2楼 http://tieba.baidu.com/p/2719445241
文中有错字，我并未进行改正。
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简述元杂剧与南戏在体制上的差异。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：杂剧与南戏相比，在体制上有如下的不同：①、杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中。
南戏则没有固定出数，长短自由。②、杂剧由一人独唱，一唱到底。南戏则上场的每个角色都可以唱，还可以对唱、合唱。③、杂剧
每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。④、南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意
图，开场一般用两阕词。而杂剧则没有开场。⑤、杂剧角色分旦、末、净、杂，南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。⑥、南戏
和杂剧在音乐上有差异，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的异歌的基础上形成的，另外吸收了宋代以来流
行的词体歌曲，而且两者有豪壮、婉约之别。】
为什么说周邦彦是宋词的大集大成者？
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【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：
①、词调的搜集、整理、创制；②、关于体物言情，融化前人诗句，炼字妥帖工稳；③在风格上，集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之
成就，并发展了柳永以赋为的手法，形成了自己关于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。
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简谈“西厢”故事的演变。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：
①、唐代元稹的传奇小说《莺莺传》张生与莺莺的爱情悲剧。②、秦观与毛滂把莺莺的爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》。③、金章
时期董解元《西厢记诸宫调》使崔、张故事以新的艺术面貌表现了崭新的思想内容，张生被改造成一个有情有义、忠于爱情的人物，
故事以“美满团圆”的方式结束。它使杂剧《西厢记》产生的基础。④、王实甫的《西厢记》，在人物刻画与戏剧冲突等方面较之以
往均有较大的提高。
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为什么说《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：
①、在内容上，继承了六朝志怪小说的题材；②、在结构上，故事完整，情节丰富曲折；③、在表现手法上，叙述与描写波澜起伏，
跌宕有致；④言辞华丽，形象生动。
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《儒林外史》的结构艺术。
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正确答案：【
答案要点：①《儒林外史》的结构，鲁迅认为：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其与俱讫。虽云长
篇，颇同短制。”（《中国小说史略》）指出了全书没有贯穿始终的中心情节与中心人物，结构上呈现出松散的艺术特点。②《儒林
外史》全书五十六回，由楔子、主体与尾声三部分构成。楔子为第一回，尾声是五十五、十五六两回，这两部分与主体部分虽然没有
情节上的联系，但在内容上却是统一的。③同全书的这种结构相适应，作者所刻画的主要人物相继出场、退场，交错穿插，前后呼应
，从而使全书没有中心情节与主干人物，在结构形式上呈现出短篇联缀体的特点。
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姜夔词的主要艺术特征。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①、营造出清幽空灵的意境，如《暗香》词；②、虚字的使用使语音转折灵活、流走自如，给人以谐婉灵魂
之感；③、以健笔写柔情，使柔情词呈现出清刚的风格特点；④、韵律精严，以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词
，一是以唐法曲入词，革除了“今乐”的淫靡与胡乐的浓艳急促。⑤、所以，姜夔的词创造出了清空醇雅的美学风格。】
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《水浒传》是怎样表现“官逼民反”的这一主题的？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：《水浒传》提示了“官逼民反”、“乱自上作”的社会现实，挖掘了农民起义的社会根源，肯定了农民起义
的必然性。①、小说揭露了高俅、蔡京、童贯、杨戬等权臣的作恶权，祸国殃民，展现了“乱自上作”、朝政腐败的黑暗现实。②、
小说揭露了各级官僚机构的腐朽反动。各级官吏与朝中权贵都有着千丝万缕的联系，他们依恃权势，横行州县，搜括民财，残害良民
。③、作品还写了一系列土豪劣绅、地主恶霸、衙役胥吏、泼皮无赖，他们有的依仗财势，结交官府，为所欲为；有的恃强凌弱，横
行地方，作恶多端。④、总之，从朝廷中枢机构、各级官僚机构一直到社会基层，大大小小的统治者，广大人民只有开展武装斗争，
