单就严格遵守平仄格律来讲，《登高》实为后人学习七律的样板首选。
杜甫此诗作于大历二年（767年）重阳的夔州。
这段时间是他穷困潦倒的时期，又老病缠身，不过“文章恨命达”，这正是他诗作爆发的阶段。无论平仄、对仗等体式，还是起承转合的文法，都是信手拈来。他的诗句在格律中游刃有余，功力已臻化境。
我们只从平仄格律的角度来看，《登高》为何堪称七律样板。
我们首先标出全诗平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“独”、“浊”都是入声字，以仄音入韵：
这是标准的仄起首句押韵的七绝平仄格式，有几处是可平可仄的地方，大家可以自行对照。但是我们在读这首诗的时候会发现一个问题，韵脚“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯”感觉读起来不押韵。其实这是发音变化了，这些字在平水韵中都属于“十灰”部，也就是说发“回”的韵母音，念起来是“ui”、“回”、“lui”、“tui”、“bui”的发音。当然只是大概发音，不过肯定是押韵的。
今天我们单独引用 “无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来”、“万里悲秋常作客，百年多病独登台” 的时候，使用普通话读音完全没有问题，而且更加适合。但是我们要清楚，这些句子当时放在这首七律中也是合韵的。
除了平仄、韵脚，律诗在格式上的要求还有对仗。一般要求颌联、颈联对仗，后来因为太难，就只要求颈联对仗了。但是这首《登高》，八句皆对。
我们粗读此诗，首联、尾联好像没有对，中间两联也没有强行设对。但是认真细读，就能感觉到《诗薮》中说的： “一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律” 。不只“全篇可法”，而且除了每一联都对仗，在首联中“风急”对“天高”、“渚清”对“沙白”，字词工巧而不露痕迹，对仗圆融贴合景色，这就是出神入化，游刃有余。和李白的纵横阖捭，千里孤行比起来，自是另外一种庖丁解牛的爽快美感。
关于《登高》作为律诗样板的平仄韵律方面大致如此，大家看过之后，就会清楚为什么在七言律诗中这首诗的地位如此崇高了。
在诗意上，《登高》这种江湖悲愁同时切合了大时代混乱和老百姓日子的艰难，也反映了杜甫忧国忧民的心情，不违“诗圣”之名。
所以这首诗无论从格律、对仗、文法、构思、意象、境界各个方面来看，几乎没有律诗能够超越它。
然此诗自当为古今七言律第一。
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