题目是问的评价冯小刚，而不是评价他的电影，那么还真不好评价了！
因为本身就不认识他，也不熟悉他是一个怎样的人，只能通过他说过的一些话，别人对他的评价等方面来评价他本人了！
他离过一次婚，我向来对贫穷的时候结婚，富裕的时候离婚的男人没有什么好感，况且第二个妻子还是在演戏的时候认识的，本身一开始交往的目的就不纯，可想而知对待感情会如何了……
跟前妻刚刚离婚，一年不到，就迫不及待的跟第二任妻子结婚，说实话，挺替他第一任妻子难过的。
再说一件事：
这是在53届金马奖上，导演冯小刚凭借他的电影《我不是潘金莲》得了最佳导演奖。
他在现场很动情地说：“要感谢金马奖的胸怀，让我看到它的公正。”
但是，在就在六年前的时候，当徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，他曾经炮轰人家金马奖颁奖不公平！
但就在6年前，因为徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，冯小刚曾炮轰金马不公正。
当然这些年冯小刚炮轰过太多的人，比如《唐山大地震》上映时，孙海英没去看，他连发三条微博说他被激情烧坏了脑子。
当他的《一九四二》票房惨败，他也手撕观众，说观众根本不懂什么叫好电影！
后来他的电影《私人订制》口碑扑街，他再次手撕影评人，称跟影评人势不两立！
以上种种行为都在表明着，他其实容不得别人说他不好。
当然，这些都是真实发生过的事情，我只是在陈述！
然后就是最近的崔永元炮轰冯小刚事件了……
如果崔永元说的冯小刚欺骗了他感情是真的，况且事情都发酵了这么多天，也没见冯小刚出来反驳，这不符合他的个性，除非是实在没有理由反驳！
由此可见，冯小刚在某些方面确实妨碍了一些人！
当然除了崔永元，当年的好朋友王朔也评价冯小刚：“欺下必定媚上！”
当然，不可否认的是，他确实拍出了很多好电影，都是电影如人，不知道合理不合理？
首先，他的那些异想天开的电影，非常直接地给观众带来了快乐。冯小刚“开创了中国电影另一种话语系统和叙述方式”，这是冯小刚电影和别人电影的区别。如果要说冯小刚电影的风格特征，这恐怕是最重要的一点，也是他对中国电影做出的贡献。在文学领域，王朔的小说以它生动的语言和巧妙安排的故事完成了对中国话语习惯的一次巧妙的颠覆；冯小刚的电影其实是王朔文化在中国电影中的延续。他的喜剧效果主要来自于语言的表层语义与深层语义的不协调。他将倒反、失重、移接、婉曲、双关、夸张、对照等巧妙的糅合起来，千方百计运用到各种人物的对话之中，引发了中国电影里的话语革命。通过主人公的对话对习惯和传统势力进行了无情的嘲弄。在这场与所谓的文艺片的战争中，冯小刚虽没有进行正面的攻击，但他的迂回包抄同样起到了意想不到的效果。当然也正是因为语言的自身目的是用来表达和阐述意义的，它不可避免地要与某些重要的价值判断相联系，因此当使用者将高尚与渺小、美丽与丑陋、严肃与诙谐、幽雅与粗俗、正经与胡扯等混在一起拉到同一个平面上的时候，也注定消解它的价值与意义。其次，冯小刚的电影体现了他一贯的亲民性，这也恰到好处地契合了冯小刚影片本土化的商业策略。为了满足大多数人的口味，冯小刚明白自己在电影中必须找到观众的兴奋点，不像艺术电影要千方百计体现艺术家的个性，根本不考虑观众的接受程度。艺术电影是艺术家和自己叫劲，而拍娱乐片，不管导演愿不愿意，他必须和观众妥协，否则影片和导演都无法生存。在这一点上冯小刚的商业影片自然失去了国际化、外向化的荣誉，却意外获得了国人的赞许。而他的选择，注定了他与陈凯歌、张艺谋的分道扬镳。
中国人信奉的胜者为王的理论，在冯导这里其实得到了强烈的体现。
冯导拍了很多的片子，获得了各类奖项无数，对于他来说，所有的女郎都可以变成冯女郎。他是当代中国电影里举足轻重的人物，也培养了一批影帝影后。
但是就是否看情侣手机这个问题上，也能看出冯导有自己独特的见解。只是这样的男人是不是值得推崇就另当别论。
对于很多年轻人来说，其实冯导只是个好导演而已，不是一个好男人。不管是周刊杂志，还是影视灵魂，大家更喜欢的男性形象是姜文。一个能够把自己太太捧得很高很高的人。所谓的爱，你爱了多少是看得见的。
没有人会喜欢自己的家是老公的旅馆，没有人喜欢同床异梦的日子。我们终其一生想要去追求的是心灵上的共鸣，是生活上的适合。
姜文是心中有爱，眼里有光，生命中有大智慧。知道对女人给予应有的尊重是他一生都在学习的功课。只有和这样的人在一起，你才能够像周韵一样，永远笑靥如画。
最近的me too让我们看到了社会里一些在身体上受到伤害的人，是如何去自我抗争的。其实这也未尝不是一场女性的抗争。我们在争取自己权益的时候，也希望能看到更多懂得人生，懂得敬畏的人。
只有这些人去营造出一个大环境的时候，你才能够知道什么是真正的好生活，什么是真正的好的环境。
冯小刚的贺岁片对于中国电影来说，仿佛是一场“及时雨”。作为一名中国电影界的“怪才”，冯的出现打破了陈、张二分天下的局面，形成了三足鼎立的局势。他的一系列影片的商业成功给疲软的中国电影注入了新的活力。他并没有把一个故事进行有头有尾的包装，而是用很多板块拼贴成一个现代生活的万花筒，使他的影片具有一种多棱镜的作用。虽然冯小刚的电影没有深刻的历史反思，也无法对现实社会提出自己的见解——这不是冯小刚的特长。但从他的电影中，观众可以体验到一种从未有过的经验和快感.
