第2个回答 2007-01-07
对联是中国文学的一大特色，渊远流长，蕴涵着古今思想的菁华，极为大众欣赏。由于中国文字是单音系统，一字一音，诗歌文句的字数和音数相同，于是可以产生各种整齐排列相互对称的特殊效果。音韵和字义上的对称，更能展现出我国文字一种特有的艺术美感；这是世界其它文字所没有的。
人类有喜好对比的心理天性，而最容易着眼相比的地方，就是对称的特质。其实，天地万物，都具有某种程度时空上的规律性和对称性。小小的物质晶体结构，布料的花纹图案，建筑物的立体构造等等，都显现出对称性的特征。因此，诗词艺术出现对称之美，是非常自然的。对仗的字句可以增加文意的表达力量，显得声调铿锵，让我们能更容易地欣赏其音韵和含义的巧妙安排，留下深刻的印象。
古代的汉赋，六朝骈文，唐宋古文，都出现了很多美好的对仗句子。例如王勃的“滕王阁序”中传诵千古的名句 ：
「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」
韵味优雅，声调铿锵，仅用了十四个字，把高楼凭眺的湖上秋色，描写得如诗如画，充分显现出联句的感人力量。然而这些佳作，本质上仍属于散文式的叙事抒情，对仗的形式规律并不十分严谨。并且，这个联句，也不是文章的主题，只是呈现一个片断而又很美的意境。滕王阁序中还有很好的联句譬如：
「关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客」
上下联都有一个「之」字，可见那时没有强调字字相对的规定。
唐代的近体律诗，硬性地规定颔联和颈联的句子必须相对。这固然增加了节奏和韵律的力量，但也形成了意境的束缚。功力深的律诗高手如杜甫、李商隐，可以挥洒自如，不乏佳句；但对于一般人而言，则易见其牵强生硬和不自然，限制了诗意的流畅抒展。下面例举几首我个人喜欢的高手写的律诗中的联句：
「行到水穷处，坐看云起时」
「艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯」
「万物静观皆自得，四时佳兴与人同」
「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」
这些律诗里的联句，虽非全诗主题，但都含有哲理和诗意，韵味深长。律诗成千上万，但是平庸的联句居多，像这类佳句，并不多见。
其实，除了近体律诗之外，唐人的五七言绝句和宋词，也有很多美妙的对联句子。例如：
「故国三千里，深宫二十年」
「曾经沧海难为水，除却巫山不是云」
「无可奈何花落去，似曾相识燕归来」
「荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝」
这些绝句诗词，因为没有硬性规定要对仗，「文章本天成，妙手偶得之」，联句显得清顺自然，意境高雅，令人回味无穷。
后来，也许是受了唐诗的影响，对仗的文句，吟咏多了，渐渐便形成一种广泛流传的应用文体。例如：楹联、春联、贺联、挽联、以及各种酬应联或赠联等等。据说第一幅挂出的对联，始于五代后蜀主孟昶写的新年联：
「新年纳余庆，佳节号长春」
此后，各种对联，尤其是楹联和春联，广泛流传，变成独立于诗词之外的特殊文体。过新年时，爆竹一声，桃符更新，几乎家家户户都爱贴上春联，祈求吉祥。这类春联，还有一些商店、餐馆的门联，多半用的是吉祥话句子，没有太多诗意。甚至还有一些文字游戏式的对联（例如纪晓岚的许多急智杰作），叠字联（如行行行行……，长长长长……），数字联（一片两片……）催妆联（传说中的「苏小妹三难新郎」）等等，有工对也有宽对，虽然娱乐性较高，偶有佳作，但是一般说来，诗意都比较平淡。有些「绝对」，难度更高，如「烟锁池塘柳」，似乎仍无很满意的下联；这种联句虽然好玩，但是诗意也就自然受了限制。
