细雨湿流光一文，自觉自己开了个好头，该会好好的写下去的。没想到写了两段，却无法再继续下去。就此搁下，心事却未搁下，惶惶然地，总觉得有什么事情未了，不能安心。每日里上网，牵挂着，面对屏幕，内心却空白一片。也只得罢了。
籍着到书店看书的机会，倒是翻看了一下袁枚的随园诗话。书店里的书，是现代文译本，虽也还是好的，到底少了些味道，上网找来原文看。近段时间，内心似有太多俗事缠绕，但那两天，却也还静下心来看了一章。其中不乏好句，摘抄几句：
写雨的：一、苔痕深院雨，人影小窗灯。
二、阴云初过雨，一半夕阳开。闲立豆棚下，蜻蜓去复来。
尤喜苔痕二句。据说，此句诗有两种读法，其一：苔痕/深院/雨，人影/小窗/灯。其二：苔痕/深/院雨，人影/小/窗灯。如此一来，一静一动，意境大相径庭，其间细微美妙的意趣，似只可意会，而不能言传。
写镜子的：一、老不甘心奈镜何。
二、纵使逢人见，犹胜自见悲。
不服老又能如何呢，镜子残酷忠实地反映了真实的容貌。其一中，诗话里只摘抄了此一句，作者只简单地说是元人。上网查，作者原是范成大，袁大才子把他的出生年代也记错了，应是南宋人。此诗的上句是，闲无杂念惟诗在。如此一对比，下句的妙处就出来了。自嘲自谑式的幽默，让人晒笑之余，起人生易老之感慨。
咏兰的：伴我三春消永昼，垂帘一月不烧香。全诗不着一兰字，兰的清幽芬芳，却扑鼻而来。
写月的：一、月因孤影冷，夜以一声长。
二、嫦娥底事梳妆懒？终夜蛾眉画不成。
三、秋月一何皎，照人生远哀。闭门不忍看，自上纸窗来。
四、思君如满月，夜夜减清辉。
其二为神童苏福《咏三十夜月绝句》之咏初二月，小小年纪，得如此之巧妙构思，令人叫绝。
其三借秋月寄相思，望月思故人，思念和愁绪如影相随，拂之不去。
其四出自张九龄，以皎洁明月喻思念之纯洁执着，以清辉渐减喻因思念而容颜渐瘦。很久很久以前，摘抄在笔记本里。某晚月缺时想起，遂翻寻出那些泛黄的纸张，一些感慨与情思，也随之翻起。
咏梅的：触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。横斜仿佛是梅独有的姿态，诸如“疏影横斜水清浅”，由此二字即可想象梅的清幽孤傲。然千万朵，入心的有两三枝，到底还是贪心了，我自把它改为“触目横斜千万朵，赏心只得此一枝”，如此，方显专情。：）
写闲愁的：兴阑啼鸟缓，坐久落花多。能做到境由心造，自然是很值得称道的。然而，似我等俗人，大多数时候，恐怕还是心由境生吧。偶尔沉溺于某种情绪时，不管它是喜悦的，还是忧伤的，自觉不自觉地，任由自己深陷下去，揣摸着、体味着，同时，也享受着。
记虫吟的：一虫吟到晓，两客淡无言。以一夜虫吟的喧闹对应相对无言的冷清。着词是极淡极淡的了，却是意味深长的。与“相对亦无言，不来常思君”有异曲同工之妙，只是虫吟一句有更悠长含蓄的韵味。乍见之下，心里实在欢喜极了。它与赵师秀的《有约》似乎并不相干，可是吟诵着它，会不由自主地想起。喜欢的缘故，一并抄录：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。虫吟一句，有博友的评论很妙，原文照录如下：一只虫吵到天亮但作为虫的内心却是空白的。两客相对无言地坐了一夜，但内心肯定是激荡的，不然二人又怎么可能默默地对坐了一夜。就诗的对仗工整而言，这样解释是正确的。但对于他的无言对坐却内心激荡一论，我倒是不太认同。如果是知交，或清淡如水的君子之交，内心安静着，仅仅眼神对视，就能了解彼此心意，又何须絮絮叨叨的对话呢。虫吟的喧闹，不过是意趣的陪衬罢了。
最后以一句“为人，不可以有我，作诗，不可以无我。”为结吧，（为人有我便自私＿＿自以为是、自命不凡、自命清高等，作诗无我是矫情。）算是为自己的文字，多是以小我为中心作个自圆其说。
参考资料：http://hongdou.gxnews.com.cn/printthread.php?t=3654871