在我个人看来，有两个场景我印象深刻。
我们的影帝，也是我的男神，黄渤，就有这样的表现。我就膜拜一下他的封神之作《亲爱的》。电影结尾，黄渤历经重难，终于找到自己儿子的时候，那个演技真是爆棚了！他下楼时身体开始有些不受控制了。前妻和朋友回头看他，发现了他表情的诧异。黄渤情绪开始酝酿了。两人想上前拉他一把，但都知道他太不容易了，需要宣泄。就没上前。黄影帝演技开始爆炸了！人物开始飙泪。是一边哭一边抽一边说话的飙泪，情绪里带着伤心，痛苦，愤怒，欣慰，以及自己这么多年来的不容易！导演开始拉镜头，黄渤哭抽的声音还在回响。黄渤老师，请收下我的膝盖！
再来说下《霸王别姬》里巩俐扮演的菊仙。虽然她是花满楼的头牌，被众星捧月般地优待，可是她一直渴望着摆脱这样的生活，找一个爱她的男人，过简简单单的日子，而此刻出现的段小楼，就是她生命里的一道光。当这个妓女从高楼上跳入段小楼怀里时，她注定了这辈子都要沉沦于这个男人。在最后，她一人，看蝶衣只身，跪在火堆之前。她看着这个想和自己抢小楼的戏子，心里的绝望和无力已经把她与蝶衣之间的狠冲刷得没有必要了。这时，巩俐献出了全局最惊艳的表演。这场戏，没有一句台词，但巩俐的二回头，却已经把她对蝶衣的释然和同情，对段小楼的绝望，和对爱情的嘲弄，都淋漓尽致地表达了出来。眉眼之间，戏份不多不少，悲伤和绝望的心情把握得恰到好处，令人惊叹。
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有很多，先说几个例子。一个吃面条演技炸裂的人物，而且这碗里是没有面条的，陈佩斯《吃面条》。“坏人专业户”，嗑药那一段，头向后仰扭动脖子，嘴里发出嘶嘶声，将这个角色嗑药之后失去理智的状态变现得淋漓尽致，加里奥德曼《这个杀手不太冷》
《末代皇帝》
溥仪回到文革间空空荡荡的紫禁城，手握着儿时自己最喜的蝈蝈匣子——就像登基时从老臣那里讨来时一样——摩挲端详，一眼万年。他是皇帝，是傀儡，是大厦既倾狂澜既倒的牺牲品，是回家还需一纸门票的流浪汉。龙椅冰冷依旧，只是这韶光，不知换了几回。
对于评论区的一些争议我深感歉意，这并非我的初衷。私以为这一个镜头带给人的是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的物是人非、命运无常之感，而非简单的同情其个人遭际，甚至美化、缅怀封建帝制。
溥仪的一生波折而复杂，是制度与时代的弃婴，以今人之视角便扣上一顶国贼汉奸的帽子，恐怕有失偏颇，当然这已脱离了这个问答的范围。
虽然她是花满楼的头牌，被众星捧月般地优待，可是她一直渴望着摆脱这样的生活，找一个爱她的男人，过简简单单的日子，而此刻出现的段小楼，就是她生命里的一道光。
当这个妓女从高楼上跳入段小楼怀里时，她注定了这辈子都要沉沦于这个男人。可文革的厄运到底不可避免地降临到段小楼的头上，在那个悲惨的，不分黑白的，红色的时代，每个人的人格和原本美好的灵魂都被扭曲得支离破碎。
为了生存，为了活命，段小楼不得不背着自己的良心，把程蝶衣给揭发了
我记得前段时间看过胡歌主演的《猎场》，胡歌在剧中扮演郑秋冬。没想到胡歌竟然能轻松地扮演一个小人物，他演技给我留下了深刻的印象，他的表演充满了痞气、无助和悲惨。我记得我看第八集的时候，宋总因为调查罗伊人，发现了郑秋冬和罗伊人、白力勤的合影。最后，在孙经理的调查中，他发现了郑秋冬与罗伊人、白力勤的感情纠葛。
最重要的是，他找到了郑秋冬的假覃飞。郑秋冬在确凿的证据面前，无法辩驳，只能在恐惧中表达，他只是希望用自己在这里的能力证明自己。这时，郑秋冬的心空荡荡的，因为他假装是别人的身份。他有这个能力，但是因为他的简历是假的，说不清楚，也没有人相信他。然而，胡歌对人物内心的刻画入木三分，夸胡歌的表演炸裂了。
尤其是第九集，那一段，我要看哭了！郑秋东正要离开时，听到有人打电话说董事长在厕所里。郑秋冬那双无爱的眼睛突然转了过来，又鲁莽地冲进厕所，向董事长解释了原因，并罗列了自己的工作心得。胡歌的话是真诚的，声音是颤抖的。虽然他的眼睛里没有眼泪，但当你仔细看他的时候，他的眼睛是湿润的。
他声音低沉，虽然身材矮小，但态度表达得特别好，观众看得太心疼了。最后，董事长拒绝了他的请求：当他没有被列入人力资源名单时，郑秋冬已经心碎了，想哭但没有眼泪。胡歌恰当地表达了郑秋冬的绝望。大家对胡歌的演技怎么看，请到留言区里探讨探讨。