是指创作者为了文学作品的需要，而采取的一种塑造文学典型人物的手法。即在现实生活中寻找各种各样人的性格和行为特征，将其有机地聚合到你所要塑造的一个文学人物的身上。
这是鲁迅在《《出关》的“关”》一文中提到的。
节选片段：
二是杂取种种人，合成一个，从和作者相关的人们里去找，是不能发见切合的了。但因为“杂取种种人”，一部分相像的人也就更其多数，更能招致广大的惶怒。我是一向取后一法的，当初以为可以不触犯某一个人，后来才知道倒触犯了一个以上，真是“悔之无及”，既然“无及”，也就不悔了。
在整个上层建筑领域中，政治对文学艺术的创作具有重大的影响，并起到了支配或主宰的作用。如雍正时期，实行文字狱，禁书成堆，因文遭杀身之祸者不在少数。大多数文学作品为了避讳，不得不隐晦表达，连《红楼梦》、《水浒》也被列入禁书之列。可见，政治对文学的影响略见一斑。
扩展资料
《《出关》的“关”》一文写于1936年4月30日，最初发表于1936年5月上海《作家》 月刊第1卷第2期，是为了阐明小说 《出关》 的 “本意”，回击一些别有用心的“批评家” 对这篇作品的歪曲和攻击而写的。
小说《出关》写于1935年12月，是以史家关于战国时期诸子学派之间关系的一种说法为基础，生发构思而成。它的目的不在于从历史或学术上对孔、老诸家作出科学的评价，而是借助这个情节，塑造一个文学形象，以表达作者对现实中那种“一事不干，徒作大言”的空谈家的批判，含蓄地影射国民党政府对日本帝国主义的侵略实行不抵抗的政策。
作品具有强烈的现实意义，一发表便深受广大群众的喜爱和欢迎，但也因此而招致一些人的不满和贬损。这篇杂文就是在这种情况下产生的。
文章在写作上一个突出之点是：抓住论敌的要害，层层进行剖析。鲁迅曾说过。他不赞成辩论时“历举对手之语，从头至尾，逐一驳去”，因为这样做“虽然犀利，而不沉重，且罕有正对 ‘论敌’之要害，仅以一击给予致命的重伤者。”
所以在这篇文章中，他并未一一去回击射向《出关》的“所有”“暗箭，”而是紧紧抓住其中的“两种”，即把他的作品“缩小”和“封闭”，以抹煞作品的思想性这一关键，深入剖析，收到以一击给予论敌以致命重伤的奇效。
这篇杂文围绕对小说《出关》“本意”的论争，紧紧抓住一些别有用心的人对《出关》所设的 “关”，即诬蔑这篇小说“攻击个人”，“是作者自况”的谬论，予以批驳，文章虽短，却击中要害，战斗力强。
参考资料来源：百度百科--典型合成法
参考资料来源：百度百科--鲁迅