诗词一定要讲究平平仄仄,一定要符合格律吗?当然不是这样,不讲究也是可以的。古典诗词的分类有四种,分别是古体诗,近体诗,杂体诗和词,其中重视格律的有近体诗和词,所以如果不想讲究平仄规律可以写一些以文字游戏为目的的杂体诗或者不求平仄的古体诗。古体诗起源于先秦,成熟于魏晋南北朝时期,他与近体诗的最大不同就在于格律要求。比如李白的《静夜思》《蜀道难》白居易的《琵琶行》《长恨歌》杜甫的《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》都是不讲究平平仄仄的古体诗。
杂体诗起源于汉魏晋时期,主要包含了古体诗格律诗以外无法进行归类的诗作,比如打油诗,藏头诗,神智体,宝塔体等。这部分诗作风格轻松活泼,以游戏为主,并没有格式韵律的要求,所以进行杂体诗创作也可以不讲解平仄。
应该讲究格律的近体诗中有没有不讲究平仄或者平仄规律有误的呢?当然有。古人创作并不是非常死板,一定要平平仄仄平,仄仄仄平平,只要能将自己的思想感情流畅的进行表达,诗歌中的意象意境有传神的效果,那么即使个别字没有压住平仄,也并不影响整首诗的水平,所谓瑕不掩瑜嘛。最明显的就是白居易“野火烧不尽,春风吹又生”按照平仄来说“不”字的位置应该是平声,“吹”字的位置应该是仄字,白居易这样写并不符合格律。同理还有杜甫的《天末怀李白》"凉 风起天末"等等。这种现象在诗词中叫做“拗救”,即在该用平声的时候用了仄声,那么在下面用仄声的时候就用平声作为补偿,有在同一句子中的补偿叫做同句相救,或者上下句中补偿,叫做对句相救。