第1个回答 2007-07-26
古代女子的发型 ZT
宿夕不梳头,丝发垂两肩。婉转郎身上,何处不可怜。
----子夜吴歌
这首六朝乐府生动地勾画了一个晚妆初卸的江南女子的娇憨
和她对情郎甜蜜的爱意。无意间也让人联想到“披肩”发型在体
现青春妇女的容貌美上的效果。
我以前不太注意古代妇女的发型,心里面想到的古代女子的
发型不外两种:一种是看川戏,越剧,黄梅戏时云髻高翘的小姐
型,或是轻挽小寰的丫环型。另一种是看京剧时的满头花钿,发
髻并不高梳的发型。后来我知识多起来以后,才知道前者是明朝
女子的发型,后者是清朝女子的打扮。再后来,知道多了一种“
唐妆”。又有博洽君子告诉我,五十年代最著名的一套连环画《
水浒传》里所绘人物的服饰很考究,是比照北宋张择端的写实名
画《清明上河图》上的人物而来。我把小人书找来一看,里面的
林冲夫人,潘金莲,潘巧云的发型果然同戏剧里的不一样。
但我对历代女子发型的变迁,也就只有这些支离破碎的映象
。去年夏天,和女儿一起参观了一个古代艺术的展览馆,才有幸
遛览一遍古代青春女子发型的不同光谱。
那个展览馆有一间画廊,叫住“历代女子服饰”。用一幅幅
彩画把历朝女子自汉到清的服饰全部呈现在观众面前。我猜想画
家作画时的依据是来自沈从文对古代服饰的研究,因为到目前为
止,只有沈从文最全面地研究过中国古代的服饰。一直想借到沈
从文先生的书来看,总是没有机会,现在算是间接地欣赏到他的
研究成果了。
我和女儿各方面都很默契,这次又在对各朝女子发式的审美
上达到了高度的一致。为了不至于相互的观点有所影响,我们父
女俩在看画前先来个约定。我们约定欣赏时不发声,不做表情给
对方暗示。看完后把好看的和不好看的依次写在小纸上,然后拿
来对比一下差异。对比结果完全一致。
我们两人小组的发型评分的名次如下:
汉,两晋,南朝,明,宋,五代,隋,唐,清,元。
大出读者的意外吧?我想大概许多女士男士心目中的第一名
是唐,可能会奇怪我们竟把唐放在倒数第三名上。且听我慢慢道
来。
我们把汉放在第一位,在于汉的发型自然大方,又不失古朴
典雅。汉的发型有两种,一种完全和现代姑娘一样打扮的“披肩
”,或戏称的“清汤挂面”;另一种是少妇的“马髻”式,即把
青丝拢在一起,坠于肩下大约半尺长,头顶则插一两只金钗。
想象一下,这马髻配在一个丰满的少妇身上,一定仪态万千
。《后汉书. 梁冀传》描述梁冀的妻子孙寿“色美而善为妖态
,作愁眉,啼妆,坠马髻,折腰步,龋齿笑,以为媚惑”。看来
,孙寿的媚功真是了得。今天的攻关女子好好学学这段“媚经”
,也考虑一下古为今用,坠坠马髻,在交际场中试试看几个男子
能有挡住现代孙寿的定力?
如果不考虑服装,汉代少女的打扮简直就和现在时髦姑娘一
样。身上穿的衣服紧身,长袖,裙摆很大。优美,轻盈,配合起
来显得飘飘欲仙,有随风而去的感觉。
两晋和南朝之间,发型变化不大。晋代女子的发型从汉的古
朴简洁一变而出现了头上梳上了两只发环,估计发环的直径有中
等碗那么大。环的下边饰以簪花,环周围是蓬松的头发,余下的
青丝仍然如汉一样,自然垂着,倒也风寰雾鬓,倬约可爱。我想
象中《世说新语》里一尼姑描述的
“王夫人神情散朗,故有林下风气。顾家妇清新玉映,自是
闺房之秀”
中的张玄之妹,就是那个顾家妇,云英待嫁之时,大约应该
有此种发型,而王夫人--谢道韫可能把头发拢成一马髻了。总
之,六朝女子以发丰为美,《陈书》里的陈后主贵妃----张
丽华“发长七尺,鬓黑如漆,其光可鉴,...,容色端丽,.
..。宫中遥望,飘若神仙”,大约就是这种发型。
隋和六朝的差别不大,只是发环增多,发饰也增多了,反而
显得画蛇添足。
唐朝女子的画像自然是标准的“丝路花雨”打扮,丰腴饱满
,浓装艳抹。头上的中等大小的发髻上还耸立着两个发环,似乎
云寰峨峨的样子。也许因为大部分头发拿去做发环和发髻去了,
留到背后垂着的不多,巨大的头顶发饰,显得不平衡。服装外露
的成分比历朝都多。本来想用一个“雍荣华贵”去形容她,可惜
头顶部成分夸张得太多,未免有些俗艳。
五代的发式大约是从顾闳中《韩熙载夜宴图》里取材来的。
韩熙载大人是南唐政府的主要领导人之一,生活腐朽靡烂。夜夜
笙歌,**如云,这种发式应该是当时**的样式。发环差不多
快要消失了,马髻又冒了出来,唐朝的靡风还依稀可见。
宋朝的女子发式似乎又回到了汉朝,只不过头顶上添了一个
不大的发髻,肩后的头发现在是扎成一束,到也简约,俏丽,一
扫隋唐靡风。配上比汉朝短得多的衣裙,小气是小气些,还不失
小家碧玉的样子。所以我想,倘若潘金莲真是宋朝的人,配上这
付发式,确实很迷人。
元朝的发型最难看,不伦不类。头上不知为了啥带着一顶桶
不象桶,帽不象帽的东西。肩后的垂发几乎看不见了,可能全塞
在“桶”中。看了这幅画,把我心中那位爱上了猎户花荣的蒙古
族贵小姐耶律含嫣的美丽的形象扎扎实实地打了一个折扣(见《
剪灯新话》。
明朝的发式我就不罗嗦了,大家只管看戏便可知。
最后就是清朝的发式,比元朝好些,也好不到哪里去。一个
大纂纂托在头背上,虽然服装短小,可并不紧凑。我不明白塞外
的旗人为啥要把头发扎成一个大纂纂,尤其不明白的是,领导干
部的爱人们入关以后,全国上下的妇女同志无论美丑,坚持这种
革命化的纂纂居然长达三百年之久。小气肯定是小气了,却不如
宋朝的俏丽,更不想用什么“小家碧玉”之类的名词去形容她了
,怪不得清末许多先进女青年纷纷易发型和服装为洋式了。
也许有些女男同志认为我们发型评比小组的思想太过于保守
,从评比结果的顺序看,好象有厚古薄今的指导方针作祟。其实
冤枉,可能我们恰恰因为看多了现在的长发披肩,才在评判的潜
意识里留下了“清汤挂面”的审美模式。