古诗中用来代指少女的词

Question

像古诗的话一般应该是要求简练传神，那么对尚未出嫁的少女进行描写时应该用什么词来指代，还是如“少年不识愁滋味”里用少年或是少女？或者有无侧面对未出嫁的少女天真烂漫，初识爱情滋味的描写的古诗？请不要写什么红袖巾帼之类的让人很难和少女联想到一起的词，四个字的估计也不好在古诗中用到，问题略显繁琐，请好心人帮忙。闲人勿扰，谢谢合作。
这些都是指妇女的啊……没有指尚未出嫁的少女的么？

Answer 1

杨贵妃之美：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

中国诗词中，描写美人的诗句，数不胜数。如“乌舍凌波肌似雪”、“手如柔荑，肤如凝脂……美目盼兮”等，“美人自古如名将，不许人间见白头”，英雄美人，向来是文艺作品的灵魂。但女人美到极致当如何赞美呢？

西施之美：欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

此诗出自北宋大文豪苏轼的《饮湖上初晴后雨》，苏轼是豪放派词的代表，不但词写的好，诗的造诣也很深，而且善于写“情”，一首《江城子》写的情深意切，为千古绝唱。

这首《饮湖上初晴后雨》也因这两句而家喻户晓。这句诗主要是形容景色之美，但不知不觉中，却把西施给赞美了一番，也许在诗人的心里，赞美西施甚至要多于赞美西湖。西施之美的境界是什么呢？诗人的答案是“浓妆淡摸总相宜”，是一种淡雅，淡是一种境界,雅是一种品位。诗人不直接描写西施的相貌，却从她的红妆入笔，以迂为直。这种写法虽非苏轼首创，但境界及得上诗人寥寥无几。女人之美，各有不同，有一千个女人，便有一千种美法。施粉之时，有的浓如玫瑰则添娇，有的谈如百合却脱俗。像西施那样即能浓妆又能淡摸的美人，为之神往。

汉武帝李夫人之美：一顾倾人城，再顾倾人国。

此诗为西汉李延年所著《佳人曲》，全诗如下：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”

说到此诗，还有一段故事。

《汉书·外戚传》记载初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”

上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”

平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。

汉武帝身为皇帝，什么样的美人没见过。如果李延年直接夸自己的妹妹如何漂亮，想必不会打动武帝的心。李延年另避蹊径，上来就夸其妹“绝世独立”，一下就抓住武帝那颗好色的心（这样的美女长的什么样子？一定要看一看）。后二句更是把把阿娇之美写向高潮“一顾倾人城，再顾倾人国”。我们似乎可以想像得到，当武帝和满朝的文武大臣听到这两句时，整个大殿除了李延年的歌声外，恐怕再无其余声音，所有人都直在勾勾地瞪着双目，想像着自己心中的倾国倾城之貌。此时为之悠然神往的已不止武帝一人了。此歌的后两句也耐人寻味，即劝人君以古为鉴，别为“佳人”所误，但又说佳人难再得，让人欲罢不能，即便倾国倾城也在所不惜。在写这段时，笔者也曾数度停下，神往阿娇的绝世之姿。同样是以迂为直，但李延年的写法，比之苏轼又高出了不止一筹。有多少世人，便有多少世人为之神往。

杨贵妃之美：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

古诗词中，描写美人最细、最多的，当数白居易的《长恨歌》了。贵妃之美，美的让人如此心动。如果说阿娇要两笑方能倾国的话，那贵妃只回眸一笑便令六宫粉黛无颜色了。

“遂令天下父母心，不重生男重生女。”居然能在古代就改变国人重男轻女的的思想，贵妃实为女权主义第一人。结尾那句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”可与李商隐的“此情待成追忆，只是当时已惘然”并称古代情诗之楚翘。

唉！《长恨歌》本身便无需解释，一解释反倒多余了。

虢国夫人之美：却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

此诗出自唐代张祜的《灵台》二首中的第二首。原诗是：

“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”