才是唯一的出路，农民起义是必然的。⑤、林冲是诸多被逼上梁山的英雄中最具有典型意义的一个。作品通过对林冲从逆来顺受到起
义反抗的过程的真实、具体的描绘，说明在那黑暗的社会，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的题旨得
到了深刻的提示。】
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简谈《儒林外史》的讽刺艺术
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：鲁迅说：“戚而成谐，婉而多讽。”“无一贬辞，而情伪毕出。”（《中国小说史略》）
①、通过白描，写出常见、公然、不以为奇的人与事的矛盾、不和谐，显示其内在的意义。如范进在居丧期间食虾元子；严贰生的吹
牛等。②、不和谐的人与事组合在一起，从而进行婉曲而尖锐的讽刺。如盐商方老六同牙婆一起观看母亲牌位入节教祠。
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吴文英词的艺术特征
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、吴文英词在情绪体验与表现方式上是很独特的。②、在章法结构上，往往使用时与空间交错杂糅的叙述方式，表达亦
真亦幻的内容，如自度曲《莺啼序》等。③、情思脉络的流转用实字进行转换，使词呈现出潜气内气内转的艺术形态。④、语言生新
奇异，凭心理感受随意地组合字句，而且，语言富有强烈的色彩感、装饰性与象征性。
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《琵琶记》是怎样塑造出蔡伯喈“全忠全孝”的文学形象的？
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、《琵琶记》的原本故事《赵贞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。高明在创作《琵琶记》时把蔡伯喈这一形象进行了全面
的改造。②、为了把蔡伯喈塑造成全忠全孝的形象，作家对戏曲关目 进行了特别设计：“三不从”与“三被强”。③、“三不从”，
即蔡伯喈辞试父不从，辞婚师不从，辞官君不从；“三被强”，即蔡伯喈被强试、强婚、强官。④、蔡伯喈的一切作为，都是身不由
己，都是遵从父、师、君之命，由于他的不归造成的一切悲剧，他都没有责任。⑤、尽管作家塑造出一个“全忠全孝”的完美典型，
但暴露了封建伦理道德观念忠与孝的矛盾、对立，使读者感受到这种伦理观念的不合理。
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《三国演义》是怎样刻画人物形象的？
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：《三国演义》塑造人物的方法多种多样。①、首先，抓住人物的基本性格特征，通过不同的故事情节反复渲染。如张飞的
疾恶如仇、粗豪爽直，就是通过怒鞭督帖子、古城会拒关羽等情节得到了充分的表现。②、其次，运用夸张、对比、烘托等手法描绘
人物。如写张飞长坂桥三声大喝惊死了夏侯杰，用夸张的手法表现出张飞威武雄壮的气概；关羽温酒斩华雄，运用烘托的手法写出关
羽的勇猛绝伦；刘备和曹操、诸葛亮和周瑜的性格则是在对比中穿刺出来的。③、注意写出同类性格的差异。如董卓和曹操都是凶恶
、残暴的奸雄，但曹操的雄才大略、狡诈却是董卓无法望其项背的；勇武是五虎将的共同特征，但关羽重义而刚愎自用，张飞卤莽暴
躁却不乏精明，马超勇烈但寡于谋略，赵云谨慎练达，黄忠有智有勇，同中有异，各具特点。
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王士禛“神韵说”的内涵及其诗歌创作特点。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①王士禛是康熙时期的大诗人，其于诗，力介神韵。②、所谓“神”，是指恰到好处的诗味；“韵”，是指
一种馀意不尽、清和淡远的境界。③、合而言之，即追求诗歌的含蓄蕴藉之美。④他早年的诗作，以《秋柳四首》为代表。在他的笔
下，秋柳是凋伤的。通过对秋柳形象的刻画，诗人表达了自己强烈的感伤情怀。至于诗中表现的感伤内容是什么，诗人没有明确点明
，因此，诗意是模糊的，任凭读者的见仁见智了。他早年的组诗，堪称他力介的神韵诗的典范。⑤、总之，王士禛的诗歌创作呈现出
诗意朦胧、含蓄蕴藉的特点。】
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柳永词之俗表现在哪些方面？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①、柳永词流行之广泛，语言的通俗是其流行的重要原因。②柳词语言之俗主要表现在两个方面：其一、词
中采用市井方言俗语，如“甚只向”、“便只合”、“好生地”等，口语特点的副词“恁”、“争”、“怎”等；其二、柳永常在词
中用第一人称代言，模拟人物声口语气，因其词是应歌妓要求所写，他在摹拟歌妓口口尤下功夫。③、在音律声韵上，其词的韵脚安
排与他人不同，忽疏忽密，表现出音律的跳动活泼，变化多端，缺乏雅乐的典重中和之美】
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简述《西厢记诸宫调》的基本状貌。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①、《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）是董解元根据唐代元徒具《莺莺传》进行的再创作。②、由于董
解元对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作了大幅度的改动和改造，因此，《董西厢》是一个以大胆追求婚姻自由为基调、
