曲江对雨全诗诗眼是哪个字

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曲江对雨全诗诗眼是哪个字

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曲江对雨全诗诗眼是：湿
曲江对雨
作者：杜甫 (唐代)
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

杜甫《曲江对雨》诗，宋代题院壁，其中“林花着雨胭脂湿”句中“湿”字驳落，苏轼、黄庭坚、秦观、佛印分别以“润”、“老”、“嫩”、“落”补缺，都不及“湿”字鲜明生动。 这些诗眼如同传说张僧繇画龙，一经点睛，便凌空飞去一样。微云、河汉、疏雨、梧桐，何等寻常景物，就“淡”字“滴”字，写成了千古不磨的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。
在中国古代诗歌中，炼字是诗人提升诗歌品位重要手段。这些最精炼传神的字句往往是一首诗的“诗眼”，全诗主旨所在。注意炼字，可以说于诗歌创作历史一样久远。 南朝民歌《明下童曲》：“走马上前坂，石子弹马蹄。不惜弹马蹄，但惜马上儿”，一个“弹”字，墨光四射，令人耳目一新，与后世所说的“诗眼”已毫无二致。 两晋南北朝，随着声律论的盛行，在文人创作中追求警策、秀句（其中也包含了对诗眼的追求），成为一时风气。这不仅有陆机提倡于前，并有许多文人追逐于后。“天际识归舟，云中辨江树”（谢眺），“亭皋木叶下，陇首秋云飞”（柳恽），“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”（何逊），锤字炼句得其神韵，历来传为美谈。而“识”、“辨”、“下”、“飞”、“滴”、“暗”等动词，起着画龙点睛的传神作用。唐宋诗人们更是自觉地注意锤炼字句。因此我国古代诗人对炼字有颇多感慨。老杜“新诗改罢自长吟”；孟郊“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”；杜旬鹤“江湖苦吟士，天地最穷人”；卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”；贾岛“二句三年得，一吟双泪流”。字炼得好，便成了诗眼，甚至为名句千古流传。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，以“噪”衬“静”，以“鸣”衬“幽”，使“静”的特点更为突出，更为鲜明。“云破月来花弄影”，“弄”字将云月人格化，使云月、花影的意象流动，确实有“着一字而境界全出”的意味。“微风燕子斜”，“斜”字化动为静，悠然的情态跃然纸上。可见，鉴赏“诗眼”是鉴赏古诗的突破口，下面就如何抓住诗眼，更便捷地鉴赏古诗，谈几点教学体会。