商周时代的铜雕，大部分是用陶范法铸成的，作伪者只用蜡模（失蜡）的方法铸造。陶范法铸造铜雕的主要方法，是看铜雕是否有块范对合的痕迹“线”，合范处是否留有对合的范痕。在商周时代，任何一件铜雕容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，但是任何一件块范铸造的铜雕，都有带线。
伪造铜雕的蜡模制造都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。
另一方面，有的铜雕合范痕迹容易掩饰 ，但在隐蔽处如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是现代用蜡模法伪造的铜雕，表面较精细。失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹的范痕是凹陷的。新仿铸的铜雕一般重于原器，这是因为真铜雕埋藏在地下几千年，经过地下长期腐蚀比重会下降，重量会变轻。而伪铸品没有这一过程，就显得较重。
二、铜雕如何作伪
铜雕是较名贵的古代铜雕器物。唐代以前的铜雕习惯上称为古代铜雕，其价值最高。近年来，古玩市场上常仿冒古代铜雕出现，让人难辨真伪，下面就向您介绍铜雕作伪的几种方法：
拼凑法：又称“插帮车”。或同几个旧器铜雕中的残块拼成新器；或真器中缺失了一部分或几部分，另取其他器的残块按格局修完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼成新器。
仿古法：作伪者一般均有所据，或依铜雕真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尺寸大小也与真器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，给以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真，其铜质、花纹、颜色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。
掏花法：即在原本无花纹的铜雕器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种掏花的作伪法，不仅刀痕明显，而且不符合铜雕器物的特征。
加花法：即铜雕真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
改造法：即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作为伪者将一些不易卖出的或价格便宜的铜雕器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，而改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。
增铭法：即铜雕真器上原有铭文，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文残缺，修配时连铭文也一起刻出。在铜雕器物上增刻伪铭后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。
添铭法：即真品本无铭，后在其上錾刻伪铭。后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕。铭文字体，内容虽皆能仿制，但笔法和韵法却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，铜雕器物表面有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。
腐蚀法：这种方法是在铜雕需要刻铭的部分涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，然后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。
补铭法：即铜雕真器上原有铭文，但铭文中缺字，作伪者将其补上；或铜雕真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。
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