此诗前两句是写虢国夫人如何受恩宠，后两句是赞美虢国夫人的绝世之容。

虢国夫人是杨贵妃的三姐，虽嫁于裴氏，却倍受唐玄宗的宠爱，所以诗人说“虢国夫人承主恩”，但恩到什么地步呢？可以“平明骑马入宫门”，这两句话充分体现了唐玄宗的荒淫。后两句，诗人也是采取了以迂为直的方法赞美虢国夫人，同是以迂为直，同是描写红妆，但张祜比之苏轼的描写更为传神。苏轼笔下的西施还需逍妆淡摸，而张祜笔下的虢国夫人只需淡扫蛾眉便足矣明艳不可方物，其容貌之佳，似乎犹在贵妃之上，虽不及阿娇那般意境深远，也足矣让后人神驰唐朝。

古诗中的女人之美

美女代称

沉鱼落雁之貌，闭月羞花之容，历来就妇孺皆知，为人称道。特别是在古代诗词中，对美女的描写更是各显其能，尽得风流。——从古至今对美女的咏颂就是一个亘古不变的主题。由于诗词具有委婉含蓄的特点，因此诗人笔下众多的“美女”大多含而不露，另有所代。正是因为如此，诗词中的“美女”们才各显其态，愈显神秘妩媚，令人浮想联翩。

我国古代诗词中对妇女有很多代称，从妇女的容貌和服饰两方面着眼的代称有：

·佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”

·丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”

·玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”

·仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”

·娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。”

·妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆。”

·姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得许多姝丽，拟把名花比。”

·惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”

·碧玉：万楚《五日观妓》：“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”

·倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”

·倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万机，倾城最在着戎衣。”

·红袖。本指女子红色的衣袖，代指美女。如韩愈《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂”，唐代白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶”。

·红裙。本指妇女穿的裙，也指妇女。如唐代韩愈《醉赠张秘书》：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”

·红粉。本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女。如唐代李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰”，杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀”。

·粉黛。本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女。如唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”

·蛾眉。本指女子细长而弯曲的眉毛，借为美人的代称。如唐代高适《塞下曲》：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺”，白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉”。

·红颜。本指妇女美丽的容颜，也代指美女。如清代吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”

·裙钗。因妇女着裙插钗，因此称妇女为裙钗。如清代曹雪芹《红楼梦》：“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”

·巾帼。本指妇女的头巾和发饰，后成为妇女的代称。如清代湘灵子《轩亭冤赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”

另外，我国古代美女的别称还可分以下几种形式：

一、用表示“美好”的形容词代称美女

1．用带有“佳”“丽”等词的形容词代美女。

（1）佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”杜甫《佳人》：“绝代有佳人，幽居在空谷。”

（2）佳丽：白居易《长恨歌》：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”

（3）丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”

（4）娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑画空作唐字。”

（5）妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重叠赠妖娆。”温庭筠《怀珍珠亭》：“珠箔金钩对彩桥，昔年与于见妖娆。”

（6）娇娆：杜甫《春日戏题恼郝使君兄》：“细马时鸣金騕褭，佳人屡出董娇娆。”

2．古代诗人多用含“姝”的词语代美女。

姝，形容女子容貌美丽。《字林》（注：“姝，好貌也。”）

（1）姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得几多姝丽，拟把名花比。”

（2）妍姝：刘得仁《长门怨》：“争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。”另外，姝子、明姝、姝好等表美女也数见不鲜。

二、用美好的颜色代称美女

在我国，因为红色代表热烈、美好与浪漫，所以用“红”称代美女已经司空见惯。

（1）红颜：吴伟业《圆圆曲》：“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”白居易《后宫词》：“红颜未老恩先断，斜倚重笼坐到明。”顾贞观《贺新郎》：“比拟红颜多薄命，更不如今还有。”

（2）红袖：韩偓《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”白居易《醉酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶。”杜牧《南陵道中》：“正是客心孤迥处，谁家红袖倚江楼。”

（3）红粉：杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”

（4）红裙：万楚《五日观妓》：“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”韩愈《醉赠张秘书》：“不解文字饮，惟能醉红裙。”

（5）红玉：李贺《贵主征行乐》：“春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。”

（6）红妆：李白《江夏行》：“正见当垆女，红妆二八年。”

三、用美好的事物代美女

（1）玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”贾岛《登田中丞高亭》：“玉兔玉人歌里出，白云谁似莫相和。”

（2）碧玉：万楚《五日观妓》:“西施漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”南宋·郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·碧玉歌二》：“碧玉小家女，不敢攀贵德。”

