关闭唱法正是目前发现解决高音综合问题的最佳方法，大家都知道声带天生又短又薄的人发高音是很省力的，那是因为两片声带离的远的话方法不正确点也不会影响这种声带在工作时候的性质，边缘振动，这是嗓音保健的基础，声带不规则运动不但产生的音不对而且对声带也是一种严重损害，声带先天条件不好的人硬要上高音对声带来说是无情的催残，等上了年纪点就去后悔吧，说不定那时连说话都成问题了，早期声乐里把人声分高声部和低声部就是按照这种生理条件为依据的，而关闭唱法的目的是对声带的控制使其缩短变薄的目的使没有高音的人，人为的制造一个高音声部而且这种方法比薄嗓子的发音方式 还要保健，自从发明了喉镜就有一位医生发现了歌唱的秘密，咳嗽前的状态来发音，声带不可控制的说法被打破，声部划分的意义在这种唱法的发明后将被终结，当然还需要时间这个因素。
早期的介绍中有人把它说成只适合男声的一种唱法，让声带天生长而厚的人可以人为的造出一个高声区，但其实是不够严谨的，当然男生学起来要快一些，这种
原因是因为男女喉器生理特点造成的，最早这个词的前身来源于19世纪意大利声
乐界确切的说是歌剧演奏家们所发现的，那时候的概念叫做混声，其实人体发声无论是真声、半真声、到半假声之间都是一种混声的过程，真声也要漏气，没有
气息的流动对声带的作用就不会产生音，只是漏的多和少。
以呐喊式的方法来说，那种强烈的力度与金属般的质感很难让人把它与混声视为一体，这里其实是有个度的概念，只不过是这种真声混 的方法差，假声参与的少，听觉上不易辨别罢了，为了避免混声概念上的不严谨，出现了“关闭唱法”这一词，它在方法上与技巧各方面涉及的方面比早期的混声要全面得多。这里不是作学术研究报告，我的目的还只是让大家了解这种唱法的具体运用方法，作为一
个爱好者我也没资格为它下定义，因为只要你上网搜索可以发现对这四个字下定义的人很多，差别也很大，我的习惯是不想引起争端，所以能免则免吧。
它的状态简单介绍一下（以下一段是上海声乐教授潘乃宪对这种唱法的描述）：
“压缩声带”和建立“动态下的气息支持”。在此有必要引证一段帕伐洛蒂的话
来说明压缩声带的意义：“当中声区进入高声区时，喉咙部位有一种“收紧”的
感觉，这不是肌肉的力量，相反，有关有肌肉必须是很放松的，像正在“打呵欠”一样，但你必须促使声音更压缩（Squeezed）在开始学习掌握这种感觉时，似
乎“失声”了(Socrificed)，这样使声音变化了。开始时，会经常把声音挤压破
了，这是正常的，然而，当正确的方法开始被掌握时，那就是十分安全而保险的方法了。即使一时还不能有漂亮的声音，驾驭熟练后就会漂亮起来。”
这一段话对通俗唱法的训练，有着同样积极的意义，因为它具体地提供了解决高
音的方法并阐明了产生高音过程中会出现的反应。不仅如此，这个方法也同时解
决了令女声同样困扰的“换声”问题。帕氏所说的喉咙收紧，实际上是声带收紧
。他说有关肌肉必须是放松的，用笔者的话说，声带的收紧是建立在喉咙放松的
基础上的，喉咙处于打呵欠的状态就是打开喉咙，但二者是一种不容易掌握的矛
盾统一，因为喉咙和声带处于同一位置（据说帕氏为解决“高音的过渡”化了六
年时间）人的习惯本能是：要么喉咙和声带同时都“紧”起来，要不就是一起都
“松”了。但只要化功夫，肯定是能够学会的，这一点以后还要详细探讨。
用“压缩声带”来发声或唱歌的原理，听起来似乎有些“玄乎”。其实并不，因
为声带的形状很象人的嘴唇，只要看到吹小号或吹笛子的人怎样吹奏这些乐器时的口唇形状，就不难理解声带在歌唱时的状态，“压缩”或“收缩”声带的涵义
也变得很形象化了。
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