电影《霸王别姬》中的主人公程蝶衣的悲剧根源就是性别的错乱，程蝶衣在戏曲中承担了旦角的角色，尤其是在戏剧《霸王别姬》中成功地扮演了虞姬这个角色，随着他演技的日渐精湛，他的性别错觉也日益增加，性别问题在台上台下一直困绕着他，让他始终难以走出性别模糊的怪圈。程蝶衣对于自己性别感到模糊，继而发生困惑的一系列变化的根源在于戏剧对他的影响，影片是通过一句戏剧中的台词来体现：“我本是女娇娥，又不是男儿身。”
在我看来《霸王别姬》为何能成为中国电影的巅峰之作之一主要有三方面的原因，第一个原因是《霸王别姬》兼具史诗格局与文化内涵，第二个原因是张国荣对“程蝶衣”近乎完美地演绎，第三个原因是雅俗共赏的典范。
一、《霸王别姬》拥有浓厚的历史文化底蕴。
《霸王别姬》是唯一一部获得戛纳电影节最高奖——金棕榈大奖的华语片，这份荣耀代表着这部作品的高度。电影描述了中国文化积淀最深厚的京剧艺术以及京剧艺人的生活，我是在大一的时候第一次看到这个电影，开场京剧的配乐非常有质感。电影中出现的京剧戏服以及他们的唱腔非常有韵味，给世界多了一个了解中国传统文化的机会。
二、张国荣“不疯魔不成活”的表演感染了观众们。
陈凯歌说他要拍一个关于“迷恋与背叛”的故事，这份迷恋是程蝶衣对戏剧和师哥的感情。张国荣的演技一直都很好，尤其是在饰演程蝶衣的时候。我记得里面有一个场景是程蝶衣从车里抬眼的那一刻，有很多的不舍也有很多的痛苦，这是一个眼睛会演戏的人。
三、影片充满生生死死的戏剧冲突，雅俗共赏。
《霸王别姬》将小人物的悲欢离合掺着半个世纪以来的中国历史发展盘旋纠错地展现出来，生生死死的纠葛，表面的戏剧冲突让不明就里的人也看的非常热闹。而明白其中韵味的人则会知道这个电影实则在言中国人对人的生存状态及人性的思考与领悟，雅俗共赏的一个好片子。
《霸王别姬》是由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅主演的文艺类电影，而《霸王别姬》成为中国电影的巅峰之一，不止是一个方面。
首先，1993年，该片荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片；此外，这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际大奖，并且是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。
还有就是《霸王别姬》拥有浓厚的历史文化底蕴。电影拍摄技巧十分有魅力，电影摄影是由顾长卫老是完成的，凭借这部电影他获得了奥斯卡最佳摄影提名。
在电影当中十分擅长用镜头的高低展示人物的形象。最经典的镜头就是段小楼被捕坐在房间里的时候，镜头是俯视的，这个时候就已经暗示了段小楼的性格懦弱。
电影里将人物的悲喜刻画的很好，并且和时代背景环环相扣。举个例子，最让我记忆犹新的一个片段就是“鬼子投降”的那一天，街上的人都十分热闹，但是段小楼和程蝶衣却开心不起来。
原因很简单，因为他们的师父去世了。比起国家大事，更让人产生共鸣的是家事。所以他两垂头丧气。又突兀又现实，值得深思。
《霸王别姬》是香港内地合作拍片最成功的代表作，几乎云集了当时华语影坛最好的演职人员，影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，影片跨越50年历史，反映了20世纪中国历史的变迁，辉耀着传统文化的光彩，气势恢宏，情节跌宕。
并阐发一个关于人性的主题——迷恋与背叛，展现出了对传统文化、人的生存状态及人性的深度思考与领悟。
电影中每一个角色都演得非常出彩，张国荣则是完全入戏了，可叹虞姬、程蝶衣、哥哥，戏里戏外性格和命运惊人相似。
剧本写的好，剧中人物的情感纠葛、人生经历和中国从北洋政府到文革结束的充满动荡与血泪的历史相结合，演绎出了一部感人肺腑的传奇。
而就是时代、内容、演员和导演等方面，才造就了《霸王别姬》的巅峰。
艺术作品，见仁见智，但若说中国最好的电影，相信不少人对《霸王别姬》没太大异议。
1993年1月该片上映后，5月即获得法国戛纳国际电影节最高奖项——金棕榈大奖，成为中国迄今为止唯一获得此国际大奖的影片。随后2年，又陆续获得20多个电影奖项，可见其成就实至名归，世界公认，圈内人评价，“中国电影此后50年，不可超越此高峰”。
第一，本身就是一个好的剧本创作，并拥有好的导演。
小人物的生存历来是真实可信可感的时代脉搏，妓 女戏子这个群体在风云变幻的乱世，更易集中体现人性的善恶和追求。李碧华的小说《霸王别姬》本身就是一个成功的艺术作品。
但如果没有陈凯歌把它搬到荧屏上，恐怕还没有这么多人认识这个群体这么深刻。光影播放与文字叙事是两种不同的形式，但在表现人性这一主题上，都各有深刻独到、不可取代的优势。
第二，是有极其入戏又极其有艺术天赋的“哥哥”张国荣。
和小豆子、虞姬命运极其相似，张国荣的童年成长十分能够与小豆子共情，现实生活中，他与唐先生的恋情，又让他找到了小豆子与师兄的真挚，个人艺术天赋和敬业求臻的艺术精神，又让他对人物的把握和演绎中，极具感染力。
第一，同性恋话题和中国文化历史背景的真诚触碰，是它在国际电影领域实现“0突破”的主要因素。
小豆子没有父母的童年，只有师兄如父，是孩子心理上产生性别错乱的原因之一。
在旦角训练中，电影反复表现他把“我本身女娇娥”唱成“我本是男儿郎”，受到了外界师傅包括最疼爱他的师兄的严厉惩罚，这是逼迫少年的他，主动走向性别心理错乱。
这个矛盾焦点过去之后，小豆子成功转型，获得了艺术上的极大成功，同时也为今后的人生埋下悲剧的伏笔。这一性别的心理认知错乱，毁了他的一生。
“人终究要有个托付。”师傅的一句话，深刻印在小豆子的心中。一部成名作《霸王别姬》京戏，让他深度融入“虞姬”这个角色，在戏中找到了真情真性真人生真追求，他却再也拔不出来了。所谓“不疯魔不成活”。
小豆子深恋师兄，成了一厢情愿的人生悲剧。这个悲剧要显现出来，还需矛盾的激发，这就是电影触碰到的第二个核心要义，时代波折动荡，在此因众所周知的原因，不再多语。
