古典油画技法步骤如下：
第一步：在已经做好的油画底上，用铅笔仔细起稿，应详尽、准确;
第二步：用熟褐、培恩灰、锌白调成淡灰色勾勒轮廓，待干透;
第三步：用熟褐、培恩灰、生赭、锌白调成渐变色阶，画成一幅素描状的单色画，待干透后，用砂纸磨去凸起部分;
画面中的构图、物象的造型，均已按画者意图绘制完毕，可进行下一步的描绘。在色层罩染之前，要明确知道色彩的透明度、哪一种色彩是透明色、不透明色，尤为重要。罩染多选用透明颜色，透明颜色的种类多于不透明色，其色泽鲜艳、不易褪色。
罩染色层：
第一遍罩染是确定画面的整体氛围，或仅一个简单的底色层；经稀释的透明色覆盖画面大部分画面，画面主体色调的倾向就可表现。然后可用白色提亮画面亮部。在罩染第二遍颜色之前，必须等到第一遍颜色干透。
每一层罩染前都必须等上一层颜色干透，手摸画面不粘腻。根据物象的特征和画面色调的需要进一步上色，创造出物体的体积和色彩的对比。在色层的罩染过程中，没有既定的程式来规定对透明色彩的运用，可以涂抹出平滑的效果，也可表现出不透明色一样丰富显露的笔触效果。
罩染工具主要是柔软的圆头画笔，扇形笔、棉布、海绵滚子。罩染色层非常薄，如同色层薄膜一层层重叠在一起，而每一层都是透明，最终色彩在视觉中达到调和。
在罩染过程中要注意调色油的使用，要严格遵守肥盖瘦规则。如果违背此原则，一段时间之后，“瘦”的薄涂层就有开裂的危险。
在几遍至几十遍不等的色层罩染之后，最后是薄涂。通过薄涂可恢复亮部的明度，保持画面明暗和色彩饱和度的对比。薄涂可使物体在光滑的透明画法中增加细节、体积感、质感和高光；薄涂主要选择是白色，白色既可以单独使用，也可以和其它颜色调和。根据“肥盖瘦”的原则，薄涂必须是含干性油最多的色层。
在色彩的运用上不是颜料之间相互的调和，而是应用透明色层的相互重叠，最后在人眼中达到视觉的调和。