⑴ 不完满终止的三种类型
终 止
终止的功能
一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形 *** 的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
二、终止的类别和应用 终止的类别，可以从几个不同的角度划分。 1.结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。 （1） 结束终止（简称终止）这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
例58最后的六拍，是由V——I构成的结束终止。 （2） 中间终止（半终止）
这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。 （3） 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主 *** 更加巩固。 2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。 （1）正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由V、I两个原位三 *** 构成的正格终止外，更常见的是用V级的七 *** 代替三 *** ，以求得属 *** 对于主 *** 的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子，都属于这样的情况。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三 *** 也常为II6或II所代替，如例61。 例58 例59 例60 例61
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。（2）变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止（例62） V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止（例63）.凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止（例62）。
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现（例59）。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
3.语义分类各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束 *** 的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 例64
半终止本身就是不稳定的，不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素，在半终止内仍然会发生作用，使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。
从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
终止的结构分类、和声分类、语义分类，是从不同的角度对终止的解剖，是同一问题的不同侧面。所以，当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候，绝不可把它们截然分开，而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。如：例61可叫做不完满的复式正格终止，而例63则是完满的复式变格终止，等等。
三、书面习作示范 课题：为旋律配和声的终止设计 指定的旋律： 例65
合理的终止设计，必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条a小调的旋律结构，是带补充结尾的两句乐段之后，和声终止的设计就容易着手了。
半终止划在第四小节。B音配V级 *** ，前一小节的D音只有IV三 *** 一种选择，这是一个正格半终止。
结束终止是第七、八小节。这里的 *** 选择，可从结束音倒着往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一个复式正格终止。
最后的长音A可以有I和IV两种选择，正好配置一个IV——I的变格补充终止。 例66
在以上终止和声设计的基础上，再经 *** 选择的补充完善，低声部的编写，内声部的填充，便获得了如下的四部和声方案。 例67 两点说明：
（1）声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放，是为了适应旋律音C到F的向上四度跳进。这样的改变，确保了内声部经终如一的平稳进行。
（2）第七、八小节终止的处理，一方面是为了顺应次中音声部导音（V的三音#G）上行的自然倾向，同时也是为了避免V——I的四部同向，第八小节的I采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G作三度下行到I的五音E，I就可以获得完整的结构。
⑵ 什么是完全终止 不完全终止，完满终止 不完满终止
完全终止： *** 中V（7）接I，主 *** 在8度位置。8度位置是指根音在低音，主旋律用1，形成8度音程关系。一般用在后乐句结尾。
不完全终止： *** 中V（7）接I，主 *** 在3度位置。3度位置是指根音在低音，主旋律用3，形成3度音程关系。一般用在前乐句结尾。
完满终止：以主 *** 收束的收拢性终止的一种 *** 公式，满足收束的主 *** 为原位，为根音旋律位置，处于强拍或强节奏位置，且与前面的 *** 形成低音的四、五度进行时这四个条件。
不完满终止：以主 *** 收束的收拢性终止的另一种 *** 公式，当收束的主 *** 为原位，为根音旋律位置，处于强拍或强节奏位置，且与前面的 *** 形成低音的四、五度进行时这四个条件中任一个不满足时即为不完满终止。
(2)完满终止的条件有哪些扩展阅读：
终止式是决定乐曲各种段落的和声因素，根据其 *** 的基本功能属性，分稳定终止与不稳定终止；根据其结束的完满程度，分完全终止与不完全终止；
根据其结束 *** 的节拍位置与和声节奏，分强终止、弱终止、隐匿终止与规避终止；根据其在曲式结构中的位置，又分中间收束、终止收束、省略收束与补充收束。
从和声的观点看，所有的终止可以分为两个基本类型：
1、以稳定 *** T（主 *** ）做结束终止，称为稳定终止。
2、以不稳定 *** D（属 *** ）或S（下属 *** ）作结束的终止。
稳定的终止又有三种类型：
1、正格终止
2、变格终止
3、完全终止（另一种类型的正格终止）
⑶ 什么叫做完满终止式急急急急急啊！大家帮帮忙
就是结束在主 *** 上这是第一个条件，还有就是必须在强拍上，原位，根音旋律位置，四个条件。
⑷ 完满终止式是什么
完满终止式必须具备两个情况
由四五度关系的 *** 构成，使用原位。
2.结束的主 *** 处在强拍，原位，根音在旋律位置。
两种情况必须同时具备，缺一不可。
⑸ 完满终止的条件有,低音为原位的属或下属到主 *** ,即低音为
完全终止一般来说应该是属三 *** 或属七 *** （可以是原位也可以为转位）进行到高中低音均有重复根音的主三 *** 。低音可以是51 71 21，当然如果旋律是下行，以上行纯四度的51为最隹。
⑹ 完满终止的三个条件是:四、五度关系的两个 *** 必须都是原位,主 *** 必须处于
终止处。。。
⑺ 完满的终止包含三个方面的内容,分别是
以主 *** 收束的收拢性终止还可分为完满终止与不完满终止两种。当
1，收束的主和回弦为原位，答
2，为根音旋律位置，
3，处于强拍或强节奏位置,
4，且与前面的 *** 形成低音的四、五度进行时，
即可构成完满终止；
不具备四个条件中的任一条，即为不完满终止。
⑻ 请问不完满的完全终止是什么意思
不完满的完全终止意思是全部彻底结束的结果是有欠缺的，令人不满意的。
⑼ 你好什么叫完全终止 与主题得到明确呈示并具有完满的收束 是一个意思吗
关于完复全终止的定义不制同理论家会有细微的出入，一般认为完全终止指的是由原位属三 *** 或原位属七 *** 进行到根音旋律位置的原位主 *** 的终止方式。你如果是为了考试那你就看你老师让你用的教材上是怎么说的，不同教材上说法可能不同。
与“主题得到明确呈示并具有完满的收束”不是一个意思。“主题得到明确呈示并具有完满的收束”包含了两个部分。第一部分是“主题得到明确呈示”，这与终止显然毫无关系。第二部分是“具有完满的收束”，完全终止确实具有完满的收束，但具有完满的收束不一定就是完全终止，这主要是因为不同人对“具有完满的收束”这个概念的理解是不同的，也就是说这是个模糊的概念。综上，你问的这两者并无明显可比性，更不能说是一个意思。