充满乐观进取精神的爱情故事。③、《董西厢》中的张生敢爱、敢恨，敢于承担对恋人的责任与义务，虽然他也“发策科”去了，但
一直思念莺莺，中举后回到莺莺身边，与原作判若两人。莺莺的形象较之原作也更为丰满。④、《董西厢》还塑造了红娘、法聪、老
夫人三个人物形象，既丰富了作品内容，也强调了男女主人公反礼教斗争的艰巨性。⑤、作品结构宏伟，情节曲折，为五万馀字的鸿
篇巨制，曲词也极为优美。
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简析《三国演义》中的“义”。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、《三国演义》非常强调“义”的道德价值，始终以“义”作为描写与衡量人物的标准。②、小说从刘、关、张在桃园
结义写起，三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是义气的化身。③、关羽因兵败降蓸，但“身在曹营心在汉”，不为曹操的高官厚禄所
动，最终挂印封金，毅然离开曹营，乃是出于刘关张三人结义的恪守。他的过五关，斩六将，回到刘备身边，表现了“义”的不可违
背的原则。④、在赤壁之战中，关羽奉命扼守华容道，不忘旧恩放了曹操，也是其所奉行的“义”的表现。⑤、这种“义”在本质上
强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助，与民间流行的道德观念息息相通。
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桐城派的嬗变。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、桐城派承衍的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，尊尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人。②、
其开创者为方苞，对于厂方创作，提出“义法”理论：“义即《易》所谓‘言有物’也，法即所谓‘言有序’也。”并对古文的语言
提出了“雅洁”的美学规定。③继之者齐大櫆对方苞的古文理论作了丰富与深化。他把古文的文学要素分为“行文之道”与“行文之
实”两个方面。他主张学作古文，以字句、音节为门径，将古人的文章诸得烂熟，领会古人的神气，从而获得古人的行文之道，达到
表达自由的境界。其文一般写得雄肆奇诡。④、集大成者为姚鼐，他对于古文理论颇有建树，主要有三个方面：一，主张“义理、考
据、词章”合一，二，提出了古文的“神、理、气、味、格、律、声、色”说。三，运用易学中的阴阳刚柔说，将古文的美学风格归
纳两大类：阳刚与阴柔。桐城古文三大家中，以姚鼐的成就最高。其古文近于宋欧阳修，偏于阴柔之美，以韵味取胜。⑤、姚鼐之后
，其四大弟子管同、梅曾亮、方东树、姚莹声誉最著。
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黄庭坚“山谷体”的艺术特征。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、黄庭坚诗歌艺术的基本特征是求生避熟，求邪念脱俗。其艺术特点有三：②、以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句
、拗律的体制；③、强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为邪念，长于点化铸造，富有思致与机趣；④、好奇尚硬，独标隽
旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
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关汉卿杂剧思想内容上的特点。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻地提示了社会生活的黑暗面，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、
《单刀会》等。②、集中反了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情地赞美他们的美好品质。③、反映社会对弱者的压迫和命运对
个人压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。④、较为关注妇女在社会生活中的命运，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭
》、《谢天香》、《调风月》等。
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《水浒传》结构上的艺术特点。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、《水浒传》在结构上以第七十一回作为分界点，分为前后两部分。②七十一回之前，故事主要是单线发展，每组情节
既有相对的独立性，又相互连贯，环环相扣。分拆开来，可以成为“史进传”、“武枪传”等，类似于《史记》中的列传。以聚义梁
山为线索，把一个个、一批批英雄好汉串连起来。③、七十一回之后，则以时间为序，为两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平
方腊，以报效朝廷为主，将故事贯串始终。④、总体说来，七十一回之后结构较为散乱、拖沓，艺术成就不及前七十回。
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【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、周邦彦擅长作慢词，在安排词的结构上煞费苦心：②、首先是注意章法布局的开阖回旋。③其次是使用不同感情的相
