姜文讲故事的方式，还是带着一种特有的含蓄的，尽管披上了一层幽默、诙谐甚至是荒诞的外衣。但是当你仔细跟着他的镜头一点点地走进剧情里时，就会逐渐在那层假借的外衣之下，看到更加真实甚至是有些不忍直视的现实。《让子弹飞》应该是姜文最接近大众的一部电影了，也就是俗话说的商业大片。满剧的匪气，通篇的雅痞。可是，在人们肆意笑过之后，为何依旧会有一种无法抑制的落寞。当张牧之（张麻子）看着四个弟兄乘坐着火车离去的时候，突然间一种落寞就随着镜头中火车的远去而一点点袭上我们的心头。或许，这就是姜文电影最动人的部分之一吧。
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第1个回答 2018-12-19
《太阳》的表现让我们有点为姜文的下一部片子担心：他会彻底掉进那种概念化泥淖之中无法自拔吗？惟一让人庆幸的是，即使如《太阳》这样的片子，姜文还是充分展现了他的过人之处，比如精彩绚烂的镜头表达、迅捷舒缓的节奏掌控、欲言又止的黑色幽默……黑夜过后，太阳照常升起，希望《太阳》不会成为姜文感到满意并当做创作标杆的“力作”。
第2个回答 2018-12-19
电影《一步之遥》中，那种荒诞不经，带着观众满剧的乱绕，似乎不将观众绕晕就达不到他的目的。最后在红色风车上，马走日从风车上倾斜而下的时候，这个我们不甚懂得的梦，或许就是姜文自己给自己营造的一个梦境吧。梦中都是绚烂的颜色，还有不间断的梦呓，以及一次次出现的梦中人。
第3个回答 2018-12-28
无可否认，《让子弹飞》应该是姜文最接近大众的一部电影了，也就是俗话说的商业大片。可是，在人们肆意笑过之后，为何依旧会有一种无法抑制的落寞。当张牧之（张麻子）看着四个弟兄乘坐着火车离去的时候，突然间一种落寞就随着镜头中火车的远去而一点点袭上我们的心头。或许，这就是姜文电影最动人的部分之一吧。甚至包括《一步之遥》，那种荒诞不经，带着观众满剧的乱绕，似乎不将观众绕晕就达不到他的目的。最后在红色风车上，马走日从风车上倾斜而下的时候，这个我们不甚懂得的梦，或许就是姜文自己给自己营造的一个梦境吧。梦中都是绚烂的颜色，还有不间断的梦呓，以及一次次出现的梦中人。
无可否认，《让子弹飞》应该是姜文最接近大众的一部电影了，也就是俗话说的商业大片。可是，在人们肆意笑过之后，为何依旧会有一种无法抑制的落寞。当张牧之（张麻子）看着四个弟兄乘坐着火车离去的时候，突然间一种落寞就随着镜头中火车的远去而一点点袭上我们的心头。或许，这就是姜文电影最动人的部分之一吧。甚至包括《一步之遥》，那种荒诞不经，带着观众满剧的乱绕，似乎不将观众绕晕就达不到他的目的。最后在红色风车上，马走日从风车上倾斜而下的时候，这个我们不甚懂得的梦，或许就是姜文自己给自己营造的一个梦境吧。梦中都是绚烂的颜色，还有不间断的梦呓，以及一次次出现的梦中人。
第4个回答 2018-12-28
在《阳光灿烂的日子》里，姜文和摄影师顾长卫两个风格迥异的电影人，在一起形成了别具一格的镜头语言。顾长卫擅长的柔光，大量的运用在电影中。这让《阳光灿烂的日子》中的镜头语言，具有缓慢柔情的气息。在这组镜头中，奔跑是上半段的主要内容。随着主人公奔跑的跟拍镜头，洋溢着青春浓烈的快乐气息。镜头的下半段，是一个固定机位的长镜头。几位年幼的小演员在一起比赛看谁扔的书包更高，当最后饰演幼年马小军的演员扔出书包后，镜头里的几位演员望着天空发起了呆。姜文罕见的将镜头对准了空置的天空，湛蓝色的天空下突然出现了刚才马小军扔出去的书包。在仰拍的慢镜头下，书包缓缓落下，接住书包的是已经青年的主人公。以扔书包事件形成的转场，巧妙地化解了时空转换造成的不真实感。
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