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《呐喊》自序，是现代文学家鲁迅为自己的小说集《呐喊》写的序言。作于1922年12月3日北京。这篇序文，勾勒出了作者前期思想的发展脉络，同时对游荡在当时背景中的自弦灵魂进行了深入的剖析。
《呐喊》和《彷徨》不是小说，是小说集。鲁迅小说反映了时代本质和精神特征，《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端和成熟的标志，开辟了中国小说发展的一个新的时代。鲁迅以革命的批判态度，在继承和借鉴中外古今的优秀文学传统的基础上，作了大胆的艺术创新，形成了鲜明的风格。
《彷徨》
《彷徨》是鲁迅的小说作品集,于1926年8月由北京北新书局初版,列为作者所编的《乌合丛书》之一。现编入《鲁迅全集》。鲁迅用丰满的人物形象极具意义的诠释了对人物命运的叙述，从中渗透了自己对在封建势力压迫下的人民深深的同情情，极具典型意义。
《呐喊》《彷徨》读后感
《呐喊》和《彷徨》里的每一个人物都是鲜活却悲剧的。《肥皂》里虚伪的四铭，被揭穿后存身不住；《明天》里的单四嫂失了宝儿，合上眼，想赶快睡去。“苦苦的呼吸透过了静和空虚”，只有她自己听得明白；《一件小事》里的车夫，那满身灰尘的背影变成一种威压，甚至榨出皮袍下面“我”藏着的“小”来??
每一个故事都是一把尖刀，在人身上留下了深浅不一的伤口，痛但却没有醒。唯有那颗血色《药》，插进心脏，令人惊觉。
“枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空中愈颤愈细?”老女人在女儿的坟头做命运的祷告，期待着乌鸦带来通灵的讯息，昭示冤情?读到这时，让人渴盼着这一幕的发生?可是，落空了。看不见一丝的光明，作者仅是在这吃人的世界里又添抹了一笔更浓重的黑色，“乌鸦在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般的站着?”一切希望都殆尽，夏瑜走进了坟墓，星火终抵不过黑暗的吞噬。
无论是小栓一家，还是店里的众生群像。他们的言语之间都透露着一种荒诞的信仰，把屈服当常态，把革命当笑柄。对每一个革命生命的陨灭都称快，对每一个革命思想的号召都嘲讽。他们说“这大清的天下是我们大家的。你想：这是人话吗？”绝望已结成了网，罩着这个社会。让人不敢感同身受去体味，甚至怀疑自我无法存在。除了深省之外，只有无尽的叹息。
每一次的情节转换都是一个极大的悲剧，荒诞的信仰致儿子病情加重而死亡，荒诞的信仰致女儿的冤情无法昭示而蒙冤。