互衬托，有抑扬顿挫之妙。④、以景结尾，有余不尽之意。⑤、语言典雅、音律精严，善于融化前人诗句。
文中有错字，我并未进行改正。
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简述元杂剧与南戏在体制上的差异。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：杂剧与南戏相比，在体制上有如下的不同：①、杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中。
南戏则没有固定出数，长短自由。②、杂剧由一人独唱，一唱到底。南戏则上场的每个角色都可以唱，还可以对唱、合唱。③、杂剧
每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一出之中可以用不同宫调，可以换韵。④、南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意
图，开场一般用两阕词。而杂剧则没有开场。⑤、杂剧角色分旦、末、净、杂，南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。⑥、南戏
和杂剧在音乐上有差异，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的异歌的基础上形成的，另外吸收了宋代以来流
行的词体歌曲，而且两者有豪壮、婉约之别。】
为什么说周邦彦是宋词的大集大成者？
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正确答案：【
答案要点：
①、词调的搜集、整理、创制；②、关于体物言情，融化前人诗句，炼字妥帖工稳；③在风格上，集北宋自柳永到秦观、贺铸等人之
成就，并发展了柳永以赋为的手法，形成了自己关于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。
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简谈“西厢”故事的演变。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：
①、唐代元稹的传奇小说《莺莺传》张生与莺莺的爱情悲剧。②、秦观与毛滂把莺莺的爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》。③、金章
时期董解元《西厢记诸宫调》使崔、张故事以新的艺术面貌表现了崭新的思想内容，张生被改造成一个有情有义、忠于爱情的人物，
故事以“美满团圆”的方式结束。它使杂剧《西厢记》产生的基础。④、王实甫的《西厢记》，在人物刻画与戏剧冲突等方面较之以
往均有较大的提高。
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为什么说《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：
①、在内容上，继承了六朝志怪小说的题材；②、在结构上，故事完整，情节丰富曲折；③、在表现手法上，叙述与描写波澜起伏，
跌宕有致；④言辞华丽，形象生动。
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《儒林外史》的结构艺术。
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正确答案：【
答案要点：①《儒林外史》的结构，鲁迅认为：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其与俱讫。虽云长
篇，颇同短制。”（《中国小说史略》）指出了全书没有贯穿始终的中心情节与中心人物，结构上呈现出松散的艺术特点。②《儒林
外史》全书五十六回，由楔子、主体与尾声三部分构成。楔子为第一回，尾声是五十五、十五六两回，这两部分与主体部分虽然没有
情节上的联系，但在内容上却是统一的。③同全书的这种结构相适应，作者所刻画的主要人物相继出场、退场，交错穿插，前后呼应
，从而使全书没有中心情节与主干人物，在结构形式上呈现出短篇联缀体的特点。
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姜夔词的主要艺术特征。
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正确答案：【答案要点：①、营造出清幽空灵的意境，如《暗香》词；②、虚字的使用使语音转折灵活、流走自如，给人以谐婉灵魂
之感；③、以健笔写柔情，使柔情词呈现出清刚的风格特点；④、韵律精严，以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词
，一是以唐法曲入词，革除了“今乐”的淫靡与胡乐的浓艳急促。⑤、所以，姜夔的词创造出了清空醇雅的美学风格。】
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《水浒传》是怎样表现“官逼民反”的这一主题的？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：《水浒传》提示了“官逼民反”、“乱自上作”的社会现实，挖掘了农民起义的社会根源，肯定了农民起义
的必然性。①、小说揭露了高俅、蔡京、童贯、杨戬等权臣的作恶权，祸国殃民，展现了“乱自上作”、朝政腐败的黑暗现实。②、
小说揭露了各级官僚机构的腐朽反动。各级官吏与朝中权贵都有着千丝万缕的联系，他们依恃权势，横行州县，搜括民财，残害良民
。③、作品还写了一系列土豪劣绅、地主恶霸、衙役胥吏、泼皮无赖，他们有的依仗财势，结交官府，为所欲为；有的恃强凌弱，横
行地方，作恶多端。④、总之，从朝廷中枢机构、各级官僚机构一直到社会基层，大大小小的统治者，广大人民只有开展武装斗争，
