第1个回答 2020-11-27
1、春兰秋菊，各一时之秀也。
出自宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》。春天的兰花与秋天的菊花，都各是其特定时段的名花。除了说明了一个花开有时的事实，还别有一层寓意：任何东西，再好也有时效性，有时间的局限。
2、不肯画堂朱户，春风自在杨花。
出自宋·王安国《清平乐》词。春风吹柳絮而漫天飞舞的景象。“不肯”，乃是拟人修辞法，将柳絮人格化，以生动地彰显出柳絮不愿阿谀富贵的形象。
3、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
出自唐·贺知章《咏柳》。诗句描写早春杨柳之作。将早春的垂柳比作是年轻貌美的美女碧玉，说她被装扮成像柳树般婷婷袅袅；将柳树垂下的柳条比作是美女碧玉裙子上飘着的丝带。由此，无生命的垂柳顿然有了人的生命情态，早春二月的垂柳形象便活了起来。
4、薄情风絮难拘束，飞过东墙不肯归。
出自宋·李元膺《鹧鸪天》词。以拟人修辞法，将柳絮人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，将柳絮随风漫天飘飞的形象鲜活地表现出来，读之让人思考回味，情趣盎然。
5、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
出自唐·元稹《菊花》。诗句描写菊花开后再无别的花可开了。表面上说菊花是花中唯一能够“笑到最后”者，实则是借赞扬菊花傲霜斗寒的特性歌颂品德高洁的君子。
6、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
出自宋·晏殊《踏莎行》词。杨花，指柳絮。
以拟人修辞法，将“春风”人格化，将柳絮满天飞的过错归咎于春风，说是春风没有尽到责任，不懂得制止柳絮。虽然表达悖理，但却无理而妙，将平常的情事写得异常有趣。
7、不摇香已乱，无风花自飞。
出自南朝梁·柳恽《咏蔷薇》。诗句描写蔷薇花花朵全开、无风自落的情景。
8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
出自唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》。春去柳絮飞、随风漫天舞的景象。“落谁家”，乃言飞舞的方向飘移不定，意在突其漫天而飞的形象。
第2个回答 2020-11-27
以花草树木为题的诗歌
1.涧芳袭人衣，山月映石壁
山涧两边开放的片片野花，散发着浓郁的芳香，一阵阵向人袭来。明月悬挂山顶，石壁上洒满银色的光辉，一片明亮、迷人的春夜山景。诗人用拟人手法，写花香撩人，使人留恋忘返。
注：袭，指花香扑到人的身上。
2.背岭花未开，入云树深浅。清昼犹自眠，山鸟时一啭
山的阴面，花还未开。树木成行，随山势的高低起伏，排入云中，远远望去参差不齐，深浅不一。在这寂静的山林之中，天虽已亮，他还在独睡。只有林中的鸟儿时断时续地叫着。诗句朴实无华，景色清雅灵秀。
3.野花丛发好，谷鸟一声幽
山谷里，野花满地盛开，一丛丛，一簇簇，非常美丽。鸟儿间或的鸣叫，声音悠长，整个山谷里显得更加幽深寂静。诗人用鸟声清亮来衬托山谷的幽静，使画面既有花香，又有鸟唱，极富诗情画意。
4.落花如有意，来去逐船流
“落花”如有情意，应紧紧地随着船儿向前流走。用拟人手法，借眼前之景来象征男女初恋时依恋相随而又矜持、羞怯，不肯表明爱情的情态。语意平淡，用意精深。
5.稠花乱蕊裹江滨，行步攲危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人
浣花溪两岸尽是繁花密蕊，行步歪斜来到江边，因年老害怕美好的春色撩人情怀。吟诗饮酒还不至于难倒我，不须谁来照料我这白发的老人。前两句表现了诗人的自悲，后两句是诗人的自我安慰，突现了诗人虽年迈而志不衰的顽强性格。
注：攲(qī)危，歪歪斜斜的。在，是当时的口语，含义不一，可作“得”或“着”解，这里相当于“得”字。是说还能吟诗饮酒。
6.山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷
火红的山花，照在船坞上，倒映在水中，燃红了溪水。树树枝枝花朵绚丽夺目，令人着迷。诗人用“烧溪”加以夸张，更加突现了山花的火红。“树树枝枝”的重叠，又强烈地渲染了山花盛开的繁茂。
注：坞(wù)，水边停船或修船的地方。
7.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
鲜花繁茂，渐渐地使人目不暇接，眼花了乱。绿茸茸的浅草平铺，才能覆没马蹄。诗句为诗人游览西湖所见之景色。“渐”字状人的行踪，“乱”、“迷”写钱塘湖周围花繁色杂。“浅”、“没”则写出草的嫩绿和浅短。这逼真的春色图简直是神笔画就。两句对仗也极工巧。
第3个回答 2020-11-27
、春兰秋菊，各一时之秀也。
出自宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》。春天的兰花与秋天的菊花，都各是其特定时段的名花。除了说明了一个花开有时的事实，还别有一层寓意：任何东西，再好也有时效性，有时间的局限。
2、不肯画堂朱户，春风自在杨花。
出自宋·王安国《清平乐》词。春风吹柳絮而漫天飞舞的景象。“不肯”，乃是拟人修辞法，将柳絮人格化，以生动地彰显出柳絮不愿阿谀富贵的形象。
3、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
出自唐·贺知章《咏柳》。诗句描写早春杨柳之作。将早春的垂柳比作是年轻貌美的美女碧玉，说她被装扮成像柳树般婷婷袅袅；将柳树垂下的柳条比作是美女碧玉裙子上飘着的丝带。由此，无生命的垂柳顿然有了人的生命情态，早春二月的垂柳形象便活了起来。
4、薄情风絮难拘束，飞过东墙不肯归。
出自宋·李元膺《鹧鸪天》词。以拟人修辞法，将柳絮人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，将柳絮随风漫天飘飞的形象鲜活地表现出来，读之让人思考回味，情趣盎然。
5、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
出自唐·元稹《菊花》。诗句描写菊花开后再无别的花可开了。表面上说菊花是花中唯一能够“笑到最后”者，实则是借赞扬菊花傲霜斗寒的特性歌颂品德高洁的君子。
6、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
出自宋·晏殊《踏莎行》词。杨花，指柳絮。
以拟人修辞法，将“春风”人格化，将柳絮满天飞的过错归咎于春风，说是春风没有尽到责任，不懂得制止柳絮。虽然表达悖理，但却无理而妙，将平常的情事写得异常有趣。
7、不摇香已乱，无风花自飞。
出自南朝梁·柳恽《咏蔷薇》。诗句描写蔷薇花花朵全开、无风自落的情景。
8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
出自唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》。春去柳絮飞、随风漫天舞的景象。“落谁家”，乃言飞舞的方向飘移不定，意在突其漫天而飞的形象。
9、不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否
出自宋·侯蜫《踏莎行》词。诗句不直言期盼梅花开放之意，而是以问代答，用疑问的口气表达出词人急切期盼梅花早开之情。
10、苍龙日暮还行雨，老树春深更著花。
出自清·顾炎武《又酬傅处士次韵》。薄暮之时春雨落、老树晚春花更发的景象。苍龙行雨，带有一种神话的色彩；老树开花，带有令人惊喜的情感。由雨及树，由树及花，由日暮到春深，因果关系清楚，意境更是开阔，让人由景生情，能想得更多。