1、书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即进“法”中，消息皆能含法为上乘。唐.欧阳询《用笔论》
2、书之神韵，虽得于心，然法式必讲资学。沈括《梦溪笔谈》
3、今书之美字钟、王，其功正在执笔用笔。元.解缙《春雨杂述》
4、用笔之法：拓年夜指，偃中指，敛第一指，拒名指，令掌心虚如握卵，此年夜要也。唐.卢携《临池诀》
5、执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意正在笔先。清.冯武《书法正传》
6、古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空顶用力，令到指端，非紧握之说也。握之太紧，力行正在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯并且弱。清.包世臣《安吴论书》
7、年夜凡是学书指欲实，掌欲虚，管欲曲，心欲圆。元.陈绎曾《翰林要诀》
8、卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，却不知用笔之力，不正在于力；用于力，笔死矣。虚掌实指，指不进掌，工具高低，何所阂焉？凡人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株！唐.林蕴《拨镫序》
9、躲头护尾，力正在字中，下笔用力，献酎之丽。东汉.蔡邕《石室神授笔势》
10、书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用。
11、笔芯，帅也，副毫，卒徒也。清.刘熙载《艺概》
12、古人传笔诀云：“双钩悬腕，让左边右，虚掌实指，意前笔后。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如合钗股。”明.丰坊《书诀》
13、张长史合叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇进草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不贴心法耳。黄庭坚《论书》
14、寸之内，法正在掌指；寸一外法正在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。元.郑铄《衍极并注》
15、年夜字运上腕，小子运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。明.丰坊《书诀》
16、执笔低则冷静，执笔高则超脱。清.梁献《执笔论》
17、凡是学书字，先学执笔，若实书，往笔头两寸一分，若行草书，往笔头三寸一分。下笔点画波奈愚昧，皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》
18、把笔深浅，正在于往纸远近，远者空洞虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》
19、凡是学书，欲先学用笔，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以知名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》
20、所谓法例，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》
21、执笔欲紧，运笔欲活，不成以指运笔，当以腕运之，执笔正在手，手不主运；运之正在腕，腕不知执。孙过庭有执.使.转.用之法：执谓是非深浅；使谓纵横牵挚；转谓钩环盘纡；用谓点画向背；岂偶尔哉！宋.姜夔《续书谱》
22、凡是书要笔笔按笔笔提，辩按尤当于起笔处，辩提尤当于行笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正需飞提，用笔轻处正需实按，始免堕飘二病。清.刘颐载《艺概》
23、用笔须手段轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南《笔髓论》
24、笔要巧拙互用，巧则灵活，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻浮混浊之病矣。清.秦祖永《绘事津梁》
25、书法正在用笔，用笔正在用锋。清.周星莲〈临池鄙见〉
26、右军用笔内恹，正锋占多数，故法式森严而进神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精力散朗而进妙。明.丰坊《书诀》
27、腕竖则锋正，锋正则四周势权全。次实指，造实则筋力均匀。次虚掌，掌虚则应用廉价。唐.李世民《笔法诀》
28、思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐约有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极奥妙职位，亦书家莫传之秘也。清.墨和羹《临池心解》
29、执笔在意便稳，用笔正在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓躲锋也。清.冯武《书法正传》
30、字有躲锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾响应，高低相接为佳。宋.姜夔《续书谱》
31、用笔之势，特须躲锋，锋若不躲，字则有病，病且未往，能何有焉。唐.徐浩《论书》
32、乃悟用笔如锥画沙，使其躲锋，画乃冷静，当其用笔，常欲使其透过纸背，此胜利之极矣。唐.韦续《墨薮》
33、所谓千古不容易者，指笔之肌理言之，非指笔之脸孔言之也。清.周星莲《临池鄙见》
34、学有端方，字有体法；否则则笔意不精，字亦掉乎格度矣。一字之法，贵正在布局：一笔之法妙正在起行。布局之道，尤在意笔法之精巧也。佚名《永字八法》
35、将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，适用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，满身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋铓教唆，乃为合拍。清.周星莲《临池鄙见》
36、用笔之法，见于画之两头，而前人薄弱恣肆使人断不成企及者，则正在画当中截。盖两头收支把持之故，另有迹象可寻；此中截之以是丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不克不及悻致。清.包世臣《艺船双辑》
37、笔正则锋躲，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》
38、发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室漫笔》
39、前人做纂，分，实，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一绝不可测也。明.丰坊《书诀》
40、前人做年夜字常躲锋用力，故其书画从颠到末，少有死板处。今常常多以燥理为奇，却不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬《负喧野录》
41、董文敏谓：书家虽贵躲锋，然不得以恍惚为躲锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距《学字》
42、惟管定而锋转，则逆进平出，而画之八面不过毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺船双辑》
43、笔正在指间常欲其矫捷，故能换笔。如遇迁移转变处，不克不及换笔，必将生扭硬掣而过。其画必成侧锋，必成扁形。试不雅怀素草书，如惊蛇进草，屈伸自若，如铁丝一团，尽无偏偏侧。又不雅鲁公争坐位贴，满纸皆成圆形，无一侧锋。前人云，鲁公皆用圈笔，实皆用换笔也。清.王墨仙《书法指南》
44、前人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳的地方乃用使转；前人一牵连续，皆扭转，正心着纸，无一黍米倾圮处。清.包世臣《艺船双辑》
45、字划承接处，第一要轻盈，不着翰墨陈迹，如羚羊挂角。学者功夫精熟，自能心灵手敏。然便利须精熟，迁移转变须暗过，方知合钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得实快。清.墨和羹《临池心解》
46、数画之转接欲合，一画之自转贵圆；统一转也，若误用之，必有病，别离行之，则正当耳。清.笪重光《书筏》
47、锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣《艺船双辑》
48、要使笔锋行书画中，如进骨既立，虽丰瘠分歧，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》
