一，人为财死，鸟为食亡。
古代的通缉令诚然是抽象，但是钱一点也不抽象啊。看古装剧群众围着通缉令看，很少人去盯着画像细看，一般是急着找个读书识字的秀才给念念上面写的啥。
悬赏金千斤邑万家！丫的，还种什么地呀，找人去得了，抓到了这个人以后不愁吃不愁穿前呼后拥，左搂右抱，这日子简直不要太逍遥。
二，气质
气质这种东西很迷。我在《水浒传》上看到了李奎的通缉令就是属于豹头环眼，整个头发炸起来，鲁莽中带些凶凶的感觉，一看就不是好人啊，这种人的气质是掩藏不住的。
三，习惯成自然。
中国画本来就重写意，轻写实，大家根本就没有见过像西方油画那样具体生动的人物画像，见惯了这种抽象的画像，自然就能和现实生活中的人挂上号。
四，突出特点
每个人身上都是有特点的，这种画像会把人身上的特点放大。比如王婆嘴角有颗痣，通缉令上肯定会把这个痣点得特别鲜明。
首先，正是因为古代通缉令的画像很抽象，因此古代的逃犯并不好抓。
注意，这里指的是逃犯、而不是单纯的罪犯。
往往逃犯逃到外地，隐姓埋名当个黑户、安安静静地过日子。
生活个十几二十年的，当十里八乡的人都熟悉了之后，再由士绅、乡正之类的人作保，去上个籍。
如此一来，也就改头换面过上了新的人生。
而那些被抓到了的逃犯，之所以没能逃掉，无非是有以下两个原因罢了。
第一个自然是外貌特征太过明显，比如嘴角有个硕大的痣、脸上麻子多如繁星、虬须大胡满脸是毛。
自然那些见过符合特征人的乡民们就会因为害怕被连坐、或是看上了举报的赏银而举报了嫌疑人。
把这些嫌疑人都抓起来再逐一排查，自然就捉到了真凶。
第二个原因嘛，无非是逃得不够快、没有门路罢了。
虽说古代也有户籍制度、出远门也要有路引来证明自己身份，但是一个“经验老道”的逃犯真想当个黑户，那么跟地头蛇疏通一下关系后，当个小老百姓还是简单不过的。
那些小偷小摸的小虾米，或者是意外伤人、甚至是被诬告的良民、那还是乖乖被抓吧。
你会这么想，是因为你对那种画像有偏见，即使是现代的刑侦破案，也会用到那种平面的素描手法来将犯罪嫌疑人的容貌还原。而且也不是百分之百的能够将犯罪嫌疑人的样貌完全复制。
因为在很多时候画画者没有见过犯罪嫌疑人的本来面目。他只是通过一些见过这个人的口述来做一些判断。所以他不能够画出那么立体的画来，它只能够通过体貌特征大致的描述一下。见过犯罪嫌疑人的人通过这个比较简单的平面画来判断像不像，如果像那么就可以将它贴出去。
最终犯罪嫌疑人能够捉拿归案，其实未必就是这张画起到的重要作用。而更多的是靠人们提供的其他线索。警察破案和古代的官府追查凶手他们的手段不只有通过画像一种。找到犯罪嫌疑人可以通过其他渠道。所以说古代通缉令上的画像可是只是一个辅助作用，而不是主要的侦破手段。
看过古装电视的人，都见过，衙门发的通缉令画像，根本就是一幅比意象画稍微好点的肖像图，这样的图像，就是画给老百姓看看的，真正的线索都是证人口述给衙门的人，肖像画也只是定了一个范围，罪犯在什么年纪，身高多高，体型如何等。真正抓住罪犯还需要一些关键性的线索----特征。
这个特征可以分为两类：
一、就是外貌特征，古装片中经常会有人会问证人“有没有什么特别之处啊”，比如脸上或者脖子上长了个大痣，痣上面还有根毛；身上哪里有个胎记啊，刀疤；身上，手上或者胳膊上有个纹身；或者在跟凶手打斗的过程中，一刀划破了罪犯的手臂。
二、就是行为习惯，比如习惯用左手，是个左撇子。是个瘸子，用的武器是有什么特别的等。
抓住一个犯人肯定不仅仅是靠长相，也要根据方方面面的线索，不乱抓一个好人，也不能放过一个坏人。