大海，是所有生命的起源和归宿。 几乎所有生命都起源于海洋，从简单的单细胞生物开始，经历了远古、中古、近古时代的进化和退化，最终形成了现在的生物和自诩为“万物之灵”的人类。环境的改变迫使生存于其中的物种不断适应，在漫长的时光中，打磨成了现在的模样。如果时光追溯回数亿年前，所有的生物都生活在无垠的海洋中，甚至我们生活的陆地也是经过亿万年时光的地质变动从海底上升而形成的。 这是一种比较理性或科学的说法，但对于浪漫主义者来说，他们更愿意相信生命是直接从泡沫中诞生的。 万物生命，起源于海洋。原本应该生于斯，长于斯，逝于斯。然而，当我们的双脚踩在大地上时，却选择在离开这个世界时，长眠于这片深沉的土地。 我们很少讨论长眠之地，但它其实是可以选择的。并非所有人都愿意长眠于大地，就像我一个好朋友说的那样：如果有一天我突然离世，请将我的骨灰洒在大海，我愿回归这世上最宽广的怀抱，长眠于海浪，浮游世界…… 《悬崖上的金鱼姬》让人联想到安徒生童话中著名的《海的女儿》。小金鱼姬是大海的女儿，某日流落到岸边遇到了人类小男孩宗介，生活因此改变。这与《海的女儿》的情节有相似之处，尽管故事情节有共通之处，但由于创作者理念不同，故事走向了不同的结局。 在《海的女儿》中，小美人鱼为了和人类王子在一起，喝下巫师的魔药，舍弃了鱼尾和语言能力，换来了人类双腿和在陆地上生活的机会。但王子最终选择了另一个人类女子，尽管小美人鱼有机会回到大海，但她为了爱情选择了化为泡沫。这是一个童话，但结局并非皆大欢喜。 而《悬崖上的金鱼姬》中，小金鱼波妞得到了父母、宗介的母亲以及许多人的支持和帮助，最重要的是得到了宗介的理解和包容。尽管遵循古老魔法的规则，变身成人意味着波妞要放弃魔法和可能无比久远的生命，但只要能与喜欢的人一起成长生活，也是一种浪漫幸福。 《悬崖上的金鱼姬》与宫崎骏以往作品不同，没有宏大的世界观和复杂的人与自然矛盾，只是简单地叙述了一个如童话般单纯美好的故事。 也许正因为主角设定为五岁的宗介和波妞，故事中的世界和人情世故才显得如此简单。孩子们眼中的世界都是单纯美好的，不像成年人眼中世界有太多规则和不可能。 尽管他们也会因成年人世界的规则而不开心，但他们仍会选择以自己的方式坚持。就像宗介在海边遇见波妞时，就下定决心守护她，还有他父亲因航海不能回家时，对母亲里莎的安慰。每个生活在这世上的人都在用力生活，即使他只是一个五岁的孩子。 虽然《悬崖上的金鱼姬》并非以人与自然的矛盾为主题，但宫崎骏在这部作品中也对此进行了细节上的叙述。不过，不像以往作品那样激烈，显得平淡温和。例如，波妞的父亲放弃人类身份，选择生活在海洋，还期望让地球回到泥盆纪。影片中还有很多细节，都在控诉人类对海洋的污染，如波妞在垃圾打捞船的打捞下拼命逃离，波妞的父亲在抓波妞回去海洋时不止一次控诉港口的肮脏等等。 以往宫崎骏的每一部作品都与飞翔有关，但这部作品与“飞翔”无关。然而，“海洋”和“天空”一样，在许多人年少时的梦想中占有一席之地。就像我固执地选择从山东烟台乘坐轮船去辽宁大连，只为在大海的怀抱中畅游一次…… 有些人认为，《悬崖上的金鱼姬》与《风之谷》《幽灵公主》《千与千寻》等作品无法相比，缺乏打动人心的东西。虽然我也承认相比较而言，这部影片简单很多，缺乏很多元素，但它真的缺乏打动人心的东西吗？还是因为我们生活得日渐麻木，连最简单和固执的陪伴守护，最朴实的温馨亲情，也已经不能温暖冷漠的人心？ 说了无数次的喜欢，也比不过一直在你身边的陪伴。有人说：陪伴才是最长情的告白。我愿意成为你最温柔的守护，陪伴你走过无比漫长的岁月……
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