戈尔捷耶夫力(1744—1810)早年在巴黎度过，他早期作品具有洛可可风格的因素，受到法尔科内的影响；在他的艺术成熟期则力追古典风范。《普罗米修斯》是其早期作品，他成熟期的墓碑雕刻如《戈利津墓碑》《戈利津娜墓碑》等在构图上注重戏剧效果，与同时代历史画的风格倾向是一致的。此外，他还擅长装饰雕刻，曾为莫斯科附近的舍列梅捷夫伯爵庄园创作了装饰浮雕。这些浮雕取材于古典神话，描绘了酒神的舞蹈、爱神的婚礼、宙斯的祭礼等故事情节，场面欢乐而富于趣味性。
雕塑家柯兹洛夫斯基(1753—1825)的创作反映了18世纪俄国古典主义雕刻风格形成以前和转化时期的艺术风格。柯兹洛夫斯基早年在彼得堡美术学院学习，后留学意大利，随后又来到巴黎从事雕塑工作。40岁以后他在彼得堡美术学院执教。柯兹洛夫斯基对古典雕塑和人体解剖有深入的研究，善于在古典遗产中发掘富于诗意的形象，同时注重与现实相结合。他的作品在造型上纤细精美，带有优雅的牧歌情调，但也有一些庄严的古典风格的作品。他对俄罗斯雕塑艺术的发展起了很大作用。柯兹洛夫斯基所作的《牧童》(1775，青铜)、《沉睡的爱神》(1792，大理石)、《带箭的爱神》(1797，大理石)等雕像，情绪热烈，构图稳定而富于变化，造型精美，采用的是古代题材，但表现的是人类的美好形象。除纪念碑雕刻外，柯兹洛夫斯基还擅长装饰雕刻，他曾为圣彼得宫创作了大型浮雕。他的另一些代表作包括《被拴在树上的波里克拉特》、《亚历山大•马其顿的警戒》；《马上的海格里斯》和《苏沃洛夫纪念碑》是柯兹洛夫斯基晚期为纪念俄国杰出的统帅苏沃洛夫而创作的纪念碑雕刻。
另两位雕塑家谢德林（1751—1825）和普罗科菲耶夫（1758—1828)在风格上同柯兹洛夫斯基有些近似。谢德林擅长建筑装饰雕刻，他很注意使雕刻同建筑完美地结合起来，他所作的装饰雕刻在当时具有典范意义。他为彼得宫喷泉所作的《涅瓦女神》(1804)和为彼得堡海军大厦创作的群雕《手擎地球仪的女神像》(1812—1813)是其代表作品。谢德林在18世纪下半期俄国雕刻中颇有特色的作品还有一些神话雕像《玛息阿》《熟睡的恩底弥翁》和《维纳斯》。
普罗科菲耶夫是戈捷耶夫的学生。他早期的艺术带有洛可可艺术的影响，在艺术成熟时期他成为古典主义雕刻的代表人物。彼得宫喷泉雕刻《欢乐的海神》《伏尔赫夫》等，严整典雅，一派古典风范。普罗科菲耶夫还在浮雕艺术上展现了杰出的才华，《绘画天才》(1785)、《冬》(1819)以简洁的平面为背景，在构图方面有条不紊，富于节奏感，又带有一种田园诗般的意境。