鲁迅确实没有写出过长篇小说。
鲁迅以他精短的随笔、杂文和小说，留下了大量宝贵的精神财富。不过，这位文学巨匠，生前也一直想涉足“大部头”的长篇小说，并且均已构思成熟，有的甚至动了笔。
1921年春，鲁迅构思的长篇小说《唐玄宗与杨贵妃》，已将提纲拟定。内容是从安禄山与杨玉环在长生殿上一见如故开始，至玄宗授意军士杀死贵妃结束。全稿20余万字，分18个章节。当时郁达夫听了概述后，对许寿棠说：“周先生大作的故事情节，安排得妙不可言，若再以他生花之笔写出，肯定能为我国小说界辟一生面。”可是，当时鲁迅正应聘在北京大学、北京女子师范大学授课；其小说《阿Q正传》又在《晨报·副刊》连载，必须逐段加工，修改；再加之《呐喊》一书亟待付印，“诸多事宜缠身”，便只好将这部长篇小说的写作搁置一旁了。
1932年5月，鲁迅在上海结识了因腿部受伤而住院治疗的陈赓。其间，听他讲述了红四方面军在鄂豫皖边区反“围剿”的许多故事，激动不已，马上向陈赓索取了相关的油印材料，决定写一部《飘落的红云》，其篇幅估计 15万字。瞿秋白读了开头部分后认为：“虽是小说，却颇真实。”但是，鲁迅此时忽然接到母亲生病的电报。返回北京探望后，又应几所高校邀请讲学。年底到了上海，适逢宋庆龄、杨杏佛等人发起组织中国民权保障同盟，鲁迅除参加策划外还当选为执行委员，忙得不亦乐乎。这部小说终于未能写成。
鲁迅的创作观念也是影响他创作长篇的一个重要因素。鲁迅是非常强调简练的。他说，写完之后要自己念上几遍，把可有可无的字、句都删去。这当然是很对的。但由此也可以看到，鲁迅不喜欢冗长。他是绝不会把做短篇的材料拉成长篇，而是宁可把做长篇的材料压成短篇。而写长篇，是需要一种比较灵空，比较舒缓的心态的。我们读鲁迅的小说，确实精练得很，几乎到了不可增删一字的程度。说得俗一些，就是只有骨头没有肉。但这样的写法对长篇来说肯定是不行的。长篇需要一种比较长的结构，比较舒缓的节奏，需要更多的描写和想象。而这些是鲁迅所不喜欢的。他字字玑珠，不爱铺张，删繁就简，单刀直入。他的作品有很丰富的内涵，但是却也有着最简洁的形式。说一句顶一万句是肉麻，但在最简洁的表达形式中蕴含了非常丰富的思想却是真实的，实事求是的。
至于衡量一个作家的地位靠什么，当然不是靠有没有长篇小说了。写了一大堆长篇的人不见得就比较没有写过一部长篇的人伟大。
鲁迅只写过中篇和短篇小说，从未有长篇小说问世，郭沫若也没有长篇小说著作。郭沫若（1892-1978年），原名郭开贞，号尚武。1919年始用名沫若，号鼎堂，曾用笔名麦克昂、易坎人、石沱等，四川省乐山市人，中国现代卓越的诗人、戏剧家，杰出的历史学家和古文字学家。青少年时期，他就潜心研究经学、史学，并对老庄、王阳明等思想家�的哲学体系推崇备至。1914年赴日学医，探寻科学救国道路。在日本期间接触泰戈尔、歌德、海涅等人作品以及荷兰哲学家斯宾诺莎的著作，并深受影响。其间，开始历史剧创作，陆续写出《三个叛逆的女性》等作品。1921年出版诗集《女神》，奠定了我国新诗创作的辉煌基石。20年代初开始接受马克思主义思想。1926年春就任广东大学文学院院长，同年七月参加北伐战争，先后担任北伐革命军政治部秘书长、政治部副主任、代主任。不久，愤而写下《请看今日之蒋介石》的战斗檄文，揭露蒋介石假革命、真军阀的反动嘴脸。1927年参加南昌起义，加入中国共产党。1928年，因遭到国民党反动派的追缉，再次东渡扶桑，开始其长达十年的旅日生涯。此间，他开始潜心于中国古代史和古文字的研究，著有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》、《卜辞通纂》、《殷周青铜器铭文研究》、《西周金文辞图录考释》等。抗日战争爆发后，于1937年8月回国。历任国民党军事委员会政治部第三厅厅长、国民政府军事委员会政治部文化工作委员会主任，还与夏衍等人主编《救亡日报》，积极宣传抗日，并努力团结国民党统治下的进步文化人士，投身到救亡图存的革命斗争中。这时期，郭沫若创作了历史剧《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》等。新中国成立后，郭沫若先后担任中央人民政府委员、政务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长、中日友好协会名誉会长、全国文联主席等职。1958年，郭沫若加入中国共产党，曾当选为中共九大、十大和十一大中央委员，并多次担任全国人大常务委员会副委员长，全国政协委员、常务副主席等职。晚年仍笔耕不辍，研究不断，著有历史剧《蔡文姬》、《武则天》和古文史考释论文多篇。
参考资料：http://www.sxgov.cn/whsx/sxwhgl/122213.shtml