然而相对的，我国名胜古迹，楼台亭榭，庙宇寺观，却有很多充满诗意和哲理的对联，与壮丽的山川形胜为伴，让人看了，流连徘徊，频添幽情。此外还有各式各样的应对联句，茶余酒后的风月吟赏，也都出现过许多意境高雅的联句（红楼梦一书，就有很多佳句的例子）。
对联是诗词的孪生兄弟，好的对联，必定要有高雅的诗情画意。诗词是文字的艺术，对联则是精雕细琢的诗词艺术。字句，文意，平仄，音韵，都要讲究对应。除开那些文字游戏式的联句之外，好的对联更要着重意境。通常一副对联，字数不多（虽然也有少数长联），没有律诗或骈文那样的起承转合的空间，因此选字更要精炼。所以，写对联，也就是写「非传统诗词格式」的诗词，必需要有能感人的意境，驾驭音韵文字的功力，才能充分发挥对联的诗意和精妙特色。否则，就只好做做应酬型或文字游戏的对子玩玩了。
对联虽然是不同于诗词的一种特殊文体，但也有它的一些音律和形态的特征：它不受囿于律诗的形式限制，字数可以长短，近于词，但不必跟随词谱填字。形式上近乎古诗或者「新体诗词」，但是却加有严格的对仗要求。
上下两联的字句，意思，平仄，包括名词，动词，形容词，副词都必须对应。虽然对意境的发挥会有限制，但本质上这就是这门精致诗词艺术的美妙重点。所以，对联是给有诗词水准的人欣赏的。无此鉴赏能力的人，只好交臂失之。
对联讲求音韵字数的对应与和谐。因此，对近来那些不成格调的散文诗有先天的免疫性，可以维持一份清雅的境界。
对联要有韵味，在有限的字数内传达意境，因此可以允许用典，也可以引用前人的句子，有含蓄、隐喻、隽永之美。
为求声调铿锵，上下联中的平仄词句，可以二字音节为单位，尽量间隔使用，其原理和诗词的格律词谱中平仄相间的道理一样。
好的艺术，必定有它存在的价值。中华文学的对联艺术，有悠远的历史，将会像我们壮丽的江山一样，永垂不朽。令人担心的是，年轻的一代，对传统的文学瑰宝渐趋陌生，深恐日后继起乏人，这门精致的艺术会像京戏，古琴一样地日趋衰微。我希望下一代喜欢文学的中国人，应该多读多写有中国韵味的传统诗词，也学写对联。到了名山大川，何妨尽量留意前人为名胜古迹留下的对联佳句。这不但会让你心旷神怡，发思古之幽情，享人生之妙趣，更能功力大进，将来对中华优美文化的传承，也可以多尽一份心力。
下面选出一些较有诗意的联句，和大家一起欣赏。
先看几首“集前人旧句”的诗意联句：
「举头望明月，把酒问青天」（咏月饼）
「天增岁月人增寿，云想衣裳花想容」（上海 豫园）
「枫叶荻花秋瑟瑟，闲云潭影日悠悠」（阮云台 题江西百花洲）
「劝君更进一杯酒 ，与尔同消万古愁」（印尼 福建酒楼）
「花开堪折直须折，君问归期未有期」（见张恨水 春明外史）
「神女生涯原是梦，落花时节又逢君」
第三联题江西风景，就地取材自白居易、王勃在九江和南昌写的诗句，第四联见于一酒楼，后两联是写给青楼女子的，切题用意，都是恰到好处，天衣无缝，自然非高手莫办。
再看一些近代创作较有诗意的联句：
「不作公卿，非为福命只缘懒；难成仙佛，爱读诗书又恋花」（袁枚）
「三绝诗书画，一官归去来」（郑板桥）
「室雅何须大，花香不在多」（郑板桥 题 江苏兴化故居）
「虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花」 （郑板桥）
「万里无声秋塞月，一灯有味夜窗书」 （徐树铮）
「曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人」 （郁达夫）
「思亲泪落吴江冷，望帝魂归蜀道难」
「从来名士皆耽酒，未有佳人不读书」
「莫放春秋佳日去，最难风雨故人来」
「风有东西吹树异，月无古今与人同」
「道道非常道，天天小有天」（李瑞清 题饭店小有天）
「半窗千里月，一枕五更风」（溥心畲）
「长剑一杯酒，高楼万里心」
「知足知不足，有为有弗为」
