《泰囧》是徐峥首次导演的一部喜剧片，个人认为这部电影笑点十足，而且把囧字贯彻在整个电影中，非常优秀的一部剧。笑点主要在于徐峥的稳重和王宝强的中二的反差。
《人再囧途之泰囧》是一部由北京光线影业有限公司出品，徐峥首次自编、自导、自演，并联合王宝强，黄渤共同主演的喜剧电影。
影片讲述了徐朗、高博、王宝三人跨出国门远赴泰国，一路遭遇“敌人”狙击，上演泰国冒险传奇的故事。
《泰囧》中最大催笑器是角色，其各种意想不到的台词和反应令人捧腹。公路追逐、丛林打斗、对决泰拳高手，这些动作元素作为相对静态的双人对白戏的调剂与补充，增加了不少视觉愉悦感。
和一般喜剧片不同，《泰囧》中的笑点都是以系列形式出现的，如仙人球系列、人妖系列、葱油饼系列这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，他们同时也是推动剧情发展的动力。
徐朗与王宝的感情联系是全片的一条线索，与他们的无形中培养出来的默契形成对比的是，徐朗与高博之间的纠葛。他们本来是老同学，更是好兄弟，可是在商场的利益角逐中，他们成了彼此最大的障碍，勾心斗角。
贪婪是人类的本性，因为一己私欲与昔日好友反目成仇，这样的结局是两败俱伤。故事最后，徐朗也意识到了这点，他放弃了高博提出的条件，和王宝一起头也不回地离开了。
没预想的那么搞笑，也算不上惊喜。属于比较合格的喜剧片，起码不雷，不冷，有些笑点，这个要求在当前的国产喜剧就算高要求了。笑点集中在王宝强身上。
先说优点：1、用力很集中，将人物性格和行为方式的冲突所制造的喜剧效果极致化，这是尊重和善用套路的结果。 2、比《人在囧途》要好，笑料更自然，趣味更纯粹一些。其实这里最有趣的地方是集中于人妖、spa、床震这些元素上的，虽然这有点低级趣味，但对于喜剧来讲，这往往是最有效的方法。 3、基本的技术手段都尽可能做到位了，音乐尤其突出，节奏感烘托得不错。4、黄渤演得好。
再说缺点： 1、授权书的情节设定是最大的问题，很不严密，公司决策不是谁先见到大股东就可以拿掉决策权那么简单的事情，从半程开始这个问题就开始困扰我，说穿了这是一个自说自话的冲突设置。如果故事说不圆，不妨退到最经典或者说最俗套的剧情模式，如寻宝，只要把过程做扎实、有新意，比这样的假嗨要好。
2、笑料过分集中在王宝强的非正常人格上，开始有新鲜感，堆砌到最后就审美疲劳了，因为观众对王宝强的二百五举动有精神准备了。当然不排除有从头笑到尾的，但比起看一个有心智缺陷的人一味地装疯卖傻，看几个正常人一本正经地做一件可笑的事情是更高级的喜剧，要而且可回味。《泰囧》的笑料可回味空间不大，它与《疯狂的石头》最主要的差距在于，很多笑料只依托人物而不是依托于情节产生的。
3、可以看出来在制作阶段创作者信心并不是很足，有的能做大的冲突和场面都拘着，比如误闯黑社会一场，本来应该是一场很hi的戏，但动作场面都极其敷衍，只突出了王宝强的绝杀技。
这个系列肯定还会往下拍，特别是在《泰囧》的成功以后，我也相信在后续的创作中会在这些方面做出相应的改善和升级，再动手，他们要做的就是一个喜剧大片了，而不是现在这样误打误撞的超级黑马。
遗憾的是，我看完以后，并没有找到这部电影受到如此追捧的必然性，它合格，但并不优秀，它值得鼓励，成功却难以复制，因为内在的决定性因素不够。这也可说明我们以前所做的喜剧都太枉顾创作规律和观众体验了，所以这不是一件多么令人欣喜的事情，它证明了以前很多人的努力实际上是徒劳的，在这一类型片上，我们还站在起跑线上。
《人再囧途之泰囧》力很集中，将人物性格和行为方式的冲突所制造的喜剧效果极致化，这是尊重和善用套路的结果。笑料更自然，趣味更纯粹一些。音乐尤其突出，节奏感烘托得不错。笑点都是自然而然“顺”出来的。具体笑点有人球系列、人妖系列、葱油饼系列、范冰冰系列、老婆系列。
《泰囧》这部电影，徐峥一人担任了导演、编剧、监制和主演这四个角色，一人分饰多角，肩上的担子不可谓不重，一开始很多人并不看好这部戏，但是谁能想到这部戏彻底征服了来观影的群众，不仅是票房火爆，口碑也不错，可谓是名利皆收，大获全胜。
