硬笔书法的钤印和传统书法一样，钤印是硬笔书法作品重要组成部分，起着提 神和调节空间的作用。现代艺术大师潘天寿先生曾说过：“中国印章的朱红色，沉着鲜明，热闹刺激力，在画面题款下用一方或两方名号，往往能使全幅的精神提起。起首章、压角章等也与名号章一样，可以使画面上色彩变化响应，破除平板，以及稳正平衡等效用”。所以，一幅硬笔书法作品如果没有钤盖印章，便会使其艺术性大打折扣，也是不完整的。钤印是相当讲究的，印章一般分为引首章、压角章、名号章和斋馆章四种，按其刻制方法分阳文(朱文)、阴文(白文)。
(1)、引首章。引首章一般盖在作品正文起首处右边第一、二个字之间。印文多为格言、生肖、纪年、斋馆名等。印面形状以长方形、椭圆形、圆形和自然形居多。静秀典雅的作品多用椭圆形，古拙朴厚的多用长方形。
(2)、压角章。压角章一般钤在作品的右下方或对联上联的右下方，起到补空的作用，但钤在右下方时不可与在侧款下姓名字号章印置同一水平线上。压角章的内容和引首章相同。
(3)、姓名章。姓名章一般钤在落款下面，印章与落款字约空一字。姓名章多用白文，印章大小不超过落款字。
(4)、斋馆章。斋馆章一般钤在姓名章后。显得份量不够，空白过大，可加一方斋馆章(以朱文居多)，两印间距应视其章法在一字之上。
那么，硬笔书法作品用印应注意哪些具体问题呢？
一是大小适中。要视作品尺幅和字画的大小选用印章，一般情况下，作品较大印章也要大些，但切记落款处的印章不能大于落款字的三分之二，否则会给人沉重下坠的感觉。二是位置适当。书画作品上的印章有随款印、引首印、补白印之分，钤盖时得要使之各寻其位，不能颠倒换位；印章离主体字、画要适当。太近则拥挤板滞，太远则离散不紧凑；一幅作品中出现两个以上印章时，要错落有致，尽量避免均匀等距；三是内容适切。即印文内容要和书画作品格调意趣大体互不相悖。比如一幅梅花傲雪图你盖上一枚。难得糊涂。的闲文印，就有些不伦不类了。四是数量适度。字画作品上没有印章固是缺憾，但也不是越多越好，只要是起到画龙点睛的作用就行了，钤印多则刺眼，给人喧宾夺主、画蛇添足的感觉。
最后补充一点是关于印泥的小知识。书法钤印有专门的印泥，而不可采用办公印泥。印泥主要由颜料、印油和艾绒三部分构成，艺用印泥其颜料多为朱砂，印油用纯净的蓖麻油制成，所用的艾绒是经过反复搓洗，去尽其叶、皮和叶绿素。一盒优质艺用印泥所用的朱砂，需人工研磨60小时以上，因此用优质艺用印泥钤出的印，不仅字口清晰，色泽鲜艳，而且经久不褪。
(四)、落款
落款是一幅完整的作品不可缺少的组成部分，它起着衬托平衡空间调节的作用，落款巧妙，则与正文相映成趣。落款的内容可根据章法之需要，可长可短。历代书家对落款都十分讲究，有的喜欢落长款，将自己对正文的认识、感受或阐发哲理，或谈创作时的感受，书之可与正文相映成趣，其弦外之音自然地容入到作品的意境之中，使欣赏者领悟画龙点睛之妙，产生共鸣，从而得到艺术美的享受。
落款时要注意的几点是：一是落款书体。一般其书体可与正文一致，也可有所变化。在实际创作中，如正文是篆、隶、楷之规整书体，落款可以其相应的书体或楷或行为佳；正文如为行、草之动势书体，落款由应以相应的书体为准，但这种规整和动势差别不宜过大，主要是正文与落款的风格庆相协调，使整幅作品浑然一体。二是落款的字应适当小于正文字，否则易造成主次不分，喧宾夺主之感。三是落款的字与正文应有轻松自如的感觉，象一首音乐即将结束时的徐徐余音。所以对于落款既不能信手写来，又要表现出其自然之态。
落款有单款和双款。双款的上款书写位置抬高，内容多是受书人的姓名或正文的出处，下款书写作者的姓名、创作的年月、地点。双款出现在对联、中堂、条幅和横幅中比较多。单款是只有下款而无上款，有只单落姓名，此谓穷款。
落款的位置应视章法的需要而视，在书写正文前要全盘加以考虑，这样才不至于影响整体布局的美感
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