中国的水墨大写意，就最高意境、神韵的数明朝的徐渭（徐文长）。
可以网上查下。当代的甚多，但真正意义上的“大家”好象没有，最起码在我看来。
中国画几千年，要讲的，十年还不够的，所以你得去了解它。
附上一幅徐渭的水墨，欣赏吧？
中国当代水墨是基于对传统中国画的当代发展而来一个新的艺术概念。当代水墨的字义概念上包含两层含义：其一，是指其时间上的当代范畴，具体而言是指我们当代的不同过去的当代社会、经济、科技与文化的发展状态下的时代背景;其二，是指水墨之表现元素，即是以传统中国画中最基本的水墨材质与形式。其中既有传统传承之要素，又有当下时代的文化风尚与取向，所以说当代中国水墨处于介乎于传统艺术与现代艺术之间的相互关联而又独自存在的艺术表现形态。而中国当代水墨又因其当代的时代精神文化语境则更是显现着我们当代的艺术表现特性。然而在多元时代文化的大背景中我们仔细研究与体味当代水墨与传统精神与现代艺术发展之间的关系时，似乎会感觉到当代水墨对之于传统艺术与现代艺术而言既为夹缝又是桥梁，这种近乎尴尬之状态在某种程度上又是对当代水墨自身造就了另一种发展契机。传统艺术因素与现代艺术取向存在着传统性与当代性、地域性与世界性以及文化上的东方特性与西方特性的对比、冲突与如何协调的诸多问题。此种之对比与存在促使两种文化观念的相互激烈冲突却又紧密交织。这也即是传统中国画之文化精神与当代多元文化背景下的当代艺术精神取向的相互交织与磨合。当代中国水墨的发展状态中，一方面作为中国文化精神与民族因素不能丢弃，而另一方面又需要具备当代之时代精神取向，需要兼容并蓄也需要独立自存且不失我们的民族自身性。所以中国当代水墨实际上是在这样一个传统与现代的夹缝中丛然而生，盎然而存。
在如此追寻的队伍中更多水墨艺术家受当代西方为主体的全球化的思想意识与艺术观念的深入影响，从而试图在中国水墨中注入更多时代性与国际化的艺术精神内涵。如此一来，他们一方面把持了某种中国传统之文化基因，又能够大开步迈向了国际与世界艺术之前沿，这也便是他们的高明之处，换句话来说也就是说它们借中国笔墨之材料而去表现当代的或说西方或说是世界的文化精神。如此也是一种我们中国当代水墨艺术的一个重要特征。此中有如当代水墨大家家中的吴冠中、林凤眠、马艺星、谷文达等。这些艺术家一方面受过中国传统文化的教育，另一方面实质上更加欣赏的是当代艺术的世界范围的宽泛性与自由性，并不愿意遵守传统给予他们的清规戒律，思想上虽有传统的印迹而更多是充满激进的创造与变化。
当代水墨：吴冠中作品
当代水墨：马艺星作品
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