花儿香，柳叶青。
据史料记载，杨果工于文章，长于词曲，著有《西庵集》(已失传)。他的散曲小令现存不多，最著名的是《越调·小桃红》小令11首，曲风清丽典雅，字里行间流露着淡淡伤感与悲叹。因为杨果是元代早期散曲作家，这个时期的散曲刚从乐府民歌和宋词演化而来，因而带有浓厚的民歌和宋词的色彩，他的散曲作品内容多吟咏江南风光，曲辞华美，富于文采，明代朱权在《太和正音谱》中评论他的词“如花柳芳妍”。细细品味他的小令，可以窥见传统诗歌创作由词向曲过渡的丝丝缕缕的痕迹。 杨果在金亡以后五年才出来做官，虽在元朝任职，然而元初统治者对汉族知识分子一直是歧视、压制的，即便是做了官的汉人，也比同级的蒙古官员要卑微。他仍怀恋着前朝，对于亡国之痛，他一直不能忘怀，既无望恢复故国，又不满当时的境遇，国家兴亡的感慨，抑郁不得志的悲叹常常涌上他的心头，他只能以诗言志，把所有的悲情都寄托在一首首飘逸的小令里，或浓或淡的忧伤晕染了他的每一字每一句，读来让人感到无比怅惘。 杨果在金亡以后的几年里，羁旅在风景如画的江南水乡。江南水乡烟雨蒙蒙，河湖交错，水域纵横，作为航道的江河流到某一处，水面突然开阔，近岸的所在水流平缓，于是人们种上莲荷、菱藕与蒲苇，鸬鹚、野鸭、鸳鸯等水禽也在此栖息，所以他的《越调》小令大都是描写江南女子对爱情的憧憬和向往。 最喜欢他的《越调》小令中的一首，迷蒙的意境，脉脉的情思，让人如入梦幻之中：“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱，常记相逢若耶上。隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。”恍然间，我仿佛来到了江南，水面上氤氲的雾岚弥漫了月光下的小城，星光迷离，依稀有美人斜倚兰舟浅吟低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇，隔着辽阔的三湘，望穿秋水空余惆怅，虽然相聚短暂，情思却缱绻绵长……
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