第1个回答 2007-02-08
在清代，官宦人家的客厅里，除了陈设紫色硬木的方桌、太师椅、多宝格以外，还都摆设着三米多高、硬木镶边儿的屏风，每扇宽二尺，多到三尺，中间用合页把它联缀在一起，一共有八扇，叫“八扇屏”。
在这样的“八扇屏”上，每扇屏风画有一幅工笔画，都是古代名人的故事。如司马光“破瓮救儿”、“姜子牙拜相”、“诸葛亮草船借箭”、“霸王别姬”等。也有的在上边写上诗词歌赋，是比较实用的观赏品。这八扇屏风一共有两丈长，不是宽敞的房间是摆不下的，所以到了民国以后，就逐渐的消失了。
相声《八扇屏》产生于清朝末年，是旗籍子弟的票友创作的。在相声中，逗哏的以咄咄逼人的口锋，指责捧哏的胸无点墨，不懂装懂。捧哏的呢？节节后退却得不到逗哏的认可。整段相声就是通过逗哏的振振有词地背诵古人的突出事迹，向听众生动形象地来做介绍，而达到传播知识，显示演员艺术功底的作用。
这种介绍的手法，每一段都是有声有色、妮娓动听的。它特别强调声调铿锵、朗朗上口，自始自终一气呵成，非常紧凑集中，像珠落玉盘，绵延不断，一贯到底，所以人们就称这段相声是“贯口活儿”。在传统相声《八扇屏》里介绍的古代人物故事，远远超过八篇，根据目前搜集到的共有十几篇。它们是：莽撞人——张飞；苦人儿——王佐；渔人——姜太公；忠厚人——鲁肃；愚人一宁武子；混人——项羽；江湖人——苗光义；不是人——隋炀帝；小孩子——文彦博、周瑜、司马光等。
但一段相声是容纳不了这么多人物故事的。从三十年代初开始，在表演《八扇屏》时，一般演员都选用三篇介绍人物事迹的“贯口”。如第一篇是“霸王”，第二篇是“小孩子”、第三篇是“苦人儿”等等。这样一来，演出时就显得精炼多了。赵振铎、赵世忠表演的《八扇屏》选用的是“小孩子”、“粗鲁人”、“莽撞人”三段贯口，一段比一段长，一段比一段吃功夫。赵振铎音清字准，背起“贯口”来朗朗上口、有力动听。赵世忠的捧哏稳重大方，张弛有度，俩人的配合丝丝入扣、生动自然，在铿锵有力的大段独白与二人互不相让的争逗中，使人物性格更加鲜明生动。这段相声也当然地成为赵振铎、赵世忠的代表节目。
刘宝瑞、郭全宝等也存有该节目的录音，但选用人物贯口的内容不同。