才是唯一的出路，农民起义是必然的。⑤、林冲是诸多被逼上梁山的英雄中最具有典型意义的一个。作品通过对林冲从逆来顺受到起
义反抗的过程的真实、具体的描绘，说明在那黑暗的社会，不反抗就得任人宰割，只有反抗才是唯一的出路，“官逼民反”的题旨得
到了深刻的提示。】
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简谈《儒林外史》的讽刺艺术
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：鲁迅说：“戚而成谐，婉而多讽。”“无一贬辞，而情伪毕出。”（《中国小说史略》）
①、通过白描，写出常见、公然、不以为奇的人与事的矛盾、不和谐，显示其内在的意义。如范进在居丧期间食虾元子；严贰生的吹
牛等。②、不和谐的人与事组合在一起，从而进行婉曲而尖锐的讽刺。如盐商方老六同牙婆一起观看母亲牌位入节教祠。
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吴文英词的艺术特征
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、吴文英词在情绪体验与表现方式上是很独特的。②、在章法结构上，往往使用时与空间交错杂糅的叙述方式，表达亦
真亦幻的内容，如自度曲《莺啼序》等。③、情思脉络的流转用实字进行转换，使词呈现出潜气内气内转的艺术形态。④、语言生新
奇异，凭心理感受随意地组合字句，而且，语言富有强烈的色彩感、装饰性与象征性。
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《琵琶记》是怎样塑造出蔡伯喈“全忠全孝”的文学形象的？
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、《琵琶记》的原本故事《赵贞女》中的蔡伯喈是不忠不孝的。高明在创作《琵琶记》时把蔡伯喈这一形象进行了全面
的改造。②、为了把蔡伯喈塑造成全忠全孝的形象，作家对戏曲关目 进行了特别设计：“三不从”与“三被强”。③、“三不从”，
即蔡伯喈辞试父不从，辞婚师不从，辞官君不从；“三被强”，即蔡伯喈被强试、强婚、强官。④、蔡伯喈的一切作为，都是身不由
己，都是遵从父、师、君之命，由于他的不归造成的一切悲剧，他都没有责任。⑤、尽管作家塑造出一个“全忠全孝”的完美典型，
但暴露了封建伦理道德观念忠与孝的矛盾、对立，使读者感受到这种伦理观念的不合理。
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《三国演义》是怎样刻画人物形象的？
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：《三国演义》塑造人物的方法多种多样。①、首先，抓住人物的基本性格特征，通过不同的故事情节反复渲染。如张飞的
疾恶如仇、粗豪爽直，就是通过怒鞭督帖子、古城会拒关羽等情节得到了充分的表现。②、其次，运用夸张、对比、烘托等手法描绘
人物。如写张飞长坂桥三声大喝惊死了夏侯杰，用夸张的手法表现出张飞威武雄壮的气概；关羽温酒斩华雄，运用烘托的手法写出关
羽的勇猛绝伦；刘备和曹操、诸葛亮和周瑜的性格则是在对比中穿刺出来的。③、注意写出同类性格的差异。如董卓和曹操都是凶恶
、残暴的奸雄，但曹操的雄才大略、狡诈却是董卓无法望其项背的；勇武是五虎将的共同特征，但关羽重义而刚愎自用，张飞卤莽暴
躁却不乏精明，马超勇烈但寡于谋略，赵云谨慎练达，黄忠有智有勇，同中有异，各具特点。
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王士禛“神韵说”的内涵及其诗歌创作特点。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①王士禛是康熙时期的大诗人，其于诗，力介神韵。②、所谓“神”，是指恰到好处的诗味；“韵”，是指
一种馀意不尽、清和淡远的境界。③、合而言之，即追求诗歌的含蓄蕴藉之美。④他早年的诗作，以《秋柳四首》为代表。在他的笔
下，秋柳是凋伤的。通过对秋柳形象的刻画，诗人表达了自己强烈的感伤情怀。至于诗中表现的感伤内容是什么，诗人没有明确点明
，因此，诗意是模糊的，任凭读者的见仁见智了。他早年的组诗，堪称他力介的神韵诗的典范。⑤、总之，王士禛的诗歌创作呈现出
诗意朦胧、含蓄蕴藉的特点。】
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柳永词之俗表现在哪些方面？
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①、柳永词流行之广泛，语言的通俗是其流行的重要原因。②柳词语言之俗主要表现在两个方面：其一、词
中采用市井方言俗语，如“甚只向”、“便只合”、“好生地”等，口语特点的副词“恁”、“争”、“怎”等；其二、柳永常在词
中用第一人称代言，模拟人物声口语气，因其词是应歌妓要求所写，他在摹拟歌妓口口尤下功夫。③、在音律声韵上，其词的韵脚安
排与他人不同，忽疏忽密，表现出音律的跳动活泼，变化多端，缺乏雅乐的典重中和之美】
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简述《西厢记诸宫调》的基本状貌。
【隐藏答案】
正确答案：【答案要点：①、《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）是董解元根据唐代元徒具《莺莺传》进行的再创作。②、由于董
解元对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作了大幅度的改动和改造，因此，《董西厢》是一个以大胆追求婚姻自由为基调、
充满乐观进取精神的爱情故事。③、《董西厢》中的张生敢爱、敢恨，敢于承担对恋人的责任与义务，虽然他也“发策科”去了，但
一直思念莺莺，中举后回到莺莺身边，与原作判若两人。莺莺的形象较之原作也更为丰满。④、《董西厢》还塑造了红娘、法聪、老