49、书之年夜要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，合法也，点画波撇起行处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔回旋空中，做势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.墨履贞《学书捷要》
50、圆以规以象天，方以矩以向地。周遭互用，犹阴阳互躲。以是用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不成滞也；方乃通方，不成执也。明.项穆《书法雅言》
51、前人做书，落笔一圆便圆到底，落笔一便利方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法表率，所谓端方周遭之至也。
52、以转束言之，则内方而外圆；以笔量言之，则骨方而肉圆。此是必然之理。清.周星莲《临池鄙见》
53、柔润则肥瘦皆圆，硬燥则是非皆扁。是故是曲正在脾气而达于形量，圆扁正在形量而本于脾气。清.包世臣《艺船双辑》
54、圆笔使转用提，而以抑扬出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康无为《广艺船双辑》
55、用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱进。晋.王羲之《论书》
56、做书须提得笔起，不成信笔。盖信笔则其波画皆有力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌《画禅室漫笔》
57、起有分合缓急，收有真假顺逆，对有归正平串，接有远近是曲。清.刘熙载《艺概》
58、好刀按之则曲，舍之则劲曲如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如斯，若一引以后，已曲不复挺，又安能如人意耶？故长而不劲，不如勿长；劲而不圆，不如不劲。盖纸翰墨皆书法之助也。宋.姜夔《续书谱》
59、用笔要冷静，冷静则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐步改变之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑混浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》
60前人论用笔，不过“疾”，“涩”二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能快速者无之。书以笔为量，以墨为文。清.刘熙载《艺概》
61、书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》
62、笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》
63、做书用笔过快，则无抑扬，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》
64、用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知若何得涩。惟笔方欲行，若有物以拒之，极力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》
65、下笔而刚决不滞，挥笔墨而丰富深邃深挚。唐.张彦远《法书要录》
66、徐公曰：夫执笔在意便稳，用笔在意轻盈，故轻则须沉便则须涩，谓躲锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成轻薄，轻薄则是为俗也。唐韩方明《授笔要说》
67、山船曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》
68、笔法过于刻露，每易伤韵。运笔锋必要取逆势，不成顺拖也，即无活力，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》
69、人但知翰墨有气韵，不知气韵全正在手中。清.笪重光《画筌》
70、尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不因为用笔者也。清.包世臣《艺船双辑》
71、墨不旁出，为书家上乘。清.墨和羹《临池心解》
72、用水墨之法，水散而墨正在，迹浮而棱敛，有若天然。唐.卢携《临池诀》
73、但是画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一年夜关头矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺船双辑》
74、磨墨欲熟，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧（黑有肥圆细圆盘曲之圆，白有四方长方斜角之方）。古今书家，统一圆秀，然惟中锋劲而曲，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。清.笪重光《书筏》
75、墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯做字有力而气韵浮动。清.王淑《论书滕语》
76、笔肥墨浓者谓之浑朴，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗短文》
77、墨淡即伤神彩，尽浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；勿使伤于薄弱虚弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》
78、凡是做揩墨欲干，然不成太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不成不知也。笔欲锋长劲而圆。长则含墨能够取活动，劲则刚而有力，圆则妍美。宋.姜夔《续书谱》
79、用墨必要随浓随淡，可燥可湿，一气成之天然活力远出。清.秦祖永《桐阴画诀》
80、用墨须使有润，不成使其死板，尤忌侬肥，肥则年夜恶道矣。明.董其昌《画禅室漫笔》
81、笔之执使正在横画，字之立体正在竖画。气之伸展正在撇柰，筋之融结正在改变，头绪之不竭正在丝牵，骨血之补救正在丰满，趣之呈露正在勾点，光之透明正在散布，行间之茂盛正在流贯，情势之错落正在猗正。清.笪重光《书筏》
82、下笔之初，有搭锋者，有合锋者，其一字之体，定于初下笔。凡是做字，第一字多是合锋，第二三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右侧多是合锋，应其左故也。又有平起者，如隶画；躲锋者，如篆画。尤要合搭多精力，平躲善涵蓄，兼之则妙矣。宋.姜夔《续书谱》
83、划有阴阳，如横则上面为阳，上面为阴；竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，不然独阳罢了。清.刘熙载《艺概》
84、横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，合之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔躲，散布之发笔宽，布局之发笔紧。清.笪重光《书筏》
85、 年夜抵用笔有缓有急，有有锋，有没有锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽来去收。缓以仿古，急以出奇；有锋以耀其精力，无锋以含其气息。横斜是曲，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则近于俗。横画不欲太长，长则转换迟；曲画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须正在生笔意，不若用垂露耳。宋.姜夔《续书谱》
86、横不克不及平，竖不克不及曲，腕不克不及展，目不克不及注，散布末不克不及工；散布不工，端方末不克不及圆备；端方有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》
87、做字如应对来宾。一堂之上，来宾满座，摆布照顾，来宾不觉其寂，主不掉之懈。做书不克不及笔笔殷勤，笔笔有起迄，抑扬，滑过，如对来宾之掉其赐顾帮衬也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.墨和羹《临池心解》
88、学书未有不从端方而进，亦未有不从端方而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.墨履贞《学书捷要》
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