我给你稍微介绍一下爵士名伶们，你可以自己按照上面提到的名字逐一百度一下。
四大名伶，爵士乐历史上有过此称呼，被用来指Ella Fitzgerald、Billie Holiday、Sarah Vaughan和Nina Simone四位爵士乐天后，她们中，Simone于2003年在法国辞世。而莉娜·霍恩第一个和好莱坞签下长约，60年来纵横影视戏歌四大领域，一曲《Storm Weather》回响于全世界，其实可算是第五大名伶。
上世纪60年代以来的后几代爵士名伶里，现在活跃于业界的并不多，Carol Kidd、Salena Jones等等虽然唱功一流，但在音乐上并无太大建树，随着年事渐高，早过了自己的黄金时代。 Dee Bridgewater在她那一代算得上是第一把交椅，5月在上海世博会的演出显示她依然是当今爵士名伶的首席，相反，年龄上与她同岁的曾经格莱美得主Natalie Cole，近年消息不多。还有便是2009年格莱美爵士人声最佳专辑得主Cassandra Wilson，也是目前排得上号的爵士天后级人物。
江山代有才人出，虽然未必是一代更比一代强，但爵士名伶的位置，总会被后来的小辈所占据，这里就不妨随便介绍几位有天后之相的新生代。
戴安娜·克劳（Diana Krall）一度是爵士乐历史上销量最好的女歌手，早期的她专注于主流爵士之声，一唱一动都很规矩，或者说很纯正，1998年大卖专辑《When I look in your eyes》当年连续52周占据Billboard爵士唱片榜榜首，也正是从这张起，戴安娜·克劳开始了自己的尝试，将爵士乐融入了更多的流行音乐元素，作为上世纪90年代的爵士女神，戴安娜·克劳显然有着极其出色的音乐敏感，她准确地预言了21世纪至少是前20年间爵士女声的发展方向。
将这一发展方向勾勒更清晰并带来更多拥趸的，则是大名鼎鼎的诺拉·琼斯（Norah Jones）。她是一代印度音乐圣人Ravi Shankar的私生女，遗传到父亲的天然音乐基因，2002年处女专辑《Come away with me》横空出世，打通爵士乐与都市民谣、现代流行的血脉，让爵士乐变得更符合当代听众的审美趣味，专辑叫好叫座，在格莱美颁奖礼上大放异彩，也让当年仅23岁的诺拉·琼斯成为爵士乐新一代的代言人，她同时取戴安娜·克劳而代之为爵士乐的销量天后。
音乐学院科班出身的长岛女生珍·梦海（Jane Monheit）和曾在巴黎街头卖唱的玛黛琳·佩露（Madeleine Peyroux）无疑是其后爵士乐主流的女伶形象。前者的嗓子并不浑厚，但她对细节处理有着独具一格的优雅风格。而玛黛琳·佩露十来年只出版了三张唱片，有很长一段时间自我放逐，一言九鼎的《纽约时报》乐评称之为“后现代的酷”，而实际上佩露的音乐，非但不后现代，甚至是颇“前现代”，在音乐上浸染着Billie Holiday这位爵士乐女王的神采，从骨子里散发着上个世纪三四十年代爵士乐黄金时代的气息，她略带沙哑的豆沙喉像极了Billie Holiday。正因为过于复古，反而在这个混搭盛行的年代，佩露被认为是不合潮流的个性张扬者。
梅乐蒂·佳朵（Melody Gardot）的音乐生涯很是传奇，骑自行车导致严重车祸，却因为音乐疗法激发了原本学习服装设计的她的无限音乐才能，伤愈后只凭两张专辑便奠定了自己在美国爵士乐界的新贵地位。
Bebel Gilberto比起小野丽莎，在中国名气逊色很多，不过到了国际上便是情况完全颠倒。身为巴西音乐大师、波莎诺瓦音乐开创者的Joao Giberto之女，Bebel出生在纽约，声音里却完全继承了父亲的慵懒和性感，她的合作者包括了Kenny G到Amon Tobin这样的几代名人和各类型大师，俨然是当代波莎诺瓦音乐的引领者。
再说两位欧洲的爵士名伶。
怀恩豪斯（Amy Winehouse），著名的“毒后”，麦当娜之后、Lady Gaga之前最吸引小报记者的英国女歌手，将她归入新生代爵士女伶有些突兀，却也实属正常，在她的音乐里，Billie Holiday和Nina Simone的影子清晰可见，Jazz的成分甚至要多过R&B，并且，她从Cassandra Wilson那里获得了太多灵感。
瑞典女子Lisa Ekdhal被宝岛乐迷吹捧为欧洲首席爵士女声，有些过头却也不算过分，至少在斯堪的纳维亚半岛她所向披靡。同样是兼容并蓄来者不拒，Lisa Ekdhal涉猎很广，各类风格都有诠释，而无论何种风格，她的歌声都是在沙哑和甜蜜之间取得最佳的平衡，这使得她“通吃”各年龄段的男人。
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