BUZZ FEITEN的原理和调弦方法“BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM”的开发者BUZZ FEITEN其实是一位美国著名的录音室吉他手，目前使用他这套技术的吉他手不乏大牌人士：Steve Vai、Joe Satriani、Scott Handerson、Larry Carlton等人。而且，WASHBURN、Surh GUITARS、Baker GUITARS、Tom Anderson GUITAR WORKS等追求顶级品质的吉他制造厂商与制琴师也都正在使用这种技术，这也从另外一方面说明了这个系统确实具有相当的实用性。以前一直被吉他音准问题所困扰的BUZZ发现：吉他琴枕到一品之间的音程关系实际上要比半音大一点点。而且，在琴弦被按下的瞬间，其音高就会上升。在高音区这种现象就变得更为突出。于是，他就将琴枕到一品之间进行了调整，使它们正好为半音的关系（实际上比半音多1cent）。接下去他又调整了琴桥部分，尽量减少在弹奏和弦时各弦间的不和谐现象。同时，他以琴弦震动的release阶段为标准，调整各弦的基准音。在这些调整中，最关键的一点是BUZZ按照自己的实际经验决定各项修正值，所以可以保证很高的实际应用价值。实际上，最值得大书特书的一点就是BUZZ FEITEN TUNING SYSTEM技术让那些使用空弦音的和弦音响变得非常美丽，可以说几乎消除了各弦之间的不谐和性。而且，作为另一个侧面，以前由于各弦间相互干涉而消失的倍音也得到了很好的表现，声音的持续与琴体的震动幅度都得到了加强（一般认为这两个量的消长是相反的，但事实却不是这样），这样一来吉他的声音效果就变得更加丰满。基本的调音方式是使用电子调音器分别校正各弦的空弦音，这里并不推荐使用泛音调弦，因为泛音的音高实际上与指板上的音高并不能构成准确的八度关系。使用普通的电子调音器可能会有微小的偏差，推荐使用KORG制造的专用调音器DT-7，当然最终都需要用你的耳朵再确认一下。在这里，我们谈到的修正值都在3 cent以下，如果按弦时的力量较大，则会让声音升高5cent左右。这时，一旦修正值取得过大，弹出来的声音就会明显地有升高之感。答 80年代末90年代初的时候，流行过一阵Over Dub，但是就因为怎么调都觉得吉他的音不准，所以苦恼了很久。那时我使用的吉他当然绝对是很专业的型号，但是不管我怎么调，总是有那么一些和弦弹出来的声音不太理想。音准的问题时有时无，让人没有办法对付。但是，一旦吉他的声部在演奏中特别突出时，例如只有钢琴和吉他两件乐器的情况下，问题就特别明显。而且，越是像三和弦这样的简单和弦，声音越是不能忍受。我虽然没有绝对音感，但是相对音感却是极好，一旦声音有一点不对头就很容易感觉到。于是，90年代初的时候，我就开始在自己的吉他上实验各种调音法以及8度调整。而且，我还买了一个很贵的高级调音器PT100，这是YAMAHA专门为三角钢琴调音而设计的，以cent为单位测量各弦各品的音高。同时，我也开始尝试改变弦枕的位置。在使用PT100测量后，我发现1弦1品的F实际上要比标准音高上3cent，而且几乎每一把吉他都是这样。于是，我把指板削了，移动了弦枕的位置。在尝试了很多次以后，我终于成功地找到了一个相对于弦长的特定百分数值。不论是哪种弦长的吉他，只要根据这个百分比计算出弦枕需要移动的距离，就可以使指板上各品的声音都变得很好准。通过这个实验，我发现一直以来使用纯数学计算的方法来确定弦枕的位置是有缺陷的。吉他手按弦时会使琴弦的张力加强，从而使音高变高。而且按弦的位置越靠近弦枕，张力的变化率就越大。纯数学的计算方法显然没有考虑到这一点的。有些吉他制造者想用降低弦枕高度的方法解决这个问题，但是又产生了容易打品和共鸣不好的新问题。而且，这样做也并不能消除弦音的升高。所以，移动弦枕的位置只完成了整个工作的一半。剩下的一半是在实验成果的基础上，用耳朵去确定调音和8度调整的结果，当然这必须以钢琴音为准。最终，这把吉他就能达到不论是独奏还是与钢琴合奏都非常顺耳的程度。完成这后半部分，花费了我很长时间，不过现在这些数据都被记录下来了，可以很方便地运用在任何一把琴上。实际上，我并不是为了创造某一个系统而开始这些工作的，但是完成之后，就想让其他为音准问题而苦恼的吉他手知道BFTS的好处。
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