第1个回答 2011-12-26
真——楷书
草——顾名思义，草书
隶——隶书
篆——先秦时的字体
“篆”分为大篆和小篆。自秦始皇统一六国之后，书同文，车同轨。把篆体列为官方和民间的常用字体。《晋书·卫恒传》、《说文解字序》及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。隶书基本是由篆书演化来的。中国书法界有“汉隶唐楷”的说法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
汉代隶书已经比篆书笔画简化。但是写波磔的笔法还是很麻烦，所以在书写过程中又出现更为简单的写法，即是楷书。传说汉上谷人王次仲始做楷法，“少波势，字以方广，字分八方”由此可见最初的楷书体是缺少波磔的隶书，往往是先在结构上变化。如《武威汉简》《韩仁铭》
随着隶书楷书化进一步发展，楷书的结构和笔法更为成熟，隶书的成分越来越少。传说汉魏时期的钟繇，对楷书脱去隶书的影响起了重要作用。被称为“楷圣”。现存他的作品大都是晋唐人的临本，但都有原笔迹的原貌。如《宣示表》《荐季直表》《还示帖》。其中《宣示表》和三国《谷朗碑》字体接近。
东晋以后，楷书进一步成熟。如王羲之《东方朔画赞》、王献之《洛神赋十三行》点、横、钩、撇、捺已完全是楷书的笔法，结体也由横势成为纵势。但还是存在那个时期的风格。如横画顺锋入笔笔力较轻，右边收笔重，暗锋收笔，挑钩露锋但不长等。
隋唐时楷书已相当成熟，出现了多种多样的风格。如隋代的《董美人墓志》《苏孝慈墓志》等。前者书法端庄劲挺，结体严谨而富于变化，风格清丽。后者结体精密。笔画精到。风格秀雅。至唐楷书系已高度完整，再加上近现代一些书家的不断完善，楷书已成为一种实用性很强的一种书体。
楷书也有不同的书体风格。由于楷书帖流传下来不少，都可以临写学习。但是应该分清哪些书体的作品更适合练基本功，哪些更适合借鉴来完善自己的创作。所以历史上形成的“欧颜柳赵”四家书体作为练楷书基础的范本并非毫无道理。唐朝是楷书的鼎盛时代，以法度严谨著称，有“唐尚法”之说。欧、颜、柳三家都是唐代著名书法家，是唐楷的代表书家，虽然他们楷书风格不同，各有特点，但都出规入矩，法度严谨。赵孟頫是元代大家，书法学晋唐人笔法，结构严谨平和，风格秀媚。
若说“欧颜柳赵”关系。具体来说：
1 欧阳询学王羲之体；
2 颜真卿学“二王”书体；
3 柳公权初学唐初书家，后学颜真卿；
4 赵孟頫擅长各体，对真、行、草、隶、篆都有研究。楷书最早学宋高宗思陵的书法，后 来学晋唐各家，并学“二王”书体。
综合以上看来，四大书家都学“二王”，料想这也算是四大书家之间的关系吧。
欧体结构：结体态势纵长，点画安排严密。稍写不当就会破坏整体平衡。
颜体结构：结体趋于横势。特别是后期作品结体有一种膨胀感，显示他的雍容。以《多宝塔》为例，结体趋于横势；结体紧密，笔画呼应得体；顿挫鲜明，一丝不苟；章法、布局茂密。
柳体结构：一方面稍稍改变颜体完全方正体势，采用“二王”以来侧媚取姿的意趣，结构呈现左紧右舒，右肩稍稍抬起，横画大多处理成左低右高；另一方面又基本保持了结构的方正，吸取了颜体雄强的气势。
赵体结构：整个体势处横势，结构偏扁，其政侧取势，右肩抬起，左肩起笔低下笔重，结构严密，点画安排紧凑；特别是字的上部紧密，下部笔画伸展；行笔带有行书笔法，收笔顿挫不重，收笔较快，有些则连带下笔。
总之，楷书当从基础练起，勤学苦练并能悟出一些道理才能有所渐进。
说得不够好，还请方家指正。盼交流！