夫人三个人物形象，既丰富了作品内容，也强调了男女主人公反礼教斗争的艰巨性。⑤、作品结构宏伟，情节曲折，为五万馀字的鸿
篇巨制，曲词也极为优美。
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简析《三国演义》中的“义”。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、《三国演义》非常强调“义”的道德价值，始终以“义”作为描写与衡量人物的标准。②、小说从刘、关、张在桃园
结义写起，三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是义气的化身。③、关羽因兵败降蓸，但“身在曹营心在汉”，不为曹操的高官厚禄所
动，最终挂印封金，毅然离开曹营，乃是出于刘关张三人结义的恪守。他的过五关，斩六将，回到刘备身边，表现了“义”的不可违
背的原则。④、在赤壁之战中，关羽奉命扼守华容道，不忘旧恩放了曹操，也是其所奉行的“义”的表现。⑤、这种“义”在本质上
强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助，与民间流行的道德观念息息相通。
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桐城派的嬗变。
【隐藏答案】
正确答案：【
答案要点：①、桐城派承衍的是明代唐宋派的古文传统，信奉理学，主张文以明道或载道，尊尚唐宋八家，尤其是韩、欧二人。②、
其开创者为方苞，对于厂方创作，提出“义法”理论：“义即《易》所谓‘言有物’也，法即所谓‘言有序’也。”并对古文的语言
提出了“雅洁”的美学规定。③继之者齐大櫆对方苞的古文理论作了丰富与深化。他把古文的文学要素分为“行文之道”与“行文之
实”两个方面。他主张学作古文，以字句、音节为门径，将古人的文章诸得烂熟，领会古人的神气，从而获得古人的行文之道，达到
表达自由的境界。其文一般写得雄肆奇诡。④、集大成者为姚鼐，他对于古文理论颇有建树，主要有三个方面：一，主张“义理、考
据、词章”合一，二，提出了古文的“神、理、气、味、格、律、声、色”说。三，运用易学中的阴阳刚柔说，将古文的美学风格归
纳两大类：阳刚与阴柔。桐城古文三大家中，以姚鼐的成就最高。其古文近于宋欧阳修，偏于阴柔之美，以韵味取胜。⑤、姚鼐之后
，其四大弟子管同、梅曾亮、方东树、姚莹声誉最著。
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黄庭坚“山谷体”的艺术特征。
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正确答案：【
答案要点：①、黄庭坚诗歌艺术的基本特征是求生避熟，求邪念脱俗。其艺术特点有三：②、以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句
、拗律的体制；③、强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为邪念，长于点化铸造，富有思致与机趣；④、好奇尚硬，独标隽
旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
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关汉卿杂剧思想内容上的特点。
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正确答案：【
答案要点：①、涉及多种多样的社会生活层面和人物，深刻地提示了社会生活的黑暗面，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、
《单刀会》等。②、集中反了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情地赞美他们的美好品质。③、反映社会对弱者的压迫和命运对
个人压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。④、较为关注妇女在社会生活中的命运，如《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭
》、《谢天香》、《调风月》等。
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《水浒传》结构上的艺术特点。
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正确答案：【
答案要点：①、《水浒传》在结构上以第七十一回作为分界点，分为前后两部分。②七十一回之前，故事主要是单线发展，每组情节
既有相对的独立性，又相互连贯，环环相扣。分拆开来，可以成为“史进传”、“武枪传”等，类似于《史记》中的列传。以聚义梁
山为线索，把一个个、一批批英雄好汉串连起来。③、七十一回之后，则以时间为序，为两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平
方腊，以报效朝廷为主，将故事贯串始终。④、总体说来，七十一回之后结构较为散乱、拖沓，艺术成就不及前七十回。
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正确答案：【
答案要点：①、周邦彦擅长作慢词，在安排词的结构上煞费苦心：②、首先是注意章法布局的开阖回旋。③其次是使用不同感情的相
互衬托，有抑扬顿挫之妙。④、以景结尾，有余不尽之意。⑤、语言典雅、音律精严，善于融化前人诗句。
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第1个回答 2013-11-22
你是要把这些东西全部输入成文本格式的吗追问
是的 文本的
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