第1个回答 2013-02-18
2013蛇年春晚,可以看出哈文试图“去中老年化”、“去庄重感”的巨大决心和努力,蔡明“我勒个去”的卖萌和吐槽、大量“基腐”桥段的设置、诸多选秀明星的启用,与当下年轻人的生活方式和喜好都颇为贴合,无怪乎在微博上引起了“山呼海啸般的响应”。尤其蔡明的“吐槽”多达数十处,并且几乎全部采用流行词汇,俨然一位“腹黑大妈”,全面颠覆了“马大姐”的光辉形象,这无疑会并已讨好大批年轻观众。
此外,民族歌舞减少,主持人不再抒情,贺电继续不见踪影,春晚变得更加亲民。再加上几个语言类节目都或多或少地打擦边球走下三路,春晚在自己的尺度限度内,实现了一次耐人寻味的语态和姿态的双重颠覆,令人惊诧。部分地,哈文以新鲜替换了陈腐,以趣味消解了韵味,以闹剧冲淡了正剧。春晚,似乎一夜间从中年大叔化身靓丽少女,虽然这转型有点过于生硬,令人略有不适。
可以肯定,春晚“转身”与微博等社交工具的崛起密切相关,本届春晚总导演哈文本人便是微博的活跃用户,网友的大部分意见都可直接或间接获悉。微博所代表的独立、草根、自由精神,已给予“老大哥”春晚以深刻启示:智慧常在民间,观众不好糊弄。可以感觉到,本届春晚的信息公开程度之高应为历届之最,节目单早早放出,春晚官方微博也持续“权威发布”。本质上,这是主流官方对大众的一次倾听,尺度有所开放,也显示出春晚寻求自我变革的急切心理。(只是这样的改变需求是否将随节目导演组的变化而变化,不得而知)
但姿态仅代表意志,与内容质量无涉,本届春晚虽竭力展现出亲民的一面,内容方面仍存在三大顽疾:
第一,“闹剧式”小品仍需要“反三俗”。今年春晚至少有三个小品以挖苦人的长相为乐,这显然是幽默技艺的最低一层。
第二,没有绝对亮点的经典节目,缺乏原创能力。自我颠覆,新则新矣,闹则闹矣,但个性不足,让人记住的不多,包括郭德纲的节目略显冗长拖沓,效果一般。
第三,改革不彻底,“关系”起作用。演唱类节目,还是“照顾”了某些大牌歌手,有一位大牌女歌手获得广泛赞誉,但其公然假唱也毫无疑问(专业人士能够分辨,可参见洪启、张浅潜微博)。相比之下,那些大部分选择真唱的歌手,包括去年的天后王菲,无论走音与否,都值得尊重。春晚的“双重标准”依旧向关系户大门开启。
2.今天,到了我们盼望已久的春节,今天也是大年三十,要放炮还要吃团圆饭。
晚上我们要回到奶奶家吃团圆饭,奶奶给我们做了一顿丰盛的团圆饭,我们热热闹闹地吃完饭,我还给爷爷奶奶拜了年,他们还给了我压岁钱。
今天,我还要看大家春节都比看的一个节目,《春节联欢晚会》,一年一度的春节联欢晚会,我和妈妈打开电视,把频道调到中央一台,春节晚会正好开始了。现在的晚会舞台布景正是越来越神奇了,最开始的时候,还可以随意上下变化,成为新的图形与样子,还可以根据演员的歌制造三D的影像,更加地让人感觉到真实。
晚会开始了,歌声是那么的优美,魔术是那么的吸引人的眼球,这些节目里,令我印象最深刻的是刘谦表演的魔术《魔琴》他首先是把扑克牌变来变去,最后总能变出四个A,而且他变着变着把自己和弹钢琴的人居然会来个互换,真是让人眼目一亮,最后变魔术的人竟然变成了另一个人,他还把正在弹琴的人变到了观众席上,而且当时给人的感觉是那个人还一直在弹琴,因为我们还一直能听到琴声,总之精彩的节目还有很多,我就不在这里一一介绍了。
虽然这次春晚结束了,但是他精彩的节目,热闹的场景,科技含量极高的舞台背景,都令人赏心悦目,更令我久久不能忘怀...........