富春山居图的绘画风格？

Question

如题所述

Answer 1

黄公望的笔墨强调内在趣味，他曾说过“画不过意思而已”，他这种写意的笔墨趣味超越了传统得写形存质，形神兼备的标准。他把山水画的皴、擦、点、染，概括在用笔用墨中，并对用笔用墨在形态上给予独立和强调，再通过皴、擦、点、染形迹中体现出来。特别是在用“点”方面，“点”的解放和独立，使中国绘画获得了空前的自由。一个墨点，可以认为只是一个单纯的墨点，可以是树、是草、是人、是阴影、是石头，也可以表现浓淡干湿。树的描写让人看不出其自然特征，风情物趣不是刻意描写，而皆随意柔和，使笔墨更主观，抽象，抒情，这也是元代文人画追求笔墨韵味的体现。
清初画家恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”这幅作品在元代山水画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。作者在描绘富春山时，并未脱离山川的形质地貌，而是比较客观的表现富春江山石的形貌。因为黄公望晚年来到富春江，经常“终日只在荒山乱石丛木深筱（细竹）中坐，意态忽忽，不测其所为。”对山川精微的探求，已达到物我皆忘的境地，。因此在他的作品中，充分体现出对富春山客观的再现。 
　　从中我们能够看到，黄公望在绘画时既注重写实又注重写意。