从小就在开玩笑的说着“窈窕淑女，君子好逑”，也跟着唱过“有位伊人，在水一方”，诗经里的诗，有别于唐诗宋词宽广的范围和多样化的写作风格，它们一直都带着淡淡的温柔味道，四字一句的风格，也一直赋予它中国文学史中独特的味道。
诗经中的诗，多数都是佚名，那来自于不知名彼岸的文字，和泛泛悠久的历史长河有着某种不知名的神秘的相似。我不知道你是谁，但这文字流传了下来，我念这它，如同站在当年的你的身边，一同看溪流对面的女子，一同沿着战争的结束回到家乡，一同接受路旁年年相似的杨柳的轻抚。时间改变了很多，却带不走文字里最初的感动。
诗经给我的感受一直都带着遥远的气质，不食人间烟火的清冷。即使是写最普通最家常的琐事，这种四字文言的表达形式，都有独特的韵律和美感。
读“青青子衿，悠悠我心”，那君子的一袭淡碧色的衣角，留在心里是最美的邂逅；读“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，那历经战争的苍凉心境，在杨柳和雨雪间竟忽远忽近的看不分明；读“既见君子，云胡不喜”，那种见到心上人的喜悦冲破羞涩的束缚，带着女孩子大胆的魄力和清新让人耳目一新；读“桃之夭夭，灼灼其华”，桃花盛开时灿烂的颜色合着欢喜的心，却仍旧不脱着八个字就跃然纸上，生动而又优雅。
我们从小从唐诗开始学起，因为唐诗有它更通俗易懂的地方和更多篇幅和认知度。然后长大又开始慢慢接触宋词元曲，其他关于文字的文化。而诗经，具有独一无二悠长的篇幅，没有名人的光环，就是普通人对于生活对于心情最艺术的表达。短短三百多篇，还没有太白一人的出产率高，但它在文坛的地位却举足轻重。
那些优雅的遣词造句和表达，千年以来，仍然让读的人口齿噙香，如茶一般清雅悠久；如莲一般香远益清。它优雅的迈着淡定的步子，不应时光或是动荡而改变一丝一毫，也不应颠沛和评头论足而失去了属于它自己的气质。
这就是中国的文化，每一份都有着自己的气质和自己的重量，记载着时光又赋予时光更深的意义。不随波逐流又不被新生艺术而取代。这些文化，理应好好保存，理应有它们自己的位置，让文字的力量自己发挥能力，传承历史发扬文化！