分析在下面：
团泊洼的秋天
秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；
秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。
高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；
向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。
矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；
密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。
蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；
蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。
大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；
秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。
秋天的团泊洼啊，好象在香矩的梦中睡傻；
团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。
……
战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓；
一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。
战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；
一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。
战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈；
一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。
战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；
一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。
……
不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，
它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽。
这是我早年阅读过的已故诗人郭小川的诗歌作品。
一年四季，秋天，秋风瑟瑟，万物开始由盛至衰，最是给人以伤感的情怀。郭小川创作这首诗时正值下放在“五七”干校接受审察，照常情应更是伤感无度的时期。由于诗人内心的充实，对前景的乐观，诗人并没有伤秋之感，反而从内心更感触到秋天有别一样的美丽，因此在他的笔下并没有古往今来很多诗人的伤秋之词。
郭小川写这首诗的艺术构思，一扫前人的“悲秋”老调，从描绘秋天景物入手，借景抒情，寓动于静，意在渲染一个极其宁静的气氛，以反衬人们内心世界的并不平静，大有“于无声处听惊雷”之势。
在艺术表现手法上，这首诗也有独到之处。诗人通过一连串的“长句体”排比句式直抒胸臆，高歌战士特有的性格、抱负、胆识、爱情，充分抒发无产阶级战士的革命情怀，表达亿万人民对“四人帮”的无比愤慨，从而起到了深化全诗主题的作用。
我总以为，所谓诗歌诗歌，读起来必须象歌一样有一定的韵律，而不是把一个长句白话文分列开来就成了诗歌。也可能是当今的诗歌我读得极少，不是这次网上对现代诗进行的大争辩，可以说我几乎没要读过当今的现代诗。我常在自己的博客文中说自己不懂诗歌（这里而当然有一点自谦），可有一个20岁拥赞“下半身诗人”的小伙子在留言中却对我说“你不懂，我比你还是懂一点”。真不知这个小伙子比我懂的多多少。
我虽不懂诗，但我相信诗歌这一文学体裁无论怎样发展，也决不会象今天之“废话派”和“下半身诗人”那样去写诗。
另一点是诗歌的创作必须要有符合大众美感之立意，那种“下半身诗人”的立意，显然大众是无法接受的。人们常说诗言志，我倒认为今天“下半身诗人”的诗，言的是非洲草原上天体生灵的“志”。
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