做淬过火的男人了，也就是相当于“钢铁已经炼成了”，这时候，他相当的成熟，开始应该享受生活类的女人了。于是，他终于和有着混血血统（似乎有东方人或者印第安人的血统）的小伊丽莎白结婚了，过起了安分守已的家庭生活，就像《红高粱》中开始的生命力展现，发现到最后还是要回到男耕女织的浪漫田园生活。然而，残酷的现实，再次扼断了崔斯汀对平静的生活的追求，妻子死于警察流弹下，崔斯汀展开了报复行动。影片最后，老大关键时刻为了亲情，抛弃了他的政治体制，而站到了自由意志这一边，全家人终于恢复了真正的心心相印。一出英雄的肉麻的戏剧，完成了人为编造的轨迹。
苏珊这个形象，则典型地代表了一种不安分的充满幻想的女人。她的内心永远是骚动的，丰润的，许多经典的形象，都隐含着这样的女人的影子。像《静静的顿河》中的婀克西尼亚，《飘》中的赫思嘉，中国的潘金莲就是这种女人的典型代表。即使后来，她与老大过上了安静的家庭生活，但她的心里面仍是热浪滚滚，随时对她真正的心爱的人投怀送抱。在狱中，她在看望老二时，炽热地表白出她想成为老二孩子的母亲。她无法忍受这种感情的折磨，最后选择了自杀，只有死亡才能平息心中的情感之浪的折磨与击打。这样的女人一般情况下很难理解，内心的放荡与外表的纯洁，使她们迷人万分，成为艺术家一直关注与描摹的对象。有时候，我觉得这种女人可能是男性艺术家们的一种精神幻觉与艺术臆想，男人总渴望有一个内心放浪的女人，寄托他们的情怀。像《红高粱》中的巩俐也算是这样一种类型，对情欲有着超常的期待与兴趣，但本质上讲，这样的女人还是男人头脑中臆断出的女人。由此可见，中西同理啊。
我还不能忍受的矫情，就是影片中老三迫不及待地去参加一次大战。这也是美国人以天下为已任情结的折射。即使在今天，我们还经常看到美国大兵的勤劳的身躯奋战在世界各地，为一种他们心中的崇高的事业而浴血沙场（或者人为地制造这种沙场）。有意思的是，影片通过画外音，交待了老三在战场上流露出的失望情结，说这种战争根本不是他们所想像的战争，一如美国战争片中的通用主题一样，所以整个电影就是一堆大俗套的组合。
影片的摄影很有特色，但有了如此之多矫情的集萃，再美的风景也被染成一幅肉麻的粉红色。可以看出，影片为了改变剧本上的生硬与简单，很注意镜头的快速剪切，注重对话双方的特写镜头对位反应，其目的，是尽量把一个俗故事，表现得有一些内涵。但有些段落表现得实在是幼稚。比如在战场上，老二找老三的时候，镜头对人物的叙述是混乱的，完全是胡乱地拼凑起来，敷衍了事。一面是弟弟跑过来的镜头，一面是哥哥寻找的镜头，但偏偏要在中间插入一个敌军架枪扫射的镜头，整个表现根本没有方位感，更把战场当成儿戏。影片最后部分采取了平行蒙太奇的技巧，分别表现伊丽莎白的父亲杀死警察、崔斯汀报仇卖酒的对头以及苏珊剪发自杀三个段落，也算是合辙押运好莱坞影片通常采用的交叉同时进行的手法，虽然没有什么新鲜感，但多少用的还算娴熟吧。
参考资料：天涯