「万玉哀鸣闻宝瑟，一枝浓艳识花卿」（康有为 题 桂剧名旦一枝花）
「斜风斜雨人将老，青史青山事总虚」（马君武）
「开尽菊花秋色老，落残桐叶雨声寒」
「灵药未应偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；
明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒」（方尔谦（地山））
「杨柳岸晓风残月，牡丹亭奼紫嫣红」（方地山）
「八大到今真不死，半千而后又何人」（方地山 赠 张大千）
「纸上人间烟火，笔底四海风云」
「一生诗意千寻瀑，万古人间四月天」（金岳霖 赠 林徽音）
「故乡真在何处，旧友只剩斯人」（胡适）
「不眠忧战伐，无力正乾坤」（胡适）
从这些联对句子，可以看出一些前人深入的哲思和高远的情趣。虽然只有短短的两句，也都可以看成一首首意境高雅的抒情诗词。读这些联句，会令人觉得其中诗气盎然，处处充满哲理。随园先生袁枚，诗词主张抒写性灵，不受格律限制，纵横跌宕，自成一家。这副对联，呈现出一位清雅高人的情操，简短有趣。位列扬州八怪的诗书画高手郑板桥，一生潇洒落拓，气节高雅，诗书画和对联的风格也一如其人，而且深富哲思。另一位诗书画名家清道人李瑞清光顾上海福建小馆「小有天」题了这十个字，上联引用道德经，恰好对上个天天到小有天用饭的事，真是妙手，使这家饭店远近驰名。西山逸士溥心畲，在实际的现实生活里是个悲剧人物，他的诗书画都臻化境，一生写过很多意境高雅的联句。康有为平素道貌岸然，但也有他多情轻松的一面。题赠桂剧名旦一枝花这一联，真不下于欧阳修、周邦彦的游冶情趣。「联圣」方尔谦（地山），擅撰 巧联，把李义山和苏东坡的诗词，柳永的词和汤显祖剧本精髓，竟能配合的如此丝丝入扣，赠张大千一联嵌名用意巧妙，真不愧联圣之名。林徽音口中的「老金」（岳霖），据说一生爱慕林徽音，这十四个字的抒情诗联，道出了多少深情。他当初大概做梦也没有想到，这「人间四月天」五个字，后来因为拍电视连续剧，竟会成了千万人熟悉的名句。胡适先生提倡白话文，他的对联，虽然也略带白话，但是真正的句法，仍然是传统式的。「不眠忧战伐，无力正乾坤」 一联据说是他逝世前不久做的，忧心家国，正道出一位书生人物的无力感。
对联佳句中还有一些至为感人的挽联。两句话，可以概括地道出一个人的平生事迹和风格。兹略举数例于下：
「江户矢丹忱，感君首赞同盟会； 轩亭洒碧血，愧我今招女侠魂」 （孙中山 题赞 秋瑾）
「三尺剑．万言书．美雨欧风志不磨．天地有正气．豪杰自牢笼．数 十年季子舌锋．效庄生索笔；五丈原．一坡土．卧龙跃马今何在．冠盖满京华．斯人独憔悴．洒几点苌弘血泪．向屈子招魂」 （孙中山挽宋教仁）
「两卷新诗，廿年旧友，相逢同是天涯，只为佳人难再得；
一声河满，九点齐烟，化鹤重归华表，应怜高处不胜寒」
（郁达夫 挽 徐志摩）
「守常惨死，独秀幽囚，新青年旧友，而今又少一个；
打油风趣，幽默情怀，当年知音者，无人不哭半农」
（胡适吊刘半农）
孙中山先生是位革命政治家，但是文学功力至高。这两首对联，乃至情至性之作。挽宋教仁的一首引用古人诗句，适当恰切。郁达夫是性情中人，一生命途多舛但文采照人， 挽徐志摩一联，把这位浪漫诗人的一生遭遇描写得入木三分，尤其徐因空难而死，「应怜高处不胜寒」一语，令人心酸。胡适之吊刘半农，有白话之味，「一个」对「半农」，巧妙之至。能把白话入联到如此地步，当然要有文学大师的功力，可是呈现出韵味的地方，仍是要依靠联中的传统诗词句法。白话对联要做得有韵有意，是非常困难的，但并非完全不可能。网站上有位一生先生，致力白话对联的创作，我鼓励他多多努力，希望能够找出一个可行的方向和独特的风格。
中国各地的名胜古迹，是发表对联文学的最特别的良好园地。古往今来，山川形胜，有许多极富诗意的对联佳句。我每次旅游，都抄下一些。限于篇幅，这里只能略举数例：