（3）蛾眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉？”

（4）仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”韦庄《春陌》：“满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
”
四、借用其他事物进行反衬，突出美女姣好的容貌，以此代称美女

（1）惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”

（2）倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”李白《清平调》：“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。”

（3）倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万几，倾城最在着戎衣。”苏轼《温泉咏》：“虽无倾城浴，幸免亡国污。”阮籍《咏怀诗》：“倾城迷下蔡，容好结中肠。”明·梁辰鱼《浣纱记·家门》：“三载羁囚，归把倾城相借，得报吴仇。”

五、用化妆品代称美女

粉黛：“粉”，化妆用的粉末。“黛”，古代女人用来画眉的颜料。白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”孔尚任《桃花扇》：“当年粉黛，何处笙箫？”

现代，人们还常用“美媚”“靓妞”等代称美女，这已经人所共知。

Answer 2

古诗中对女子的称呼有：佳人.丽人.婵娟.玉人.青娥.玉女.尤物

在我国古代诗词中，对妇女有很多代称，这些代称大多是从妇女的容貌和服饰两方面着眼的，在此作简要介绍。
①、红袖。本指女子红色的衣袖，代指美女。如唐代白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶。”
②、红裙。本指妇女穿的裙，也指妇女。如唐代韩愈《醉赠诺z书》：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”
③、红粉。本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女。如唐代李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”
④、粉黛。本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女。如唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
⑤、蛾眉。本指女子细长而弯曲的眉毛，借为美人的代称。如唐代高适《塞下曲》：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”
⑥、红颜。本指妇女美丽的容颜，也代指美女。如清代吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”
⑦、裙钗。因妇女著裙插钗，因此称妇女为裙钗。如清代曹雪芹《红楼梦》：“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”
⑧、巾帼。本指妇女的头巾和发饰，后成为妇女的代称。如清代湘灵子《轩亭冤？赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”
古诗词中美女的别称
佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”
丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”
玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”
仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”
娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。”
妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆。”
姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得许多姝丽，拟把名花比。”
惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”
碧玉：万楚《五日观妓》：“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”
蛾眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。”
红颜：吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜。”
红袖：韩《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”
红粉：杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”
倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”
倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。”

虽然我是一样的，还是发一下吧

Answer 3

古诗中对女子的称呼有：佳人.丽人.婵娟.玉人.青娥.玉女.尤物

在我国古代诗词中，对妇女有很多代称，这些代称大多是从妇女的容貌和服饰两方面着眼的，在此作简要介绍。
①、红袖。本指女子红色的衣袖，代指美女。如唐代白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶。”
②、红裙。本指妇女穿的裙，也指妇女。如唐代韩愈《醉赠诺z书》：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”
③、红粉。本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女。如唐代李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”
④、粉黛。本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女。如唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
⑤、蛾眉。本指女子细长而弯曲的眉毛，借为美人的代称。如唐代高适《塞下曲》：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”
⑥、红颜。本指妇女美丽的容颜，也代指美女。如清代吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”
⑦、裙钗。因妇女著裙插钗，因此称妇女为裙钗。如清代曹雪芹《红楼梦》：“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”
⑧、巾帼。本指妇女的头巾和发饰，后成为妇女的代称。如清代湘灵子《轩亭冤？赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”
古诗词中美女的别称
佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”
丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”
玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”
仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”
娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。”
妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆。”
姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得许多姝丽，拟把名花比。”
惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”
碧玉：万楚《五日观妓》：“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”
蛾眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。”
红颜：吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜。”
红袖：韩《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”
红粉：杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”
倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”
倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。”

Answer 4

十三四岁 叫豆蔻。比如杜牧的：豆蔻梢头二月初 这时候就叫豆蔻年华
十五岁 叫及笈。这是女子刚成年
还有 蛾眉说的是比较漂亮的女子
侧面对未出嫁的少女天真烂漫，初识爱情滋味的描写的古诗
可以参照李清照的点绛唇
点绛唇 【宋】李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。 倚门回首，却把青梅嗅。
最后这句写少女姿态最传神。就是描写了少女的害羞和娇媚本回答被提问者采纳

Answer 5

你妈妈搞别