第3个回答 2007-11-20
“中”确实在古文里没有找到相关的介绍，但平仄韵有一个原则就是：平与仄皆不得过三，《如梦令》这首词也可以这样标示：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。也就是说，你所说的那个“中”也是就仄音，只是因为原则的问题，所以才用中来标示。
只有“平仄”，没有“中”，你能不能把你看到的这句话完整地写出来。
整理一些关于"平仄"的小知识：
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
一、平仄交替
五言基本格式有四： 七言各前加两字即可：
（1）－－－1 1 （1）1 1 －－－1 1
（2） 1 1 1－－ （2）－－ 1 1 1－－
（3） 1 1 －－1 （3）－－ 1 1 －－1
（4）－－1 1－ （4）1 1 －－1 1－
要点：1.平与仄皆不得过三
2.两平两仄连用交互
3.两句平仄首尾相交，平仄相对
二、粘对循环
◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄
必定是相对的。
如：无边落木萧萧下 －－1 1－－1 ——出句
不尽长江滚滚来 1 1－－1 1－ ——对句
◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式
必须不同。
整首诗的格式应如：
五言： －－－1 1 七言：1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ 1 1 －－1 1 －
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
－－－1 1 1 1 －－－1 1
1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
1 1 －－1 －－1 1 －－1
－－1 1 － 1 1 －－1 1 －
以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。若为平声，则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：
五言：－－1 1 － 及 1 1 1 －－
1 1 1 －－ －－1 1 －
七言： 1 1 －－1 1 － 及 1 1 －－1 1 －
－－1 1 1 －－ －－1 1 1 －－
此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。
律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。
◎另：诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：一、三、五不论，二、四、六分明
指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。
具体上： 1.一、三不论较多，五不论较少。
2.一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。
3.句式 1 1－－1 1－ 最好不作改动，改为 1 1 + －1 1 －则除押韵字外，
皆为仄声，犯孤平之病。
举例：杜甫诗《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北， 1 1 + －－1 1
初闻涕泪满衣裳。 －－+ 1 1 －－
却看妻子愁何在， + －+ 1 －－1
漫卷诗书喜欲狂。 1 1 －－1 1 －
白日放歌须纵酒， 1 1 + －－1 1
青春作伴好还乡。 －－1 1 1 －－
即从巴峡穿巫峡， + －+ 1 －－1
便下襄阳向洛阳。 1 1 －－1 1 －
后记:
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时，就容易误会古人平仄不合联律了。举例如 "吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。"
按普通话四声，
吸来江水煮新茗；
平平平仄仄平平
卖尽青山当画屏。
仄仄平平平仄平
按古四声则是，
吸来江水煮新茗；
仄平平仄仄平仄
卖尽青山当画屏。
仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。
“中”确实在古文里没有找到相关的介绍，但平仄韵有一个原则就是：平与仄皆不得过三，《如梦令》这首词也可以这样标示：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。也就是说，你所说的那个“中”也是就仄音，只是因为原则的问题，所以才用中来标示。