一、关于“对”和“联”的概念区分与联系
1、 对，指的是“对应”和“应对”
对应，即联句中关键位置的字，平仄音韵的对应，平对仄，仄对平。也就是人们常说的“二 四 六分明”，“一三五不论”说的是非关键位置的字，是为了灵活和变通。
如：庭有余香，谢草郑兰燕桂树
平仄平平 仄仄仄平平仄仄
家无别况，唐诗晋字汉文章
平平仄仄 平平仄仄仄平平
应对，即联句中物象的相对，如“天对地，雨对风，大陆对长空”；这里需要注意的是：物 象取用的前提，要照顾到物象名称的平仄，这里的天对地，同时也是平对仄，雨对风同时，也是仄对平。也就是说，物象的取用和平仄的对应，是要同时兼顾，共生共存的关系。
2、联，指的是一副对联，上下两句语义和意境上的关联，联系。即在“对”的基础上，上下联内容表达为同一主题服务，不能割裂，不能自说自话“两层皮”，要通过语言的甄选，罗列 组织、架构，把上下联的内容有机地结合到一起。
对，只是属于技术层面的方法；联，才是赋予作品灵魂的思维；就是上下联的内容要相关、照应、呼应、贯通。把方法和思维，二者有机的结合到一起，完成的作品，才是真正意义上的对联！
二、对联的技巧
对联有技巧么？答案是肯定的，然而技巧并不等于捷径。一味地追求捷径，这样的态度本身就是不可取的，抱有这种态度的读者，此时可以移驾别处了，别耽误了您的宝贵时间。
对联技巧的学习，主要是学习前人的经验，化用到自己的实践当中，我们可以通过借鉴古人的方法来丰富自己、提高自己。
1、借鉴律诗中的对法
这是最直观，也是最有效的。因为律诗，特别是近体诗也就是人们常说的格律诗，其中的对仗方式，不仅在音韵上是严谨工整的，而且在内容上是相关性最强的，即对仗的两个分句的内在联系非常之紧密。
1）、妥贴工整的对应：如李白《宫中行乐词八首》中的“柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”，全无出奇求新，尽是稳妥的自然之美。
2）、彼此对照的关联：如毛主席《到韶山》中的承句：“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭”一面说革命势力的奋进昂扬，一面说反动势力的黑暗压制；两厢对照分明，显而易见。
3）、半虚半实的呼应应：如杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》中的“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。”以燕雀的实有，对旌旗上绣画的龙蛇，以此启发读者的想象，显得灵动而工整。
4）、前后呼应的对照：如：李商隐著名的那首《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，诗中的这一颔联，把身心的呼应，摹写到了极致，再无出其右者。
5）、对中有对的叠加契合：如杜甫《涪城县香积寺官阁》中的“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，这里的院与廊，凫与鹭都是在本句中就是相对的，前后分句的组合，促成了对仗的叠加，诗圣的对仗工夫由此可见一斑啊
在格律诗中这样工整而又多变的对应技巧还有很多，特别是每一首是颔联和颈联（即承句和转句）当中，对于我们学习对联的人来说，这里有无尽的养分。
一副完整的对联，和格律诗中的颈联或颔联的对仗，又有什么区别呢
对联是通过上联和下联，也可以叫做出句和对句，来共同完成一个主题的上下两部分的分别表达。
格律诗中的对仗，如颔联的对仗，是通过前后两个分句，来实现这首诗的部分功能和表达，颔联 又叫格律诗的承句，就是为了实现“承”的功能，承接的是起句，与起句还要连贯，还要对起句 进行扩充和延伸。