「依然极浦生秋水，终古寒流送夕阳」（滕王阁）
「置身须向极高处，举首 还多在上人」（昆明 西山）
「世事如棋，一局争来千秋业；柔情似水，几时流尽六朝春」
(南京莫愁湖 胜棋楼)
「楼观沧海日，门对浙江潮」（杭州 观海亭）
「清风明月本无价，近水远山皆有情」 (苏州 沧浪亭)
「海到无边天作岸，山登绝顶我为峰」(林则徐 福州鼓山)
「楼高但任云飞过，池小能将月送来」(上海豫园 得月楼)
「异代不同时，问如此江山，龙蟠虎卧几诗客;
先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂」(清 顾复初 题杜甫草堂)
「睡到二三更时，凡功名皆成幻境; 想至一百年后，无少长都是古人」 (邯郸吕祖庙)
这些联句，如诗如画，而且隽永含蓄，发人深省，正是发挥我们中华诗词特质的最佳表现。这几副对联，给我一生为人处事的启发很大。
讲到名胜对联，自然不能不提昆明大观楼举世闻名的「海内第一长联」。此联乃昆明孙髯（字髯翁）所撰，全联一百八十字。成于何时，无从查考。光绪十四年（1888）云贵总督岑毓英立此楹联悬于大观楼两旁楹柱。联为赵蕃所书，颜体楷书，浑厚端庄，空灵俊秀，为湖光佳景增色不少。现在大观楼已经成为昆明观光重要景点，也是旅客必去之地，但是长联之名，似乎更在大观楼之上。我今夏重游昆明，导游小姐一到大观楼，二话不说，就带着旅游团直奔长联，逐句讲解。可叹的是言者用心，听者无意，如此杰作长联，对一些观光客人仍如对牛弹琴，真是可惜。听说这长联现在已经是导游训练班的必修课，昆明的导游都会背这一百八十个字。说起背诵长联，还记得很多年前，那时中国大陆尚未开放观光旅游，有一天我和数学大师陈省身教授，物理学家杨振宁教授 ，在纽约长岛的一家中国饭店晚餐。因为大家以前都曾在昆明住过，讲起大观楼，于是我们三人便想把这长联凭记忆拼凑起来。但因时间隔得太久，记忆模糊，凑了半天，还是不成，只好长叹作罢。后来据说毛泽东也很喜欢这长联，他有一次跟干部说：不会背这长联的云南人不配做云南的省长，吓得那位云南省长立刻赶紧猛背此联。前人种地后人收，文学精品的对联佳句，也是如此。这些趣事，又岂是终生布衣的孙髯翁当年所能料到的。书报上所载长联，包括导游们的背诵，容或有一些小错误。所以我把从大观楼得到的「正本」抄录在下面，以免以后误传：
「五百里滇池，奔来眼底，披巾岸帻，喜茫茫空阔无边，
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，
高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，
更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负四围香稻，万顷晴沙，
九夏芙蓉，三春杨柳，
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在，
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，
伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，
便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得几杵疏钟，半江渔火，
两行秋雁，一枕清霜」
这对联可以看作是一首叙事的抒情诗，不但对仗工整，寓意深刻，而且词句清远，逸兴遄飞，把情景历史和个人感触，写得淋漓尽致。此联号称海内第一长联，可当之无愧；精致的艺术珍品，并非以长取胜也。
零零碎碎扯了这些，旨在抛砖引玉，希望有兴趣的读者朋友共同参加对联的写作，别让这可贵的传统文学艺术没落。