看这个的时候真的可不喜欢黄渤了，这个大概也是我第一次知道这个人的存在，完全就是一个坏人的形象，不过后来了解的多一点，也发自肺腑地对这个人感到敬佩，在演员这条路上他走的肯定会艰辛，长相不够，努力来凑，现在还蛮喜欢的，至于徐峥导演，对他的印象很多都是来自以前的猪哥哥，那时候还是很喜欢的，相对于这一系列别的影片，这部算是比较成功的了。
作为《泰囧》的导演和主演，徐峥说，这部电影的笑点是随着情节而来的，很大程度上出自表演，而非浮夸的坊间段子。所以我们看到影片节奏把握的很好，有起有落，让笑的岔气的观众有点舒缓的时间。
《泰囧》是一部很优秀的戏剧作品，《泰囧》的笑点通过仙人球，人妖，葱油饼几个日常意象的描述，达到叙事的诗意表达。
这部影片展示了泰国异域风情，背景音乐轻扬明快，产生了唯美的画面感，加上各种意想不到的台词和情节，真是令人捧腹。影片的主题还是对“重利”如何被“重情”所感染和转化的深度挖掘。
这部影片实质上是一部用喜剧外壳来加以包装的情感大片。徐朗和老婆的婚姻危机，王宝对自己妈妈身体健康的祈愿和对范冰冰的迷恋，高博对自己临产老婆的怀念，以及徐朗和高博在漫长旅途中的磕磕碰碰所形成的友谊。这些潜藏在影片深处的情感一直在暗暗地涌动，令人感触很深。一切的感情，最后走向了明朗。这是观众朋友应该加以注意的。
影片还有一幕画面，充满了唯美情调，那是徐朗和王宝在荒野闹翻后，王宝走了，徐朗拿着王宝的日记本，一点点地读着，并回忆他们一路上的点点滴滴。这是煽情的镜头，这是美好情感的绽放。
当然，这部影片究竟是“达到历来经典喜剧搞笑水准的巅峰”之作。笑点四处可见，超级经典和令观众吐槽的是徐朗和王宝在曼谷酒店的那一段故事。徐朗误入人妖的房间，王宝进入高博的房间后，外国人与两位人妖放纵玩乐，高博被王宝以葱油饼式的不中不泰的精油推拿，两组镜头相互对比，最后以高博和徐朗分别被击晕为结束。这种时空交错，镜头对比的拍摄手法，增加了喜剧效果，是对观众笑点一次强有力的挑逗。
如果说，徐朗和高博是精英，那么王博就是草根。人与人的思想分别是如此之大，这就是社会的分层。人的关注点不一样导致了最后的追求也不一样。商人有商人的逻辑，草根有草根的朴素。徐朗得知王宝的葱油饼卖得很好之后，他建议王宝进行公司化运营，但是王宝说只能自己亲手做，不许冻，不许请人。这种看似滑稽的对比，实质上反映了商品经济的强势和普通百姓的平凡。
如果徐朗和高博没有关于土豪的梦想，那么他们就不会对合同进行角逐。如果王宝不是一个善良的老百姓，那么，他就不会一次次地表现出凡人常见的但却可贵的真诚。这三个人物恰好反映了当代族群的分化和理想，尤其引人深思。
《泰囧》是一部喜剧片，这部电影笑点十足，而且把囧字贯彻在整个电影中，笑点主要在于徐峥的稳重和王宝强的中二的反差。
《泰囧》中最大催笑器是角色，其各种意想不到的台词和反应令人捧腹。公路追逐、丛林打斗、对决泰拳高手，这些动作元素作为相对静态的双人对白戏的调剂与补充，增加了不少视觉愉悦感。
对我来说，《泰囧》是有诚意的喜剧，而不是像很多片子一样只是段子集。它的笑点大部分都是和剧情、人物有关系的，而不是如同春晚小品里插上一句“你太给力了”一样生硬只为搞笑。
比如大量的由徐铮骗王宝强说他睡了黄渤老婆引出的笑点，包括王宝强对徐铮说“你把他给睡了？”等台词，还有绿帽子等。而对于剧情来说，那是黄渤追徐铮的原因之一。还有关于范冰冰的部分也引出了很多笑点，范冰冰也是剧情重要一环。
甚至假如给片中笑点都分类的话，大部分笑点都可以分到相应标题成为系列，关于仙人球的，关于范冰冰的，关于葱油饼的。
而这些都在推动剧情：通过仙人球徐铮才发现“油霸”有害，通过王宝强的“和心里的范冰冰度蜜月日记”才让徐铮心灵发现开始珍惜身边的人。总之就是让笑点变得不只是搞笑的工具而已。
泰国和片子本身也很相融，有些情节和泰国有关，整个片子的画面也很泰国很热带。画面也不赖，色彩丰富也清新。配乐也挺好，没有刻意搞笑的感觉。
转场也都算有趣，也有制作感。节奏把握也挺好，有张有驰。被黑帮追赶后有徐铮独自在公路上的平静，徐铮被王宝强从楼上一盆冷水泼下洗脑后有放孔明灯的缓和。被蛇咬的段落后也有烤蛇肉聊天的缓冲。