萨尔瓦多·达利承认自己表现了一 种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻 觉”。为了寻找这种超现实幻觉，他们 象弗洛伊德医生一样，去探索精神病患 者的意识，认为他们的言论与行动往往 是一种潜意识世界的真诚反映，这在日 常生活中是见不到的。对于超现实主 义画家来说，这是些至为珍贵的素材。 因此，达利的许多作品，总是把具体的 细节描写和任意地夸张、变形、省略与 象征等手段结合地使用，创造一种介于 现实与臆想、具体与抽象之间的“超现实 境界”。读他的画，人们既看懂所有细 节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反 逻辑，怪诞而神秘。这种“潜意识”的景 物，其实都是画家主观地“构思”出来 的，根本不是什么潜意识或下意识的感 情表达。
达利赞成人应该培养真正的幻想，象临 床的妄想狂一样，而受理性控制的人的 精神背后，仍保留有一些剩余意识。这 些剩余意识使人处在静态之中。他还宣 传，妄想方式不仅要运用在日常工作 中。在他的日常生活里，他就常常故意 放任自己的怪僻行为。如他穿一身潜水 服出现在1936年伦敦超现实主义画展的 开幕式上。他偏爱的幻觉形象常常被不 断重复，如带有许多半开的抽屉的人 形，蜡样软化的硬件物体，抽丝样细长 的兽腿以及物体向四周无重心地飞开的 景象，等等。
在某种意义上，达利所定义的“超现实主 义”比布列顿（André Breton，1896—1966，法国诗人）1924年首次发表的超 现实主义定义更有名。这并非意指它们 之间有本质的区别，只不过达利因为他 的绘画、他的文章以及他的口才、动 作、相貌和生活方式活生生的造就出这 个深印公众脑海里的“超现实主义”，使 它不再只是白纸上的黑字。
达利在超现实主义绘画中的影响最大， 持续的时间也最长。不仅他的画，还有 他的文章、口才、行动以及他的打扮， 都无不在宣传他的“超现实主义”。他在 发挥和运用自己的想象力上，可以说超 越了他们的超现实主义绘画群体。他的 有些作品除了传达无理性、色情、疯狂 和一定程度的社会哲学观外，有时还反 映着人们的时髦心态。
在达利长达70年的艺术生涯里，可谓做 尽了让我们瞪目结舌的事。在那些怪事 和怪诞言论里，给"巨匠们打分"已经成 为达利的品牌。在西班牙绘画史上，他 与委拉斯凯茨、戈雅、米罗、毕加索等 绘画大师一同辉映着西班牙俊美的天 空，传奇着西班牙的绘画史。达利那双 目空一切的眼睛无时无刻不在忧郁地注 视着这个世界。
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