这是一个非常现实的问题，只能说现在中国缺的不是资本，而是其他的东西。我们都知道，《权力的游戏》本身的“IP”就是世界级的，目前中国享誉全球的“IP”数量不多，除了《三体》，恐怕能想到的只有《四大名著》。所以没有好的“IP”、尤其是像《权力的游戏》这样的史诗级的“IP”，是中国现阶段影视作品没有办法实现突破的一个重要的原因。
首先你得有一个世界级的好故事，不能抄袭，必须百分百原创。马丁老爷子写的《冰与火之歌》从90年代开始写，断断续续创作20多年。可以说，他老人家完全是在用生命进行创作，这叫敬业精神。
更重要的是，马丁有着天才的想象力和创作力，他可是冰与火之父啊。凡人皆有一死，消除主角光环，弱化魔法威力，回归史诗写实。像他这样拥有世界影响力的中国奇幻作家有几个人呢？
其实早在1000多年前，我们的老祖宗就已经写了一篇鸿篇巨制《三国演义》，其中登场人物1200多人，其中里面不乏尔虞我诈的剧情，各种谋略层出不穷，论人物的刻画算是中国文学艺术的巅峰，还有计策谋略，各种人物的勾心斗角，都不输给《权力的游戏》。其实权力的游戏有一些人物还蛮像三国里面的人物，就比如小恶魔就是对应三国的凤雏庞统，同样都是面貌丑陋，但是他们都学富五车，胸中怀有大理想，大智慧。
现阶段美剧的收视群体可以说各个年龄层都有，但是广告商最看重的年龄层是18岁到49岁，因为这个年龄层的消费能力是最强的。因此剧集方面很多剧集也会考虑到这个因素，而将剧集制作的更为年轻化。
那么中国电视的观众年龄多大，为什么那些家长里短的家庭伦理剧反而是最为受捧的？可以想象的是，即便中国真的拍出了《权力的游戏》这样的剧集，他的收视率会高吗。年长的收视观众会买账吗？
说到《权力的游戏》，在爱尔兰拍摄，演员一口英国腔，但它是不折不扣的美剧，是好莱坞亲生的。好莱坞为什么擅长大制作？不只是钱、技术、设备的问题，对吧，好莱坞摄制的《霍比特人》系列不也滑铁卢了吗？好莱坞胡来也会搞出《长城》这种全世界当笑谈的作品。
观众看《权游》，着迷于情节，只要有一集拖沓，立刻就嚷嚷没劲。天呐，一年就播10集，一周看一集，也不知道《权游》观众怎么看国产电视剧注水的节奏。换句话讲，按照国剧的方式，《权游》一季至少能拖50集！
请想想这种节奏差距意味着什么。国剧是稀释，美剧是浓缩。浓缩的代价又是什么？仅故事来源，《权游》从原创到剧本（1991年至今）经历了26年，这种文学，哪怕是通俗文学，其持续创作热情与毅力就是楷模。
好莱坞建筑在这样的文学和出版规模上，加上电影诞生以来的技术实践、融资经验、观众心理研究已经100多年。所以业界共识是，没必要抗衡好莱坞，它是世界性的商业片类型片集散地，哪个国家的影视行业（够开放的话）其实都是它的一部分而已。
所以鼓励个性化，走自己的路，没必要非得拍摄《权游》这样的作品，这样的作品怎么拍都是好莱坞。
反观中国的国产电视剧的编剧，他们竭尽全力地想把成本缩小，所以一般的电视剧编剧们只会写出30集的量，为什么呢？因为导演，为了凑时间将会把30集重新打乱，拍成40集甚至五十集。
难道你以为导演拍完50集之后就结束了吗。真正最核心的一关还是在于地方卫视的剪辑，比如说，在国内被称之为剪辑大王的某电视台，他们一般会把最火的电视剧从50集剪成六十几集甚至70集，这到底是为什么呢？
其实最主要的原因还是多卖钱，电视剧在播出时的广告招商是按集数来算，也就是说同样的一个价格，如果我用70集播广告的话，广告费用明显高于50集。
电视剧播放方式，在中国，是制作方与电视剧台签订播放合同，即使这部剧再烂，经过电视台的宣传与粉丝效应，这部剧也能赚钱与播完。
而美剧呢，是以边拍边放，以收视率来决定这部剧是否继续拍下去。如果一部剧投资巨大，但收视率不高的话，投资方会果断停止投资，这是资本家的利益取舍，及时止损。就像《康斯坦汀》，拍得不错，但是当时的收视率不高，于是烂尾结束。
中国的影视作品，有的投资不比国外少，但钱没有花到刀刃上，中国的投资金大部分用于发行、宣传、付给流量小生高额的出场费等等。而国外的影视投资金大部分用到了道具、特效、取景、剧本之上，两者之差别显而易见。
最重要的，最后一个环节的，就是发行，我国国内的法律法规与国外不同，对于文化的理解和接受度，也不一定如同国外那般包容，文化的差异，准入的条件就限制死了部分题材。