春山夜月 唐 于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
文学赏析
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。 诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。 此处描写堪称恰到好处： 第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。 第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。 第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。 第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
（文言文全解或百度，两个赏析一样）（你可以自己删句或改改）
‘‘掬水月在手，弄花香满衣’‘赏析：’‘掬水’‘句，将泉水与明月合二为一，写泉水清澄明澈照见月影；’‘弄花’‘句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。
追问太长了啊，有简短的吗
追答我可以帮你改
诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。
“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中，在铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意中，将写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
末两句从近处转向远方，以声音引出画面，并用笔触轮廓分明地勾勒了出来，与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
诗句充分表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。
赤壁 唐 杜牧
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
这首诗写三国时孙刘两家联合抗曹的赤壁之战。前两句写兴感之由，’‘折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。’‘是写实，作者借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹。
后两句引发议论感慨。诗人在此故意设想：倘若当时并没有刮起东风，周瑜就会失败，历史将被改写，二乔也将会成为铜雀台中被侮辱的对象。
诗句以二桥命运形象代表东吴的命运 ，更能体现诗句的形象化 ，运用以小见大的手法，深刻警策，发人深思。
委婉含蓄的表达了作者对历史的感慨，他认为历史上的英雄的成功都有某种机遇，反映出作者怀才不遇的抑郁不平。