1、不同画幅的镜头的都可以用于不同画幅的机身，只有佳能单反的半画幅镜头不可用于全画幅单反（ 佳能无反也就是微单可以 ），佳能全画幅单反镜头则可用于半画幅单反机身；
2、除了佳能单反以外，其他所有器材（ 包括单反、无反、旁轴等所有可换镜头相机 ）的全幅、半幅镜头可以互用。其中，同品牌同类型的机身和镜头可直接使用，同品牌不同类型或者不同品牌的相机和镜头因为法兰距的原因，需要使用转接环。有转接环的可以用，没有转接环的则不能用。其原则是长法兰距兼容短法兰距，短法兰距不兼容长法兰距。也就是说长法兰镜头可通过转接环用于短法兰机身，反之不能。比如单反镜头可以转接于无反机身，无反镜头则不能用于单反机身；
3、相同焦距的镜头搭载于不同画幅的机身，视角会发生变化。变化的幅度按传感器对角线长度进行换算，一般以全画幅传感器为基数（ 以其他画幅为基数也可以，但推算结果不同 ），焦距与视角的换算系数为 x1，4433 中画幅 x0.78，半画幅 x1.5（ 佳能 x1.6 ），4/3画幅 x2，1 英寸画幅 x2.7 等等。这被称为“等效焦距”。等效焦距只“等效”视角，不改变焦距，也不改变光圈。比如全画幅 50mm/1.8 镜头，搭载于半画幅机身时，视角变为相当于全画幅的 75mm 视角，但焦距还是 50mm，光圈也还是 1.8。其中比较容易搞混的是虚化效果。视角影响构图，构图影响摄距，摄距影响虚化，但焦距和光圈都是物理的，永远不会变。上述的 50mm 镜头搭载于半画幅机身时，如果要保持与搭载全画幅机身相同的视角时，摄距会增加，增加摄距就会减弱虚化。如果不增加摄距，虚化则不会减弱，但构图就有不相同。当然，如果严谨地说，像素密度与容许弥散圆直径有关，容许弥散圆直径则影响虚化，但这个在景深要素中的占比极小，小到可以忽略不计；
4、全画幅镜头（ 或者较大像场镜头 ）使用于半画幅机身（ 或者较小画幅机身 ）时，优点是边缘像质衰减较少。其舍弃了边缘的像场部分，只使用相对中央的区域，而镜头边缘的成像质量普遍比中心要弱；缺点是成像分辨率相对减弱。不同的镜头设计分辨率不同，全画幅镜头按全画幅机身的像素密度设计分辨率，而全画幅机身的像素密度一般低于半画幅机身，故全画幅镜头的分辨率通常不能满足半画幅像素密度的需求，成像分辨率相应减弱。但某些设计分辨率特别高的全画幅镜头例外，比如号称明日之镜的索尼 GM 系列镜头等，这类镜头是为高像素密度打造的镜头，则可以满足半画幅机身的像素密度。当然。现在研发的全画幅相机都在追求高像素，相应的全画幅镜头也在为满足高像素密度而设计，全幅镜头搭载半幅机身的分辨率制约在逐步下降，甚至已经没有了制约，但老镜头是有制约的，越老制约越大；
5、半画幅镜头搭载于全画幅机身时，因为像场不足成像有黑圈，如果开启机内半幅模式（有的相机是强制半画幅模式比如尼康无反 Z 机身 ）或者利用后期裁剪掉黑圈，都有损像素，像素损失量是全画幅机身总像素的约 1/2.25。但成像分辨率会有相应的提高，原因是与全幅镜头搭载半幅机身分辨率下降的原因正好相反；
6、由于“ 等效焦距 ”的视角改变，全画幅镜头搭载于半画幅时，会损失广角，但可以赚取长焦（ 严谨的说是赚取像素密度 ），虽然全画幅通机身过裁切也可以获取与半画幅机身相同的视角，但损失了像素数量，半画幅机身则不损失像素数量。而像素数量决定输出画幅（ 或叫大尺寸 ），像素越少可输出画幅越小。
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